時光撰稿人 | 縣豪
在電影院養生的大齡青年。
今年，這部日本電影赢麻了！
在3月頒出的日本電影學院獎中，該片一舉奪得最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角等8項大獎（提名13項）。
《某個男人》
日本電影學院獎也有“日本奧斯卡”之稱，從學院的角度而言，這是2022年最佳日影。
影片在YAHOO！映畫網獲分3.7，四、五星好評率達65%，在Movie Walker網獲分4.1（滿分均為5.0）。
日本觀衆如此評價——
雖然看了之後會變得很痛苦，但是是非常讓人思考的好電影。
懸疑之殼
《某個男人》的創作班底非常強大。
導演石川慶和編劇向井康介，曾合作犯罪懸疑片《愚行錄》，這部電影開場數分鐘的公車戲，通過不斷反轉，極限勾勒人性龃龉，足見老練功力。
向井康介還是日劇《深夜食堂》系列、日影《向陽處的她》《不求上進的玉子》等作編劇，創作經曆豐富。
影片攝影近藤龍人，曾擔任《小偷家族》《橫道世之介》等經典日影的攝影。
《小偷家族》&《橫道世之介》
影片演員除了妻夫木聰、安藤櫻這對男、女主角，還包括日劇學院獎年輕視帝窪田正孝（《為了N》《非自然死亡》）、日影學院獎影帝兼老戲骨柄本明（《半澤直樹2》《被嫌棄的松子的一生》）等。
影片根據日本75後作家、音樂人平野啟一郎同名原著改編。
被譽為“三島由紀夫轉世”的他，在24歲便以小說《日蝕》拿下芥川獎（日本純文學最高獎），其作極具思辨性，這也展現在《某個男人》這一故事中。
平野啟一郎
表面上，《某個男人》是一部懸疑片。
失去丈夫，和兒子及婆婆一起生活的武本裡枝（安藤櫻 飾），經營着一家文具店。
某日，熱愛繪畫的神秘男子谷口大祐（窪田正孝 飾）進店購物，和裡枝滋生了愛情火花。
兩人很快确定關系并結婚，婚後又生下一個女兒，生活走入正軌之際，在木業公司上班的大祐卻意外被巨木砸中而死。
前來奔喪但此前從未露面的大祐的哥哥恭一，在看過遺照後，卻堅稱死者并非大祐。
那麼，一直以來和裡枝共同生活的男人，到底是誰？
為弄清亡夫的真實身份，裡枝請來律師城戶章良（妻夫木聰 飾），委托他調查真相。
調查過程中，城戶逐漸發現，這位自稱“谷口大祐”的X先生，或許擁有一段非常不堪的過去，而與他人交換戶口、姓名，是為了徹底抛棄往昔歲月，以無瑕的面貌開啟新生活。
同時，城戶也開始審視自己的律師身份。
在夫妻和睦、兒子可愛、家底殷實的背後，自己會否隻是另一個谷口大祐？
從故事情節來講，整部電影就是在依靠這樣的懸念推動。
但懸疑，隻是《某個男人》的外殼而已。
日影之魅
導演和編劇的目的，并不在揭曉真相，而是在推向真相的過程中，創造日本電影一種新的表達方式。
這種表達分兩個部分，一個部分，是日本電影的常見元素，另一個部分，是日本電影的新鮮元素。
常見元素指的是文具、伐木和拳擊。
裡枝和大祐因文具結緣。
文具是日本文化中擁有獨特細節的部分，每年，“文具界奧斯卡”日本文具大賞都會選出設計奇絕的作品，以匠心應對這個愈發不再需要複雜文具的數字時代。
片中的伐木場景，則令人想起染谷将太主演的高分喜劇《哪啊哪啊神去村》。
《哪啊哪啊神去村》
兩部電影對木業的原始呈現，勾連出日本文藝和自然之間的獨特“聯姻”。
至于拳擊，熟悉日本電影的觀衆，應該見怪不怪了。
《百元之戀》《藍色》《啊，荒野》（前、後篇），以及和《某個男人》在學院獎上同台競技的《惠子，凝視》，都是拳擊題材。
《啊，荒野》（後篇）
日本的拳擊電影往往并不外放，反而非常内斂，即便熱血，也不噴薄，而是潛流，它們會模糊性别和拳擊、以及生活和拳擊之間的界限，進而讓拳擊的日常性更清晰。
是以在日本拳擊電影中，角色對擂台的渴望，往往并非輸赢，而隻是站上去。
《某個男人》中，假的大祐就曾對自己的教練說：那麼明亮的地方（指擂台），我真的可以站上去嗎？
除了文具、伐木、拳擊這些日影常見元素，《某個男人》引入了一種日影中很難見到的新元素。
即移民的身份認同。
近年，北美影視通過《米納裡》《彈子球遊戲》《瞬息全宇宙》《怒嗆人生》等作，全方位對美籍移民的身份認同進行挖掘和探讨。
之後也還有《同情者》（樸贊郁導演的越裔間諜題材美劇）這樣的大制作跟上。
《同情者》
但日本電影中很少這種題材。
《某個男人》中，城戶章良是一名在日韓裔後代，他與一名日本女性組成家庭。
他在片中為數不多的幾次憤怒，都是因為對自己的定位，從日本丈夫的身份，滑到了日、韓邊界的身份。
編劇寫了一個典型情節——
城戶坐在沙發上靜思，兒子聰太一直在他背後不斷重複日語“八嘎”，等兒子不小心将城戶的酒杯碰翻，城戶終于爆發，對兒子大發脾氣。
這種情緒的失控，針對的，并非那個翻倒在檔案上的酒杯，而是兒子作為一個沒有身份困惑的日本人，那種完全浸潤在日語中的自在。
過去之痛
除了身份認同，《某個男人》中還有不少其它内涵。
比如片中一名年輕人因工作過勞自殺，城戶章良的嶽父便點評道——
真覺得工作辛苦的話，選擇不做不就可以麼？
國家淨把錢花在些沒用的地方（指自殺者親屬可獲得賠償）。
明明有自食其力的能力卻可以依靠稅金生活，那他們平常都在做什麼呢？光玩老虎機了呗！
社會階層的既得利益者，絲毫不願設身處地思考底層年輕人的真實處境，隻願這樣高高在上地進行批評與指點。
這其實是整個東亞社會的共同現象。
而在真假大祐的故事中，影片則深刻探讨了原生家庭、父權陰影、傷痛過往的影響。
假大祐真名小林原誠，其父小林謙吉是一起滅門慘案的兇犯。
原誠身為死刑犯之子，受盡了社會歧視，令人想到東野圭吾小說《信》中的兄弟。
弟弟讓哥哥别再從監獄寫信寄來，就是因為這些信時刻在提醒他、提醒社會，這是殺人犯的親屬。
原誠無法自父親的陰影中脫離，又映照了近期伊朗電影《金币灰黃》中的表達——
專制的父親在結尾死去，一直試圖将整個家拉出泥沼的女兒含淚而笑，終于，這個家可以相對自由地呼吸了。
原誠離開拳擊世界，變身大祐成為伐木工，則令人聯想到國劇《漫長的季節》中，沈墨對王陽說的那句——
去一個沒人認識的地方，重新活一次。
是以，小林原誠身上，有太多人的影子，甚至可以說，他是一個因困在過去而渴望新生的亞洲人的綜合體。
女主角裡枝的形象也非常動人。
真相大白後，裡枝告訴城戶：
在這個城鎮和他（假的大祐）相遇、相愛，一起生活，生下小花，都是不可磨滅的事實。
與原誠試圖磨滅過去不同，裡枝堅定地認同自己的每一段人生經曆，這是一種真正的女性主義。
聯系前段時間女性先驅上野千鶴子因爆出結婚而被質疑，裡枝的回答可謂铿锵有力：結婚、單身、傷痛、幸福，這些都是女性的選擇，彼此之間并不沖突。
婚姻與女性主義并不相悖，單身也并非女性主義的旗幟。
重要的不是性别和是否走入婚姻，而是人格獨立與否。一如裡枝，有力量承擔生命中的任何變化。
以上種種，想來便是《某個男人》橫掃學院獎的原因。
這部電影或許節奏緩慢，但潛流其中的力量，還是值得細品。