他是一個左撇子，生活起起伏伏，什麼也沒做。他是一個"鄉下男孩"，"沒有受過教育"，"難以閱讀"，"寫不好，甚至寫不好他的名字";一位畫家，他的作品引起了轟動，至今仍享譽世界，并受到觀察家的稱贊;和一位發明家，他是一名軍事工程師，擁有16世紀初羅馬涅公爵凱撒·博吉亞（Caesar Borgia）繪制的軍用坦克。飛機和其他結構設計;他是一位生物學家，解剖了太多的人體，肌肉，血管，内髒器官等結構的深入研究;他也是一位實體學家。"沒有受過教育的"鄉下孩子"，世界知名的畫家、發明家、生物學家、實體學家，如此沖突的身份，如此複雜的主體，居然集于一身。他到底是誰？他是萊昂納多·達·芬奇。
列奧納多·達·芬奇 - 源網絡，入侵者
列奧納多·達·芬奇，即使不再過多地關注藝術也無法不了解他，他的《銀粘女人》《最後的晚餐》《蒙娜麗莎的微笑》等作品引起了轟動，至今享譽全球;
天才，是的，列奧納多·達·芬奇是天才，創造《最後的晚餐》的萊昂納多·達·芬奇是天才，畫維特魯德的萊昂納多·達·芬奇是天才，描繪血管肌肉和内髒的達芬奇是天才，描繪運動水體研究的達芬奇是天才......但除此之外，還有什麼呢？列奧納多·達·芬奇是天才嗎？列奧納多·達·芬奇是一個有閱讀障礙并且寫不起來的天才嗎？列奧納多·達·芬奇是一個無法按時完成委托的天才嗎？"一頭長發，拒絕修剪...寫作。。。。。。《奇異密碼》中的達芬奇是天才嗎？答案應該是否定的。當我們把達芬奇評判為天才時，我們忽略甚至忽略了這些缺點，隻關注他的成就，但達芬奇的"天才"還是達芬奇？在《成為達芬奇》一書中，邁克·蘭克福德評論說，"現代理想主義傳記作家喜歡把萊昂納多看作一個完整的人，身體和精神上都是完美的。然而，如果根據證據客觀地考慮，萊昂納多隻是一個發展非常不平衡的人，他的缺點和缺點将他定義為一個人以及他的優勢。如果非要說，他的缺點就更明顯了。"也就是說，當我們了解、認識和評價達芬奇時，我們不僅要表揚他的才華和成就，還要正視他的缺點和缺點，因為真正完整的萊昂納多是這些人或多或少地集造出的'天賦、失敗、古怪和神秘'等沖突的品質。這一系列沖突"是他的遺産"，"引導人們關注我們自己未解之謎"。
"成為萊昂納多達芬奇"
《成為達芬奇》是中國翻譯出版社近期的作品，展示了達芬奇的奇幻生活，是達芬奇魅力的傑作（強調，"傑作"），由美國作家邁克·蘭克福德撰寫。
稱這本書為"傑作"
首先，描述列奧納多·達·芬奇的一生，作者并不局限于展示他所做的事情和所說的話，而是通過他的作品中揭示的元素來推斷他的生活環境，經驗和行為。與第三章一樣，達芬奇在16-23歲時的"天使"中對庭院的推斷雜草。"院子裡種滿了蒲公英，院子裡有10多種雜草茁壯成長。為什麼達芬奇在展示他的宗教作品時，要費心在庭院草地上畫蒲公英和"10多棵雜草"？對于綠色草地來說，這不是更容易，更合适嗎？作為回應，作者推斷，"萊昂納多在農村長大，他正在展示他對植物的了解。萊昂納多于1452年4月15日出生在佛羅倫薩城邦一個名叫芬奇的小鎮上，是一名公證人，在佛羅倫薩經營着一家公證公司，母親"從其他地方被販運到意大利的家奴"，并在祖父母和叔叔的照顧下度過了他的青少年時代。"我們可以想象萊昂納多的童年是自由和自由的"，"一個曾經在戶外的孩子"，荒野，溪流和草地成為小鎮少年萊昂納多玩耍的地方，在S長大的雜草自然是萊昂納多最熟悉的伴侶。從這個角度來看，筆者的上述推論應該是合理的。這也就像《岩石處女》背景中對岩石的推斷。"背景中的岩石幾乎就像一座廢棄的建築，在角色的頭上有拱門。他很清楚，現實中沒有這樣的石頭。"為什麼萊昂納多在這幅畫中畫了這麼奇怪的石頭？"這些岩石背景也表明，一個學會獨自畫畫的小男孩自然會畫出他習慣的東西。作者推斷。像雜草一樣，青少年萊昂納多經常看到岩石，因為"芬奇鎮位于高高的山坡上，山谷下方，阿爾巴諾山脈上方。村子裡到處都是洞、山谷和窪地"，對于這樣的環境，雜草、石頭比比皆是，萊昂納多也很常見，它們出現在他自然的作品中，再普通不過了。
"天使" - 源網絡，侵入性删除
"岩石的處女" - 源網絡，侵入性
其次，對達芬奇生平的呈現，作者并沒有用後來人的眼光來贊美，而是把它放在他的時代和環境裡，作為同行的身份和視角來評論和呈現達芬奇的選擇和時代環境的影響。
除了達芬奇出生時"留在祖父家書中的草率記錄"之外，所有關于列奧納多·達·芬奇生平的記載都見于此， 除了列奧納多·達·芬奇的作品筆記。然而，這些筆記都是關于繪畫，設計，展示他們已完成或未完成的作品，稍縱即逝的靈感和非凡的設計構圖，我們将其視為"萊昂納多的禮物包羅萬象"，"是天才的外表，生動而強大"。同樣，"從後世的角度來看，曆史學家會認為萊昂納多是歐洲最偉大的天才之一"，但現實可能是"人們看到的不是我們現在看到的傳說，他們看到的那個長發的家夥，拒絕修剪，隻能通過說話或繪畫與世界交流， 他的寫作是一個奇怪的代碼，其他人無法閱讀，隻有他能了解的東西，幾乎就像私人文本一樣。"這是觀察和判斷之間觀點的差異，一個是崇拜者，一個是同齡人。在第19章末尾的一段話中，這種觀點的差異準确地總結了這一點，"在我們看來，1504年是萊昂納多一生中史詩般的一部分，但在他自己看來呢？也許是在芬奇的門廊下，他和他的叔叔弗朗西斯科在陰影中向後靠了靠，回想起這一年的蕭條。"史詩和蕭條之間的差異，後世界的贊美以及參與者的觀點是巨大的。
是以，在對達芬奇生平的叙述中，作者抛棄了上述一般崇拜者的視角，沒有預設達芬奇天才的觀念，而是作為一個同行，作為一個像你我這樣的普通人，并考慮了他那個時代的行為和選擇。至于史料的匮乏，筆者發揮了合理的想象和推理，推斷出他一生中從未見過的生活細節。正如列奧納多·達·芬奇設計砍刀戰車時所說，作者推斷，"像盧多元科這樣尋求權力的狂熱分子可能認為自己是一個天才，利用他人為自己的目的服務，就好像他在使用工具一樣，以同樣的方式使用萊昂納多，甚至使用萊昂納多作為他的工具。有可能那輛腳踏過的戰車不是萊昂納多想出來的，而是公爵的想法，公爵坐在他旁邊說："這樣！就像這樣，佛羅倫薩！大！萊昂納多可能會咧嘴一笑，嘲笑自己："如果這件事成功了，我就能成為一條魚。這樣的推論也是合乎邏輯的。另一個例子是萊昂納多達芬奇繪制的"一套螺絲刀，支架和夾子"，"一套螺絲刀，支架和夾具"，作者得出結論，這是為了撬開監獄大門而設計的，因為這些"機械設計是在此期間繪制的"。萊昂納多被監禁源于有報道稱他接受過男妓的服務。
由于推測性推論，作者在書中多次使用"也許"和"可能"等不确定的詞語，而對于他自己的推測性、未經證明的結論，作者會坦率地承認，如上所述，達芬奇接受了男妓雅各布·薩爾塔雷洛的服務，作者說，"18世紀和20世紀的大多數傳記作者都認為萊昂納多是無辜的。現在在21世紀，我的猜測與我的前任相反，但我沒有證據。"這種坦率顯示了它的自信和嚴謹。但從其推測的合理性來看，作者的解釋無疑是成功的。
第三，對其他列奧納多·達·芬奇傳記作者觀點的質疑和反駁。
由于列奧納多·達·芬奇生平的記錄匮乏，以及他創作的聲譽，以及他人生經曆的寫作，後來的作家們用天才的眼光看待達芬奇的一生，甚至認為他發明了現代世界。在講述達芬奇作為同時代旁觀者甚至同行的經曆和選擇時，作者還質疑并駁斥了其他達芬奇傳記作者的誇張描述。p240
正如人生起起伏伏一樣，達芬奇死後并不安靜，"達芬奇被埋葬的小教堂"第316頁，反映了當時人們對達芬奇的态度。此外，從他的筆記中散落也可以證明，達芬奇并沒有我們想象的那麼天才的地位。
至此，看完這本書，似乎還是說不出整個感覺，不談榮耀，還有作者結合法芬奇的生平對他的畫作的元素和精神進行專業評價，每一章都為我們提供了社會和現實的時代紀念品， 無疑将幫助我們客觀地了解達芬奇的生平和所創作畫作的内涵。
通過作者嚴謹的寫作，我們幾乎看到了達芬奇的全部生平，或者更粗俗的，看到了真正的達芬奇。毫無疑問，達芬奇是天才，但他不應該是唯一一個完成《最後的晚餐》、《蒙娜麗莎的微笑》、維格魯特和各種戰争器械和血管、流水達芬奇的人，他仍然是達芬奇未完成的戰馬青銅像， 費時費力卻怎樣才能完成達芬奇的"戰争"，那一套天賦，達芬奇的缺點。列奧納多·達·芬奇也是如此，他被稱為來世，不是高高在上，而是血肉之軀。