舒伯特《C大調鋼琴奏鳴曲》(D279)第一樂章的曲式結構
這首樂曲展示了經典的奏鳴曲式結構，其中舒伯特以他的創新思維為樂曲注入了新的元素。以4/4拍和中庸的速度（Allegro moderato）進行，樂曲主調為C大調。
在呈示部（1-34小節）中，樂曲以非對稱的平行樂段結構為基礎，呈現了舒伯特音樂中的獨特魅力。這部分包含主部、連接配接部、副部和結束部，分别在樂曲中發揮着不同的角色。樂曲的構思在C大調中展開，以12和22小節的不對稱長度形成了前短後長的結構，最後以2小節的結束部作為收束。
樂曲的速度适中，給人以平靜和溫和的感覺。舒伯特在動機的建構上展示了他的創新性。動機I由下行級進二度的歎息音調構成，帶有深沉和思索的情感。而動機II則以向上跳躍的三音組為特點，為樂曲增添了活力和躍動感。
連接配接部作為樂曲中的過渡段落，起到連接配接前後樂段的作用。從c-e三度音調的運用開始，動機II在其中扮演着重要的角色，為後續的樂曲發展奠定了基礎。音調逐漸上行，營造出樂曲節奏上的上升動勢，展現了音樂的連貫性和發展性。
除了結構和動機的創新，舒伯特還在調性和音色方面進行了巧妙的變化。他靈活運用不同的調性，如E大調和B大調，豐富了樂曲的表達和情感層次。
在副部（45-64小節）中，樂曲轉入了G大調，呈現出流暢而優美的旋律，給人一種悅耳的歌唱感。副部與主部形成了鮮明的對比，主部跳躍性格的旋律與副部柔和流暢的旋律形成了強烈的反差。
副部的旋律靈感來源于動機I，第1小節的二度下行音調，以及動機II的四度音程關系，展現了作曲家在創作中的巧妙構思。副部相對于主部來說規模較小，采用了非對稱的平行樂段結構，使得樂曲的結構更加多樣化和富有變化。
第1樂句為4小節，以低音聲部的主持續音為特色，并在屬和弦上形成半終止的效果。第2樂句為16小節，通過對旋律的擴充和變化，創造了更豐富的音樂語言。
結束部以強烈的力度進入，保持在G大調，為樂曲引入了新的音樂材料。結束部分由兩個部分組成，呈現出平行的重複關系。第一部分持續7小節，右手奏出流動的音階音符，左右手則以半分解和弦的形式交替演奏。
第二部分通過和聲進行的變化展開，其中包括了K46和重導增六和弦、下屬七和弦的交替使用。這種和聲的轉變為樂曲注入了新的能量和張力，創造出更加豐富的音樂層次。在這一過程中，樂曲還通過調性的轉換，如轉入g小調、G大調、g小調和G大調，通過大調和小調的交替使用，增添了樂曲的色彩對比，給人以耳目一新的感受。
展開部（87-117小節）是樂曲中一個重要的部分，它通過引入、展開和屬準備三個階段展示了音樂的發展和變化。
在引入階段，樂曲引入了新的材料，以吸引聽衆的注意。這一部分采用了動機I，并在右手部分運用了二分音符顫音音型，給樂曲增添了動感和變化。調性方面，樂曲選擇了D大調，為後續的展開做好鋪墊。
展開部分分為兩個部分，每個部分都有獨特的音樂素材和特點。第一部分持續14小節，以動機I的下行歎息音調為基礎，進行了九次的模進發展。主部的三連音節奏型被引入，并以半音階的線條形式出現在上方聲部，營造出一種引人注目的音樂效果。
和聲運用了主和屬和弦來加強調性的穩定性，在第二部分持續9小節，音樂素材來自連接配接部和動機II。旋律出現在低音聲部，而高音聲部則呈現出分解和弦的三連音形式。這一部分音樂素材以兩小節為機關依次進行了向下三度、三度、三度和二度的模進轉調，創造了音樂的變化和轉折。
準備階段是展開部的最後一個階段，為主部的再現做好準備。在f小調中，低音聲部持續奏出“1”音的屬持續音，音樂素材來自連接配接部。118小節的右手聲部以連續下行的音階線條引導旋律逐漸過渡到主部主題中的“f”音，為主部的再現做出了鋪墊。
再現部（118-211小節）是樂曲中的重要組成部分，它展示了作曲家對主題的再次呈現，并帶來了一些有趣的變化，為樂曲增添了新的元素。
在主部中，原始的主題素材基本保持不變，但在樂句的長度上進行了微調。第一樂句少了1小節，第二樂句則多了3小節，這樣的變化使得樂曲更加豐富多樣，增添了一些意想不到的音樂元素。調性也轉移到了F大調，而沒有回歸到最初的C大調。
連接配接部從156小節開始，引入了E大調的元素，并在162小節再次轉回到C大調。這樣的調性轉變為樂曲帶來了變化和層次感，營造出了不同的情緒和音樂氛圍。副部在再現部中保持了與呈示部相似的結構，仍然以c大調為基礎。
結束部通過引入C大調和C小調的交替，為樂曲增添了戲劇性和緊張感。在205小節，樂曲疊加了一個小節的尾聲，為樂曲的結尾創造了更加完美的效果。最後，樂曲以7小節的尾聲作為結束，給予整個作品一個完美的收束。
