演偶像劇就是演技差？演正劇等于演技好一隻手已經拿獎了？正劇即王道？
吳越51歲摘得白玉蘭，談及獲獎感受，她坦言自己的戲一共隻有100多場，戲份并不多。
這讓趙麗穎的粉絲多少有些意難平，一來是如此少的戲份也能提名女主“正劇鑲邊的女性角色都比大女主劇好呗”二來就是“偶像劇就打不過正劇呗？”
簡而言之，她們覺得趙麗穎沒有輸在演技上而是偶像劇輸給了正劇：“吳越的演技沒問題，但這次是偶像劇輸了。”
不知什麼時候，内娛一說演技談及的都是微表情、演技炸裂、爆發力，演員想要獲得認可就要扮醜，素顔出鏡，評價體系套用的都是正劇、話劇的表演模式，卻刻意回避演員外貌的作用，可事實是，上鏡的臉，良好的外貌很多時候是極大的加分項。
就像找姑娘對象，談錢就是拜金，考慮經濟就不是真愛，可良好的經濟條件本來就是優勢，會賺錢是能力的展現，是優勢啊，大大方方展示出來多好，為什麼非要藏着掖着呢？
而偶像劇因為需要“炸裂”的時候不多，演員大都年輕貌美，表演方式與正劇多有不同，就直接被放在了各劇種的鄙視鍊底端。
俊男美女演結婚戀愛生子就是偶像劇太膚淺，發胖面癱的演員演家庭劇就叫正劇有深度。
難道隻有美人變醜變老才有資格能演技，青春的臉非要熬到滿臉褶子才能談努力，談業務？
01、長得好看就是花瓶演員？
時間倒推30年，我們熒幕上清一色的俊男靓女，從王心剛到王曉棠，從龔雪到周裡京，從張凱麗到許亞軍，哪個當紅的小生小花不是美的冒泡。
著名顔霸許亞軍55歲出演《人民的名義》，“勝天半子”的野心和窮途末路的掙紮，一杆槍幾個眼神就展露無遺，你是能說他演技差還是劇不好？
還是他，1985年和宋丹丹一起主演了《回來的世界》，講述工讀學校裡（現已取消）失足青少年的故事。
劇中他扮演伯爵“謝悅”，長發飄飄舒展帥氣，冷漠、高傲、自卑，渴望愛但又心懷不滿和仇恨，活脫脫一個高傲的美少年。
憑借這個角色，20歲他就獲得了金鷹獎，成了萬千少女的偶像，但誰也不能說他是花瓶吧。
多年前，影視劇演員的培養還沒有成體系化，導演拍戲海選居多，雖然各有各的條件，但大前提都是符合人物特征。
《渴望》裡扮演劉慧芳的張凱麗，固然是因為劇中的人設善良大度戲份，但其溫婉的外貌也是其一舉走紅的因素。
最近胡玫導演翻拍《紅樓夢》，讨論演技的少，批評演員外貌氣質的多，看看好評較多的1987版《紅樓夢》，從寶玉黛玉到寶钗王熙鳳，哪個不是粉面杏腮，眉眼如畫。
就連柳湘蓮，老了也是儒雅依舊。這些演員這些劇，哪個不美，哪個不經典，誰是花瓶？
但後來，好看和演技似乎就成了水火不容的冤家。
小李子天賦美貌，《泰坦尼克号》見導演的時候，全樓的女孩的都停止了工作擠到辦公室去看他。
一舉成名後，奧斯卡陪跑22年，從美少年到電影裡近乎毀容的扮相，才拿了小金人，實際上他的演技在陪跑10年之後，就基本穩定，《華爾街之狼》《了不起的蓋茨比》也都不錯，但評委就是覺得他演戲占了那張臉太多便宜，非要他不憑臉才算數。
同理的還有查理則塞隆、莫文蔚、馬伊琍等，海清最近的電影也是大尺度扮醜，扮醜成了有演技的代名詞。
似乎隻有放棄演員本人優越的外貌演戲，才是好演員，才看的出演技，這明明就是舍近求遠，就像要求籃球運動員放棄身高優勢一樣，身高1米跳到2米投籃的運動員固然優秀，但身高2米，不跳就能投球得分的運動員就不好嗎？難道就不算分嗎？
陳思誠當初選劉昊然，就是讓所有試鏡的少男少女們一起做遊戲，最後讓女孩子們選擇最順眼的男孩，劉昊然以百分之九十的票選中選，這就是觀衆緣，明明是加分項，卻硬被所謂的“公平”變成了減分項。
《消失的她》成為近些年來端午檔的翹楚，票房高歌猛進，文詠珊扮演的假木子李雖是女配，但“瘋批美人”搶盡風頭。
尤其是沙灘走路一場戲，搖曳生姿，鋒利如刀直插人心，此情此景你不能說她因為長得好看，拍出來就好看，就否認她的演技，非說她是花瓶吧。
以前的大花尚能誇一下美和氣質，如周迅靈動和李冰冰的時尚表現力，誇了之後人們還能承認她們也是有演技的，但自從85花之後，流量美貌和演技内涵似乎就成了對立面。
《最強大腦》的水哥過目不忘，學習毫不費力，他說這是天賦，自己沒有太過努力就是一騎絕塵，衆人聽了擊節叫好，羨慕不已。
李安說章子怡“天生電影臉，360度無死角怎麼拍都好看。”是以章子怡就是好拍，臉在各種場合從沒有掉鍊子，這也是天賦。
任何行業能做到極緻的人一定是有天賦的，科學家頭腦、運動員的身體控制力、廚師的味覺手法、設計師的審美和色彩感覺度等，演員美貌骨骼也都是天賦，為什麼其他天指派得尊重，美貌就不值呢？
其他行業裡有天賦的人都會被重點加以培養，給予更多的機會，為什麼演戲就非要“抛開美貌”再談演技呢，一起談不行嗎？
這種“舍美求醜”的心态的基礎，是大衆崇尚吃苦耐勞，讨厭投機取巧，無非是覺得所有成功都要看得見努力，而長得好吸引人有觀衆緣是天生的，沒有努力的痕迹，是以好也不值得嘉獎。
我們一直崇尚吃苦，即使物質條件好了，很多家長也依然會給孩子找各種吃苦的項目，美其名曰鍛煉，即使工作可以你不那麼累，也一定腳步不停，美其名曰力争上遊。
我們也瞧不起以貌取人，從古籍到段子，“以色侍人”永遠是最被瞧不起的一種。
是以，一定要吃些苦，比如扮醜了；一定要不那麼美了，比如多幾條皺紋後，才能讓大家放平心态，去說演技，但這是不對的。
費雯麗憑着美貌在3000多人的海選中獲得了扮演斯嘉麗的機會，摘得奧斯卡小金人的時候，評委說“她有如此美貌,根本不必有如此演技;她有如此演技,根本不必有如此美貌”。美貌和演技原本就是一體兩面，相得益彰的事情，甚至可以互補，根本不用二選一。
在一個以視聽效果為終極目的的行業裡，以貌取人并不膚淺，美貌是天賦不是捷徑，如果非要一味的抹殺演員美貌，把所有人拉到無差别的起跑線，才是最大的不公平，如果還要用美貌當成枷鎖，将演員死死的焊在偶像劇的類别裡，更是最大的偏見。
02、正劇就高人一等，偶像劇就沒演技？
年紀是演員越不過的一道坎，30以前演的就叫偶像劇，30到35就過渡期，35以後無論是粉絲和觀衆就都開始喊着：“快轉型，鍛煉演技，不能一直演偶像劇了”，就好像偶像劇是誰都能演不需要演技一樣，仿佛人一旦到了35歲，一旦演了正劇，立刻就有了演技。
偶像劇流水線作品很多，仙俠劇容易落入三生三世幾個輪回永遠完不了的俗套中，古偶劇套路滿滿，“虐妻一時爽，追妻火葬場”也是經典的套路，還有永遠的惡毒女二深情的男二，時裝劇總有個家世不凡的公子小姐隐藏身份，學着普通人談個戀愛。
故事套路都有了，演員們男的帥女的靓，服化道一上，似乎誰都能演。可這些年這麼多偶像劇，泛偶像劇下來，能爆的有幾部？題材差不多，演員差不離，到底差在哪？還是演員的代入感和信念感。
偶像劇也是劇，也要演，也不是所有人都能演，老戲骨吳剛在《人民的名義》裡備受好評，也是人藝舞台上的中流砥柱，“人藝五虎”有他一份。
可在《後浪》中，他的表演始終不入戲，事後他總結，自己的節奏不對，整個人的表演節奏比說話方式比戲的節奏慢了一拍，這才被觀衆稱為“爹”味太重。
要說他沒演技，不客觀，人藝幾十年訓練下來，他台詞形體都很棒，但這種輕松的泛偶像劇，他就是看着有些出戲。
王勁松，台詞演技一流，雖然主角不多，但大多出演的角色都讓人過目不忘，《底線》裡他扮演一位幽默生活氣息十足的法官，演的很虛，與本人氣質完全不符，很多時候甚至能看得出他在努力壓制自己犀利的眼神。
陳道明氣質卓然，正劇不必說，《慶餘年》裡的慶帝和《流金歲月》葉謹言角色貼臉，可他在《無間道3》裡氣質和所有人都不在一個頻道，他自己也表示以後不演這類角色了。
演員大都有局限性，偶像劇演員演正劇或許有短闆，但常年在正劇裡的演員也未必演的好偶像劇。
不出意外的話，偶像劇演員首先要美，趙麗穎的乖巧甜美、楊幂的靈動、劉亦菲的淡然、還有許凱、白敬亭、楊洋等等外貌身材都要過關。
其次，代入感，雖然偶像劇的題材老套，但演員的表演要讓人信服也不容易，而且，因為故事離生活太遠，有時候甚至過于誇張，想要表現的真實就更難。
但凡能靠着偶像劇打出一片天地的演員都有可取之處，不要總說占了時代紅利。
趙麗穎在《知否》裡一直被诟病台詞差，表現不生動，這可能是事實。
但回到《花千骨》她的眼神氣質包括感受都對味，即使後期被黑化了過于誇張，也不違和，能演這個角色的肯定不止她，但即使拉上适齡的正劇演員一起比較，她也一定是最好的那一撥。
楊幂的《三生三世》《宮》劇情都過于流俗，可楊幂本人的氣質中那點不管不顧和眉眼之間的心思，恰好與人物吻合，你可以說她演技油，但不能說沒有，能讓觀衆看進去，多少還是要點水準。
譚松韻在正劇和偶像劇中的表現效果相差很多，她最好的作品可能還的是《以家人之名》和《錦衣之下》，可白玉蘭她也入圍過。
何況很多被稱道戲骨也都演過偶像劇，隻是效果并非都盡如人意。
吳越出道作品是《北京愛情故事》，演技和現在如出一轍清新自然，可外形不那麼靓麗，偶像味不夠，把偶像劇演成了生活劇，不過3年後《和平年代》裡她演的女兵，大方清秀，觀感極佳，也是以拿了獎。
袁泉電影出道，《春天的狂想》直接獲得金雞獎女配，後來去演了古偶劇《小魚兒和花無缺》，完全沒有演出蘇櫻古靈精怪的神韻，堪稱全劇最差，但回歸她熟悉的話劇和職業劇就大放異彩。
馬伊琍《我的前半生》拿了白玉蘭，隻是随後的泛偶像劇《旗袍美探》做作的辣眼睛。
是以，可以說偶像劇演員演不了或者演不好正劇裡的某些角色，但不能說偶像劇演員沒有演技，觀衆不傻也不瞎，不會對着一部又一部毫無演技的作品反複觀看。
當然，觀衆沒有受過系統訓練，水準也許不高，可是看正劇和偶像劇的觀衆也有重合，如果他們的标準不作數，那麼也就不要标榜正劇演員水準高了。
03、劇種不該分高下
劇中原本就不該分高下，年代劇、時裝劇、偶像劇、武俠劇根本不是劃分演員和演技水準的标準。
港劇鼎盛時，“無線五虎”、翁美玲、李嘉欣、戚美珍、古天樂、羅嘉良等等的作品用現在看不就是偶像劇、武俠劇嗎？經典少嗎？
而且正劇、偶像劇也就是近些年來才興起的說法，與其是演技的劃分，不如說是類别的劃分，風格的差別，能一直演正劇的演員有目标不迎合流量值得欽佩，能把偶像劇演好娛樂大衆豐富生活的演員也值得嘉許。
每個賽道都有自己的佼佼者，不強行比較才是正途，畢竟一枝獨秀不是春，萬紫千紅才是春滿園。
即使不是正劇，《花千骨》的小骨，《三生三世》的素素就不經典了嗎？即使有瑕疵趙麗穎楊幂的演技就沒有可取之處了嗎？