活躍在綜藝節目裡的獨幕喜劇、相聲演員向影視跨界，早已屢見不鮮，但每一代綜藝人向影視轉型面臨的困境和機遇卻截然不同。在影視内容“質升量減”的當下，以李雪琴、李嘉琦（辣目洋子）、史策、王皓、蔣龍等為代表的新一代綜藝人，也開啟了轉型之路。在不同資源背景加持下，他們的發展道路也存在差異。
辨識度高，TA們靠個人魅力赢得觀衆
這部分所提及的藝人，嶄露頭角并不是靠頭部公司的資源接洽，所有的綜藝和影視資源都是靠自己的個人魅力得來，代表為李雪琴和李嘉琦（辣目洋子）。
2019年，李雪琴因錄制視訊隔空喊話各界名人被他們回複而受到大家關注，之後通過《脫口秀大會第三季》正式出道，以松弛且接地氣，笑料出其不意又耐人尋味的表演方式受到不少觀衆喜愛，并以脫口秀演員身份接連參加了《跨界喜劇王》《百變大咖秀》《歡樂喜劇人》等多部喜劇綜藝。
在此過程中，李雪琴在綜藝中的個人魅力也被導演所看中，開始慢慢涉足影視圈。在短劇《樂天小酒窩之小酒窩的尬》與蔡明、潘長江一起出演喜劇，女性群像劇《芳心蕩漾》則直接借用了她脫口秀演員的身份，讓其在劇首表演了與劇情有關的脫口秀。但由于與以往人設重合，她并沒有太多的發揮空間，仍然停留在自己的舒适圈中。
直到《保你平安》上映，她飾演的魏如意被網友評為“天然感演員”，大熒幕的開門紅讓觀衆看到了李雪琴身上的更多可能，她也拿到了更多戲約。目前她待播作品多達5部，其中不乏曾打造過高熱度高口碑的過硬班底。如電影《熱辣滾燙》由賈玲導演，電視劇《故鄉，别來無恙》團隊出品過《我在他鄉挺好的》。
在長視訊平台開發劇集項目優先級超越綜藝的當下，雙足并行才是穩妥之選。在李雪琴之前，靠個人表現被平台關注到，從網紅開始嘗試影綜兩條腿走路的是李嘉琦（辣目洋子）。
以搞笑形象從短視訊走紅後，李嘉琦快速走上了影視賽道，在多部電影電視劇中出演帶有喜劇色彩的配角，大多時候隻有“鑲邊”的作用。直到參加綜藝《演員請就位2》時，包括爾冬升在内的幾位導演對她的演技片段給予了相當高的評價，稱其是老天爺賞飯吃的天生演員，有拿影後的潛力。
之後其戲約肉眼可見地變好，要麼是大制作，要麼是主演。在古裝愛情喜劇《玉樓春》中飾演的吳月紅一角，還獲得了第八屆文榮獎最佳青年女演員。但随後其主演的《我叫劉金鳳》因服道化中多次出現日本南韓元素遭到網友抵制下架，她也因把藝人送的禮物拿到二手閑置平台寄賣而被質疑品德問題，已經很久沒有出現在觀衆視野中。待播劇《長風破浪》《蘭閨喜事》《與鳳行》是兩年前的存貨。
“花旦易得，女醜難求”，李嘉琦的出現打破了内娛白瘦幼審美的容貌焦慮，也讓劇集中多了一個可以選擇的特型演員，但綜藝人靠曝光和觀衆緣擷取的影視資源，一旦有負面資訊出現，馬上就失去了根基。
在這一點上，李雪琴倒是穩妥的多，擁有學霸光環，主打的“普通女孩努力也能成功”的情懷使其在精神領域多了一群簇擁者，高等教育所培養的内涵使其在不同類型的節目中都能hold住，能在《毛雪汪》《令人心動的offer》中談心傳達觀點，也能在搞笑節目中抖包袱，“翻車”幾率更小。
沒有平台資源幫扶，隻靠自己在節目中表演型人格的展現被導演看好進而出演一些角色，以上兩位新銳綜藝人的轉型之路足夠漫長，一開始影視劇對她們的使用較為工具化，大多是延續了自己已有的人設，将其搬上大小熒幕。但同時她們也足夠清醒，轉變之初并未貿然追求人設突破，在觀衆可接受的範圍内進行探索開拓，慢慢迎來光輝時刻。
廠牌背書，“待發掘”的潛力股
比起單打獨鬥型綜藝人，通過參加綜藝節目出道進而簽約大廠牌的喜劇人們機會更多，可嘗試的方向也多。平台給予的資源助力不僅能讓他們在不同類型題材的影劇中“刷臉”，培養觀衆的熟悉度；也能直接為其量身定制劇集，以便快速出圈。
市面上活躍的新銳綜藝人如史策、王皓、張弛為米未傳媒旗下藝人，蔣龍、蔣詩萌簽約德漾娛樂，趁着喜劇綜藝現象級熱度的東風，手握公司支援的資源，從“腰部”、“腳脖子演員”變得有名有姓，商業價值也有了相當大的提升。
蔣龍一年之内連拍四部作品，且都為領銜主演，劇集方面，有愛奇藝出品的奇幻懸疑劇《虎鶴妖師錄》；饒曉志監制、王志文出演的《消失的大象》。與範丞丞等合作的驚悚喜劇《了不起的夜晚》正在上映，電影《再見李可樂》是與闫妮、譚松韻合作。題材上涉及多種類型，陣容也多為過硬班底。
張弛今年與頂級團隊合作出演了電影《滿江紅》，他擔當主演的電影《倒倉》也獲得了2021年金雞電影創投大會“中國好故事”優勝項目，同時也在《故鄉，别來無恙》裡特别出演了角色。綜藝的火爆讓他們迎來了影視資源的“飛躍式”更新。
王皓與史策自《一年一度喜劇大賽》結束後，很長時間之内都以搭檔的身份活躍在影視劇作品中。在《二十不惑2》出演情侶，兩個人還合作主演了電影《透明俠侶》，并在其中擔當主角。史策還有《黑土無言》《故鄉，别來無恙》待播，王皓在剛結束的《歸路》中也有不俗的表演。
縱觀以上藝人的職業生涯，綜藝節目是其“往上走”導火線，但在影視圈的後續發展勢必少不了平台和廠牌的助力，公司給予這些具有上升潛力的新人演員足夠多資源、關注度和話題度，幫助他們在影視圈立足腳跟。在這一層面上，他們與公司的崛起是相輔相成，這些跨界藝人的成功也會帶領廠牌實作飛躍，如賈玲之于大碗娛樂，沈騰之于開心麻花。
喜劇演員難轉型早就是老生常談的話題，上一代仍有前輩在掙紮，對于新銳綜藝人來說也不是容易事。礙于以往的形象，他們接拍的角色是有限的，大多劇集隻給喜感的邊緣角色，隻能在有限的時間場景裡把角色演到極緻，抓住觀衆視線。一旦不能以吸睛的表演發揮自己的特色，下一個機會來臨的幾率也會降低。
同時，新銳喜劇人沒有天然的粉絲帶來流量，全仰仗觀衆緣。一旦在轉型過程中出現任何負面評論，對于職業生涯都是緻命打擊。即使金靖在《我在他鄉挺好的》勇敢剝去大衆熟知的綜藝人設，用不輸專業演員的表演赢得了觀衆的尊重，但克扣助理薪資的新聞還是讓她的資源和口碑有所消耗。
雖然綜藝成為發掘和培育好演員的“影視行業助推器”，但不同綜藝人所擁有的背景有差異，也就導緻其發展賽道、觀衆回報有了分歧，無論選擇哪條路轉型演員，能打動觀衆的演技都是硬标準。