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偶像文化的“水土不服”該被重視了

偶像文化的“水土不服”該被重視了

偶像文化的“水土不服”該被重視了

這次蔡徐坤的負面消息,展現出的問題不光是藝人個人的品行問題,同時,不定期的負面消息顯示了“idol”這個外來文化在内娛的“水土不服”。

文 | 蒜香啫啫角

娛樂圈總有熱鬧,熱鬧也總是相似的。

近期“頂流”蔡徐坤的“瓜”,一直熱度高高地挂在微網誌熱搜前幾名。無論是女方提供的證據,還是蔡徐坤方面的不回應,甚至是粉絲的态度,都能帶動網友圍觀的熱潮。

偶像文化的“水土不服”該被重視了

在這次事件出來前,作為愛豆蔡徐坤沒什麼問題,認真做演出、做綜藝,按部就班出音樂,雖然沒有十足的事業成就,但好在給外人踏實敬業的印象。奇妙的是,或許就是這份踏實敬業,加上多年來的喜愛,讓蔡徐坤粉絲對他有着絕對的信任,大粉直言隻要蔡否定,“ikun今天就能把内娛撕個底朝天”。

最新消息,蔡徐坤7月在新加坡的巡演大概會如期舉行,樂于發聲的粉絲也都還表示期待,并将巡演如期推進作為負面消息為造謠的佐證,這在外人看來這多少有些鴕鳥心态,也佩服蔡徐坤與粉絲之間的羁絆。

而讀娛君要說的是,從這次蔡徐坤的負面,到此前大大小小的愛豆負面,展現出的問題不光是藝人個人的品行問題(法律咖暫不論),同時也更重要的是,不定期的負面消息顯示了“idol”這個外來文化在内娛的“水土不服”,或許是時候該“取其精華”的調整年輕偶像藝人長期營運的思路了。

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愛豆出事,媽媽“沖鋒”

在這次蔡徐坤的負面消息中,除了蔡本人、女方本人,還有一個存在感很足的人,就是蔡徐坤的母親徐某。

前兩日蔡徐坤被爆料,與C姓女士在沒有保護措施的情況下發生關系,後C女士發現懷孕告知蔡徐坤,蔡讓她把孩子打掉,C女士遵從并獨自前往醫院打胎。事情到這,應該還隻是藝人道德問題與“偶像失格”的事業問題。

但之後爆料者繼續放料,蔡母懷疑C女士有敲詐之心,遂一邊談賠償,一邊找私家偵探跟蹤C女士,以及在C女士家門口安裝攝像頭偷拍監視,并相繼曬出了C女士手持病曆照片、蔡母聊天記錄截圖與疑似蔡母的錄音。

偶像文化的“水土不服”該被重視了

而C女士發現被跟蹤後報警,警方傳喚了蔡徐坤和從業人員,雙方于2021年9月打成和解,C女士和蔡徐坤簽訂了諒解書,不過諒解書上隻有“蔡姓男士”的簽名而沒有全名。如果這一爆料為真,那麼跟蹤偷拍這一侵犯他人隐私的違法行為,就會因蔡母而影響到蔡徐坤本人的聲譽。

目前,距離負面消息爆出已經過了2天時間,蔡徐坤方面仍然沒有公開的回應,是以事件到底是真是假我們不得而知。不過至少看官們能清楚一件事,就是哪怕是蔡徐坤這樣的頂流,出事也是媽媽在“沖鋒”。

如果以爆料事件是造謠為前提來看,這個結論也似乎沒有變化。在某粉絲的回應中表示,爆料中蔡母徐某的錄音并非是談論“打胎事件”,而是曾經談論心動亞洲後援會一粉絲與男朋友輕易分手一事的錄音。

有意思的是,作為藝人家人的母親,卻能和藝人粉絲後援會的成員溝通其個人私事,不管蔡母本人是否直接參與了蔡徐坤的事業,至少也是蔡母可能在蔡徐坤相關領域經常出面的一份側面證明。

無獨有偶,上一個男頂流出事時,也是母親沖在前列,為兒子的行為擦屁股,結果反倒把心裡的寶貝疙瘩送進去了。這些事不僅透露出内娛男愛豆既要又要的問題,也還有在娛樂圈愛子之心并不能解決根本問題的現實。

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偶像發展營運到底該誰說了算?

當然,成年人出事了不能反過來怪父母,當事人就該是負責的主體。不過,如果藝人出事是由專業人士用相比家人更冷靜的态度去處理,或許結果會更可控一些。

這也是我們要說的,在娛樂行業尤其是藝人的營運工作,一定要由專業的人來做,雖然藝人的個人行為确實難以限制,但能抛掉更多情感、心理因素并且也專業能力的人,總有更高機率把事情做好。

不過當下,專門負責藝人營運的藝人工作室,正在成為粉絲炮轟的頭号對象。

今年來,前有劉雨欣、虞書欣、楊紫粉絲指責工作室,後有張藝興粉絲要求工作室辭退員工、白敬亭工作室給粉絲道歉,僅半年時間内,多位藝人工作室與粉絲的沖突成為熱搜話題,頗有些當年各家粉絲罵天娛的勁頭了。

偶像文化的“水土不服”該被重視了

不過不同的是,早年内娛還是一家公司營運多個藝人,藝人資源配置設定不均,促使粉絲心疼怒罵,如今行業進入了個人工作室時代,有一定市場的藝人尤其是偶像,大多成立個人工作室形成以單一藝人為核心營運的模式,仍然沒能讓粉絲群體滿意,這其中的問題就不再像過去那麼簡單。

浏覽近半年粉絲與藝人工作室的沖突點,基本就兩種,一種是指責工作室不作為,對于維護藝人形象、名譽的行動不利,另一種則是指出工作室不專業,對于對接内容、商業規劃等方面不合粉絲心意。簡單來說,就是粉絲覺得工作室不行。

粉絲炮轟工作室這一現象,其實是兩個問題的集中展現。

先說第一點,就是工作室專業水準确實不夠,更本質的就是優質人才稀缺的行業問題。

回顧内娛藝人經紀行業的發展曆程,2003年成立的華誼經紀是内娛最早的藝人經紀公司,2002年在媒體報道中藝人經紀人還被稱為“文化經紀人”。另一邊,從2004年《超級女聲》橫空出世後,藝人數量開始快速增長,到如今不過二十年時間,有多少有一定經驗的行業優質人才能服務如此龐大的藝人市場?

這也使得雖然頭部藝人大多成立了個人工作室,但其中員工能真正稱得上專業的人一定不多,而且,這份專業不僅要求有長遠的發展目光,還要有一定的資源儲備。換句話說,就是藝人市場的發展速度超過了藝人經紀行業的發展水準,這在當下沒有快速解決的辦法,因而我們并不全盤否定粉絲對工作室提出訴求的行為。

而第二點,則是粉絲與藝人關系的潛在變化,使得炮轟工作室成為了某種需求的唯一手段。

一個現狀,當下無論是歌手、演員,但凡有較大市場影響力的藝人基本都有了“偶像化”傾向,這裡的“偶像化”是指藝人主要目的是服務于粉絲,而非出作品服務大衆市場。至于以唱跳歌手身份出道的藝人,則更是“純正”的偶像。

偶像文化的“水土不服”該被重視了

作為外來文化,偶像文化帶來了粉絲與藝人關系的變化——明星是粉絲的仰望目标,偶像是粉絲的商品消費具象化——粉絲成為了與偶像職業發展、商業能力直接挂鈎的群體,使得粉絲的聲音在某種層面比過去更為重要,這讓粉絲有了炮轟工作室的底氣。

同時,在内娛偶像市場經過了“清·朗”後,過去與其他藝人粉絲“互撕”的戲碼不能再上演,而粉絲群體又需要一定的行動來鞏固其集體性,于是不定期将集體攻擊性訴諸于藝人工作室就是最安全的選擇。

但這樣的粉絲頻繁發聲“教”工作室該怎樣工作,并不能稱得上是一種行業與市場的健康态,工作室和粉絲應該都有這樣的共識,粉絲大概也不想整天對藝人的發展指手畫腳。于是優質專業人才的稀缺,導緻了多數年輕藝人偶像的發展營運沒人能說了算,這正是當下内娛藝人發展的困境。

這份困境也正是我們認為的,外來偶像文化在内娛本土的“水土不服”。在偶像文化發源地,藝人經紀發展更成熟,成熟的藝人經紀既能為藝人發展提供助力,也能舍棄壞子保持行業與市場的健康,市場競争更激烈,使得偶像為了“生存”必須限制自我,這才能構成偶像與粉絲之間不成文的“約定”。

而放到内娛,外在環境的不同帶來了“偶像”的走形,因而我們認為面對已經不可逆轉的發展勢頭,行業需要在發展方向與營運思路上做出本土化的調整,畢竟藝人偶像是否會翻車是不可控的。至于到底要如何調整,還要行業探索,但如果繼續堅持現在的道路,隻能說這份“水土不服”終會讓行業受到更多反噬,而那些為愛付出的粉絲也都會被辜負。

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