#頭條創作挑戰賽#
假期的晚上，打開好久不看的電視，想随便看看劇輕松一下。
沒想到卻被引入眼簾的這一幕驚呆了——隻見畫面中兩個年過半百的中年人，頂着海爾兄弟一樣的發型，眼神中已經閱盡滄桑，卻上演着羞澀純愛的偶像劇劇情。
于是我趕緊換了一個台，卻看到女霸總劉濤和陳赫又在接吻。
接着鏡頭一轉，女霸總劉濤坐在沙發上，對着對面已不稚嫩的中年男人陳赫吹了個口哨，并邪魅狂狷地叫了一句：“小東西。”
這下，不僅我原本希望輕松一下的願望落空了，甚至還感到心頭一緊、手心冒汗，開始尴尬地腳趾摳地。
而點開各大社交平台，我發現和我一樣感到生理不适的人還不在少數。
30+的中女，原本值得去乘風破浪。
可什麼時候，國産劇的中女已經淪落至此了？
現在的國産劇女主
真的看得人想吐
帶着好奇，我又去看了看最近新出的一批國産劇，發現這些劇的劇情真的一個賽一個的狗血，女主也真的一個賽一個發瘋。
她們有着出衆的能力、優秀的事業、美麗的外表。然而即便擁有了如此多buff加持，卻還是活得雞飛狗跳，甚至一敗塗地、發瘋發狂。
她們要麼困于容貌焦慮——
明明是見過世面的高嶺之花，卻強行裝嫩，時不時制造兩句言之無物的文藝金句，不倫不類。
《龍城》原著中飒爽高冷的女神，到了國産劇中卻變成濃妝豔抹的俗女
要麼困于生育焦慮——
明明是職場女精英，卻因為年齡漸長、被迫背上了生孩子的kpi，不得不孕32周踩着恨天高去開會，美其名曰：為母則剛。
《今生也是第一次》宣揚孕32周女主堅持上班、吃苦耐勞
《女士的品格》中，女主姚薇是公司高管，正處于事業上升期卻意外懷孕，面臨事業和生育經典二選一問題，她的選擇是：生。
然而這樣的犧牲，換來的卻是“保小不保大”。
要麼困于七年之癢，忙着抓小三打小三搞雌競、打響婚姻保衛戰——
比如正室鬥小三的爽劇戲碼。
比如為自己出軌老公開脫的大婆教。
在馮小剛的新劇《回響》中，當一位中年妻子遇到了上門挑釁的小三，更是不動聲色地說出一番奇葩“大婆”言論，并收獲了男性世界蓋章認可的“識大體”。
比如不作為的媽寶老公，和愈演愈烈的婆媳沖突。
還有的則忙着中年戀愛腦、老房子着火，滿屏“丫頭文學”，完全不管觀衆死活。
而縱觀這些國産劇女主，她們的困境雖然各有不同，但無非隻有兩個完美的結局：
要麼，在男人那裡尋找專一的愛情，遇到渣男打渣男，及時止損提升自己，直到找到一個更好的男人來愛自己。
要麼，努力維持和一個男人搖搖欲墜的婚姻，相夫教子，并用盡所有能量去修補婚姻中所有搖搖欲墜的時刻，守護住一個在外人看來幸福而穩定的家庭，最終得到一個賢妻良母的勳章。
這些叙事從來隻提供一個懸浮的幸福範本，一味告訴女性：無論你多麼優秀、多麼獨立、多麼聰明、多麼漂亮，最終大家都要殊途同歸。
但，真的是這樣嗎？
女性真的别無選擇嗎？
國産大女主
需要重新開機人生
當國産劇裡的30+中女還在同性互撕、挽回老公、放棄事業回家生孩子時，最近的口碑日劇《重新開機人生》，卻已經在探讨另一種可能——
劇中的女主近藤麻美，33歲，所謂的“大齡單身、未婚未育”，工作也平平無奇，在小城市的政務服務廳做基層公務員。
而她還有兩三個一起長大的女性朋友，也都是類似的情況。
年齡不小了還沒嫁出去，這種國産劇中堪稱失敗标配的标簽，安到這群女孩子身上，卻沒有任何loser的意味。
小城市的生活安穩而緩慢，下了班她們就聚在一起吃飯聊天，聊些簡單快樂的小事。
而這些話題中卻從來沒有聊過對年齡和婚育的焦慮。就好像這本就不是一件值得去探讨的事情。
在她們的人生規劃中，仿佛根本就沒有結婚生子這一項。
而她們周圍的親人，也沒有任何人催促她們去戀愛結婚生子。
劇中的每個人都自得其樂地享受着生活中平凡的每一刻。
劇中唯一戲劇化的時刻，是某天下班後——
那天，女主近藤麻美和朋友們聚餐唱歌，結束後女主準備走路回家，但為了撿一小片濕巾包裝紙，意外車禍身亡。
卻發現自己竟然來到了“死後投胎中轉站”。
在這裡，中轉站接待員告知麻美，來世她會投胎成為瓜地馬拉東南部的大食蟻獸。原因是她這一世太過于平平無奇，沒有為社會做出足夠的貢獻、積攢的功德不足以下輩子做人。
而如果不想成為食蟻獸，唯一的方法是帶着所有的記憶重新開機自己的人生，積善行徳，以獲得投胎為人的機會。
此後，女主經曆了4次重新開機輪回，離開了原本的圈子，失去了最初的友誼，談過戀愛，去到東京的頂級電視台做知名編劇，做過攻克世界醫學難題的科研工作者，甚至當上了日本最年輕的機長，還拯救了整架飛機上乘客的性命。
也因為麻美為社會做出了傑出的貢獻，積攢了非常多的功德，最後終于獲得了轉世投胎為人的機會。
但這次她竟然放棄了，選擇回到小鎮上，做回一開始那份普通公務員的工作，和自己兒時的好朋友在一起生活、直至終老。
在整個故事裡，沒有任何狗血的三角戀劇情，沒有國産劇裡女性之間的猜疑嫉妒和攀比。
《重新開機人生》中的女性，簡單平凡，卻令人感到欣慰：
原來，女性不必變得優秀耀眼，不必參照社會标準，僅僅依靠自我的力量，就可以去過上自己内心真正渴望的人生。
而這種人生，無關男人，無關成功，無關物質。
隻關乎自己的内心感受。
當然，這樣的故事，卻也是國産劇裡不會出現的。
人生是狂野，而非軌道
故事照進現實，國産劇中30+女性的掙紮，也側面反應了現實中許多女性的共同困境。
比如一個北大畢業的高知女性，在面對知名女性學者上野千鶴子老師的時候，問出的問題卻僅僅隻是：“我結婚生子了我還算是獨立女性嗎？”
一個清華的女學霸，打着獨立女性的旗号，卻滿屏都是對男性的跪捧。
但其實，關于女性話題的叙事，我們早就有好的樣本。
在N年前的電視劇《好像好好談戀愛》中，一群30+的女性卻可以活得肆意而自由。
對待人生的态度，幹脆、利落。
在比如古早訪談節目《半邊天》中的受訪女性葉深，與丈夫結婚多年，并已經育有一個孩子，然而在她考研前一天丈夫卻攤牌，承認自己有了年輕的情人。
葉深得知後并沒有氣急敗壞地斥責丈夫，也沒有找小三對峙，她不僅順利考上了研究所學生，并且在随後于丈夫平和地離婚。
因為她知道在自己内心深處，一直以來都沒有特别愛這個男人，她的精神和物質都是高度獨立的。
離開了男人和婚姻，她依然還有很精彩的人生可以過。
怎麼十幾二十年過去了，卻在開倒車呢？
最後的最後，我想引用赫爾曼·黑塞的詩句，來表達對大家的祝福——
“一個成熟的人沒有任何職責，除了這個：
尋找自己，堅定地成為自己，
不論走向何方，都往前探索自己的路。”
在無法重新開機、僅有一次的人生中，
你不必一定要成為别人眼中的好女兒、好妻子、好母親、好女人。
但請你一定要成為最好的自己。