前不久，張譯主演的懸疑刑偵劇《他是誰》收官了。
劇集前期表現炸裂，上線央視次黃金檔，卻拿出了超過黃金檔的收視率，成績喜人。
口碑上，豆瓣開分8.3，僅僅2集就吊起了觀衆的胃口。
可惜，後繼乏力。
大結局時，豆瓣評分從開播的8.3直接掉到了6.0。
原本的優秀劇集，如今隻能勉強保住及格。
關于這部劇“爛尾”的讨論更是熱鬧，播出當晚還沖上了熱榜。
就在我們感歎“國産懸疑劇還是逃不開高開低走的命運嗎？”的時候，還有一部懸疑刑偵劇上線了。
它就是迷霧劇場最新的一部：
《塵封十三載》
這部劇的觀感還挺割裂的。
口碑上，豆瓣頁面打開幾乎都是四星五星，好評刷滿。
有說“比《他是誰》更專業”。
也有更直白的誇獎“超出預期的一部”。
但是熱度上卻很是慘淡。
根據貓眼專業版的資料顯示，《塵封十三載》熱度僅排在25名。
不僅無法和同期上新的新劇一争高下，甚至連已經完結爛尾的《他是誰》都領先它9個身位。
又一部好劇“糊”了？
而且還是國劇裡稀缺的刑偵劇，為什麼？
帶着好奇青石打開了這部劇，一口氣刷了12集，我總算搞懂了為什麼《塵封十三載》會變成“冷門好劇”的狀态。
01
《塵封十三載》隻有這樣的成績，是真的令人費解。
從配置來看，這部劇可以說是國産劇裡的高配陣容。
導演劉海波，拿到過白玉蘭最佳導演獎。對于各種類型的劇集，都有他自己的經驗。
之前也有過類似題材的佳作，比如和陳建斌合作的《三叉戟》，和李幼斌、李小冉合作的《因法之名》。
還參與過高分國劇《在一起》的拍攝。
劇中，他對光影和構圖很是講究，把電視劇拍出了電影的質感，這麼一來就很容易讓觀衆有代入感。
編劇婁霄鵬，也是這部劇原著的作者，對于叙事方式有着自己的風格。
演員方面，更是各個都沒話說。
主演之一的陳建斌很早就證明過自己的演技，别的不說，就拿最近的兩部作品來說話。
在《第十一回》裡，他自導自演，不僅把演員身份诠釋得很到位，“客串導演”的表現更是讓人驚歎。
在電視劇《三叉戟》裡，他的表演松弛自然，非常有說服力。
另一位主演陳曉，觀衆号召力也不是随便說說的。
剛剛在央視完結的《人生之路》，實時收視最高還突破過3%。
配角陣容，也都是大神級别的人物，随便拎出來一個都是絕對的演技派。
已經出場的就有劉敏濤、左小青、王骁、喻恩泰、譚凱等等。
還沒出場的還有我們很熟悉的中生代演技派代表之一聶遠。
02
說回劇情。
從片名就能知道，這是一個跨越13年的故事。
1997年，一心向往當刑警的派出所民警陸行知（陳曉飾）調到了刑警隊，跟着師傅衛峥嵘（陳建斌飾）一塊學習。
來到刑警隊的第一天，就發生了命案，還是詭異至極的命案。
案發現場在南都市的老城區，很多殘破的空房子，被害的女子就是在一間荒廢的房子裡發現的。
現場被精心設計過，一個沒穿衣服的女性被擺在一張沙發上，後面是布條帷幔，右邊是積滿灰塵的花瓶。
甚至現場，還有一個類似于畫框的視角。
受害人被當做是“藝術品”擺弄，身上沒有額外的傷痕，也沒有被侵犯。
但現場留下了奇怪的物品，一根鉛筆。
這顯然不是普通的情殺案件。
經過走訪調查，女孩的身份終于得到确認，是在夜總會跳舞的柳夢。
柳夢長得漂亮，有舞蹈夢卻少了機會。
在某次酒局結束的回家路上，柳夢被殺害了。
盡管現場留有兇手鞋印，但是光底的鞋很難排查。
再加上兇手精心布置，現場幾乎沒有留下痕迹。
這邊柳夢案還沒理出頭緒，那邊又有女孩被害，還是在老城區。
一個叫杜梅的女孩在下班回家的路上遇害，屍體在一間廢棄的房間裡，被擺成了詭異的造型。
兩起兇殺案，都讓人摸不着頭腦。
不同的是，杜梅案的現場還有一個孩子，成為了目擊證人。
可孩子太小，什麼都看不清。
且因為時代關系，案件進展非常緩慢。
不過很快就出現了轉機。
因為又有一起兇殺案發生了，一個年輕的女性陶玉芬被殺害，從現場來看和之前的柳夢案以及杜梅案非常相似。
同樣是詭異的擺放姿勢，現場也有一支鉛筆，唯一的不同是鉛筆的具體型号有一點差異。
這是兇手的疏忽，還是模仿作案？
從“HB”變成了……
令人沒想到的是，随着案件的深入調查，陶玉芬案有了重大突破。
陶玉芬的丈夫被鎖定為該案件的兇手，并且在短暫抵抗後，也承認了柳夢案和杜梅案。
轟動一時的連環殺人案就這麼告破，但真的如此嗎？
顯然，根據該劇前期呈現出來的劇情，案件并沒有就此結束。
因為2010年。
時間線回到現在，曾經刑警隊裡能幹的老刑警衛峥嵘居然從一線刑警崗位上退出，成為了片區派出所的圖書管理者。
是發生了什麼樣的變故，讓他從一個敢拼敢闖的刑警變成了提前養老，保溫杯不離手的内勤？
陸行知從年輕小刑警成長為隊長，可當年他身邊的人卻隻剩了一個老朱。
13年前經曆過連環殺人案的所有人，對這起案件都諱莫如深，閉口不提。
是以當年究竟發生了什麼？
2010年，南都市又發生了命案。
從現場來看，和1997年的連環殺人案極為相似，甚至連地點都還是在老城區。
已經當上大隊長的陸行知負責這起案件，可如今物是人非，當年刑警隊裡的人就剩下他一個。
随着新案件調查的推進，更多和13年前案件有聯系的證據浮出水面。
比如出現在現場的帶有柳夢頭發的頭繩；
比如當年就被調查過的柳夢案的嫌疑人；
還有和當年杜梅案有密切聯系的刀哥也出現了。
到了這個地步，不管願不願意相信，我們都必須承認，現在的案件和13年前的連環殺人案有直接聯系。
為了偵破此案，也為了讓陳年舊案的真相得以重見天日，陸行知找到了當年的師傅衛峥嵘，一起展開了新的調查。
《塵封十三年》的故事線，采用的是雙線叙事的方式。
一邊是2010年新案的發生，一邊是1997年舊案的回憶，兩條線索交織進行，卻一點都不顯得雜亂。
反而成了吊着觀衆往下看的引子。
那麼問題來了，劇情、節奏、演員、呈現明明很不錯，為什麼熱度就是起不來呢？
03
這個問題的答案，或許能從評論區裡找到。
《塵封十三載》開播的時候，評論區裡就有人發出這樣的疑問：
“24集就破一個懸案嗎？”
在《他是誰》播出的時候，也有這樣一種聲音：
“這部劇好像沒有主線，東一下西一下。”
“為什麼破案過程中有那麼多無關緊要的小案件啊？”
有了早期《重案六組》的一集2案的效率，再加上《白夜追兇》的獵奇和尺度，刑偵劇觀衆對于這類劇集有了一個基礎印象。
要麼快，要麼奇。
不來點讓人吃不下飯的畫面，都不好意思說自己是懸疑劇。
放在《塵封十三載》身上，有奇，沒有快。
劇集開篇就用兩個殺人案定下了這部劇“奇”的基調，當觀衆以為很快就能有大進展的時候，案件卻陷入了僵局。
别說快速抓到兇手，就連并案調查這一個點，都糾結了小半集。
是以“慢”，就成了這部懸疑刑偵劇最強烈的觀感。
那麼“慢”是不是成為了當下國産懸疑刑偵劇的原罪？
《塵封十三載》的劇情主線是一起跨越13年的連環殺人案，落到劇裡，不僅對案件有詳實的描繪，對于劇中的每一個人都有下功夫去刻畫。
為什麼要有那麼多吃面的鏡頭？
為什麼要演到陸行知和他妻子甚至是嶽父嶽母之間的互動？
為什麼刑警隊的日常部分也有不少筆墨？
為什麼會有聖誕女孩？
為什麼不趕緊破案？
這些問題的答案其實隻有一個，為了刻畫人物。
《塵封十三載》裡，把刑警當做是“普通人”去刻畫，而不是純純的“破案工具人”。
刑警隊裡的日常，既有一點點跑線索的枯燥，也有刑警之間如家人般的關心。
這段蒙太奇表現形式，把刑警的日常都展現出來了，難得。
此外，劇中老衛的孩子每次來刑警隊，大家都是哄着孩子。
孩子丢了，也是全隊出動幫忙找孩子。
老衛和妻子之間的小沖突，老衛和南都大學檢驗科白曉芙之間的關系。
這些看似輕松幽默的橋段，都是為了豐富老衛這個人物存在的。
陸行知和妻子之間的互動，他們為什麼離婚，兩人感情的呈現，對于這個人物塑造和劇情鋪墊都是有作用的。
不僅是主角，在配角身上，也都非常用心。
因為有了足夠多細節的鋪墊和呈現，我們才能相信刑警隊之間大家都是友愛的，互相關心的。
在看到老朱和老杜表現戰友情時，也會跟着一塊落淚。
所有看似不起眼的劇情和橋段，在劇中都有為人物而服務的必要性。
比如吃面。
僅僅是一個吃面加辣不加辣的細節，既是陸行知成長的關鍵，也是老衛骨子裡“刑警”作風恢複的标志。
有沒有必要存在，當然有。
再比如在第12集劇情裡，出現了一個新的看起來不重要的人物，聖誕女孩。
從2010年的視角來看，這一集顯然是個煙霧彈。
是以也有不少人說這集是水時長的存在，其實不然。
這一集揭開的是這麼多年他們對連環殺人案諱莫如深的原因，因為模仿犯的出現，大家破案心切。
加上犯人本山就有點“病态”，主動承認了所有殺人案。
是以才有了匆忙結案的結果，也有了後面他們口中的“釀成大禍”。
有了當年這件事，也就有了成為隊長後的陸行知，一開始看到2010年案件現場的時候，沒有立刻決定并案處理。
發現了沒，所有人物的行為，都有邏輯，都有細節做支撐。
當一切的“慢”都是有理有據的時候，這時候再來讨論劇情是不是太“慢”，似乎已經沒有必要了。
04
值得一提的是，在最新的劇情更新完之後，《塵封十三載》迎來了2次大事件。
其一是劇集的豆瓣分開了，7.9，不到一天就漲到了8.1。
這個在國劇領域不算低的分數，還是被不少一路追劇的劇粉認為“低了”。
其二則是該劇的熱度也等到了大躍升。
從前一天的第25名升到了第5，一口氣連升20位，真正呈現出了他“冷門好劇”該有的姿态。
和《狂飙》在人物設定上用到的手法相似，《塵封十三載》先用了兩個角色反差感極強的對比，讓這部劇在開篇就牢牢抓住了觀衆。
之後的不斷放鈎子，營造真實感拉觀衆入局，到最後大家已經很容易就帶入劇情中，開始一塊“找兇手”。
對于一部懸疑刑偵劇來說，觀衆能入戲就是最大的成功。
觀衆看多了“爽劇”，看多了“倍速劇”，已經很難會靜下心來去去跟着劇情走了。
更早之前“迷霧劇場”裡還有一部劇也受到了“質疑”，說它劇情太散，沒有主線。
這部劇就是改編自雙雪濤的同名小說《平原上的摩西》，由董子健，邱天，海清，董寶石主演。
從劇作品質上看，《平原上的摩西》是有底氣的。
甚至還入圍本屆柏林電影節劇集單元，成為史上第一部入圍歐洲三大電影節的華語劇。
但是從播出效果上看，它也和《塵封十三載》一樣，遭遇了播放量的“滑鐵盧”。
不管是之前的《平原上的摩西》還是現在這部《塵封十三載》，進入到“迷霧劇場”3.0的這些懸疑劇在做另一件事。
在《白夜追兇》之外，尋找國産懸疑刑偵劇的新的可能。
事實證明，國産懸疑刑偵劇在精不在快，細節經得起琢磨，劇的生命才能持久。
這個大逆轉的現象，也從另一個角度說明一件事：國産劇的觀衆還是能發現好劇，也是能夠接受好劇的。
更重要的是，能夠主動慢下來對于國劇來說不容易。
是以，并不是陳建斌沒能救得了“迷霧劇場”，而是如今3.0版本的迷霧劇場，已經走上了懸疑劇的另一條大路。
并且還越走越好。
在今年的迷霧劇場幾部劇播出之後，青石敢斷言：
國産劇刑偵劇如果都按這麼拍，下一部“爆款”應該不遠了。
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