第41屆香港電影金像獎話題性最強的是誰？
是史上首部入圍影片，因争議和輿論壓力而單方面宣布退賽的《給十九歲的我》。
第41屆香港電影金像獎最吸睛的是誰？
是一部改編自真實案件的，由于過于寫實而被定為“第三級影片”的《正義回廊》。
無論是話題性還是吸睛程度，這兩部電影無疑都将成為第41屆香港電影金像獎最引人矚目的焦點。
在這樣的光環籠罩之下，那些過于情懷、過于文藝的作品，便顯現出特有的了無力感與高冷感。
也許這不是他們想要的，也許這就是他們的本質所在。
就像這部由新銳導演曾憲甯執導、張艾嘉與任達華主演的《燈火闌珊》一樣。
他用一種娓娓道來的方式，向觀影者講述着一個時代的落幕，以及那些曾經代表璀璨與繁華的東西。
或許曆史，隻能用這種方式被少數人銘記；又或許，他們能重建曾經的璀璨與繁華。
當一個寡婦（美香）從過世丈夫（燦镳）的遺物中找到一把鑰匙。
當這個寡婦用鑰匙打開了丈夫臨終前想要重建霓虹的秘密之門。
當寡婦在尋找霓虹故事的路上，再次回憶起自己與丈夫的浪漫與溫馨。
這一切，或許僅僅隻是丈夫留給她精神上的最後慰藉。
霓虹的燦爛，或許象征了美香對丈夫的愛。
可直到丈夫過世之後，美香才發覺自己或許并不了解自己的丈夫。
因為丈夫對霓虹的眷戀，就像自己對他的眷戀那般深沉與不露痕迹。
在這樣一份眷戀下，在這樣一種回憶裡，美香開始了對丈夫生前往事的回憶之路。
那是最日常的夫妻互動，那是最真摯的愛情甜蜜，那更是隻有張艾嘉與任達華這個年紀，才會明白與信手拈來的夫妻互動。
這一切，表演也好、真實也罷，就那麼自然而然的即興出現了。
你不覺得嗎？無論是張艾嘉與任達華也好，還是江美香與楊燦镳也罷。
他們無論是站在一起、還是坐在一塊，都是極有夫妻相的一對，都是讓人看起來充滿甜蜜感的一對。
作為一個回憶中的人物，作為一個對妻子既深情又浪漫的丈夫。
《燈火闌珊》中任達華，不僅表現出了對霓虹燈的熱愛，更将一份真摯的愛奉獻給了張艾嘉。
這種隻有歲月與風霜磨砺下，才會有夫妻情感互動，不此一次的打動着我，讓我淚流不止。
除卻愛情與親情，任達華憑借手中的霓虹燈向觀衆講述了一個情懷，一個隻屬于香港這座“東方之珠”的情懷。
正是這些霓虹燈，讓我們再次想起了那個璀璨與繁華的香港，那個五光十色的“東方之珠”。
正如任達華所感慨的那般。
色彩永遠是無法被複制的，今天的香港已經沒有了霓虹。
失去的色彩将永遠失去，如今你我隻能透過《燈火闌珊》去懷念曾經的霓虹。
也許在未來的某一天，我們能在灣仔或旺角看到為遊客設定的霓虹打卡點。
但你永遠不會再次看到那個五光十色的香港、那個五光十色的年代。
直到最後，雖然美香依然在努力完成丈夫的遺願，但她們的女兒卻已經在計劃離開這個失去霓虹的城市。
《燈火闌珊》注定不會成為第41屆香港電影金像獎的熱門影片，更很難在所有獎項上有太亮眼的表現。
因為他是太過情懷，因為他太過悲傷。
即便張艾嘉與任達華的表現，曾數度讓我眼前泛起白霧。
可在這層白霧的映照之下，我看到的卻不是那個曾經的霓虹之都。
或許，從香港老一輩人的視角來看，《燈火闌珊》值得更多。
在第41屆香港電影金像獎的衆多提名獎項中，《燈火闌珊》隻得到了“最佳女主角”與“最佳新演員”兩項提名。
雖然他比起另外四部隻獲得一項提名的電影，已經算是不錯的表現。
但如果你有看過這部電影，曾經向往過那個霓虹閃爍的香港，曾經透過各種方式把那個五光十色的香港印在記憶裡。
或許在香港電影金像獎這個本土電影大獎中，他應該值得更多。
這無關乎張艾嘉，也無關乎任達華，隻關于那個已經逝去的霓虹香港。
（看完記得關注“花煜寒”哦，圖檔來自網絡）
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