無罪
去年亮相的南韓綜藝節目《我們離婚了》，今年中國《模仿》節目《再見情人》，大概是一個不那麼"幸運"的綜藝，但也非常挑剔的觀衆，年輕男女在約會階段，對婚後的痛苦一無所知，婚後摩擦甚至考慮離婚，"低壓關系"不知道是否會增加焦慮。要把它想象成最好的觀衆是具有一定年齡和經驗的觀衆，即使具有"交通感動人"的心态的觀衆。
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世界上哪位股票分析師和情感約會專家更受歡迎？不管怎麼說，談婚門檻和愛情低到腳，大家都見過很多豬跑，允許的孩子吃了很多豬肉，早期的女聯幹部，居民們可以很容易地在别人的婚姻中俯視酒吧的姿勢，隻要自己願意。這就是為什麼在《再見情人》的觀察室裡，明星的後景水準并不比情緒專家差，說淬火金句往往是他們，而專家們也得不那麼專業，在努力捏捏之間大驚小怪，不好力太強。
社會不容易文明化到"情感是隐私，保密才是正确的"階段，大衆媒體突然推開了明星的家，邀請公衆做楚門的訪客。真人秀從選秀秀、遊戲大賽到更親密的情感主題傳播，到單身安排約會，到母親關系的婚姻安排，到離婚明星安排約會，打破明星和明星安排結合約會的界限......主持人說，把他主持的一堆情感觀察節目串在一起，可以形成一個人類情感的閉環。當然，在短時間内到國外品種開發現場公布親子鑒定結果，再大打一場的可能性就不大了。
社會态度每天都在變化，用放大鏡關注破碎的婚姻确實引起了道德審查。明星表現自己糟糕的婚姻狀況，以"家庭醜陋"獲得流量和收入;媒體較長的描述明星的情感生活，仿佛通過"挑東西"來創造話題和噱頭，為了赢得商業利潤，觀衆被懷疑自己的悲傷是基于他人的隐私和痛苦。是以，引入專家理性分析，觀察室内主持人和明星嘉賓的回報感受，但避免評判的姿态，戲劇性的案件和社會的普遍心态，都與節目強烈的個人情感特征相平衡，以避免滑向狗的血液，突破觀衆心理安慰的紅線。
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該節目首先宣布這是"人際關系失敗的場景"，您将觀看這些浮華的男人和女人（該節目邀請的客人主要來自明星夫婦）以及他們破碎的家庭和破碎的心。離婚多年的夫妻，剛剛離婚的夫妻，正在離婚的夫婦，重新聚在一起幾天，度假，做飯，聊天，這樣就讀出了他們過去和現在的心态。電視劇《我們離婚了》作為情感主題是沒有問題的，尤其是漢峨獨特風景、精湛細膩的剪裁、柔和溫暖的濾鏡等戲劇性，簡直就是《現代愛情》的主題細分。
這些婚姻并不"時髦"，無非是争吵、冷戰、冷漠，一對男女用語言和肢體語言讓對方不舒服，有時是誤入歧途，有時是故意的，總之，充滿了自私，無法放棄，無法達成共識，無法放下尊嚴。然而，願意在同一屋檐下同居的前夫婦，肯定不是老仇敵。人與人之間立體而神秘的關系，最後一秒的口聲"日子過不去了"，瞬間的拉風變成了"令人心痛的信号"，拉着一隻小手甜糖。
情感調解節目和電視劇之間的模式，使得真假之間的界限更加模糊。《我們離婚了》在播出過程中與觀衆互動的是"挑戰眼淚"，節目組讓大家看到節目被感動到流淚的照片，可以看到哭起來有多好。但它真的像看起來那麼真實嗎？今年的脫口秀釋出會上的情感真人秀，一男一女單獨在一個房間裡展示對方的感受的場景很甜蜜，很不錯？"别搞笑，家裡有一堆相機大哥！"從客人的角度來看，一個鏡頭可以瞬間打破浪漫的泡沫。
但回想起來，假裝不愛似乎比假裝戀愛更難。這些飲食男女的故事并不總是真實的，但他們的麻煩可以被認真對待。在普通的"一地雞毛"中，隐藏着值得思考的價值。
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《我們離婚了》提供了一個縱向的視角，特意穿插了一對60多歲、70多歲的南韓名人夫婦的故事，他們已經在情感上糾纏了40年，還有一對二十多歲的夫婦，他們已經完成了婚姻、孩子和離婚。
70多歲的明星李英河，是一個精力充沛、才華橫溢的"社會人"，帶着後代，結交了大朋友，但他與前妻三天兩夜的重逢，卻讓他在直男病的時代感中富有。四十年前，在他度蜜月的那天晚上，他和一群朋友一起在酒桌旁，把妻子獨自留在空蕩蕩的房間裡，這成了妻子難得的銀蜀說會流下委屈的淚水，直到今天，她心中的一大片缺口依然渴望着前夫的溫暖。
網絡主持人"燒烤"和"蓮花"情侶是另一種情況，男方是一個溫情的男人，會做飯，會帶孩子，還會假裝被蟲子吓到妻子尋求幫助，以緩解氣氛。他們婚姻的最大障礙是兩個大家庭之間的沖突，他們的父親和母親在他們第一次見面時就分崩離析了，播下了沖突的種子。傳統而強烈的公衆看兒媳婦不順氣，言語不好，婆婆心痛的女兒自然會責怪女婿，做一桌富家挨戶的富家飯等，但據說餐桌上讓人不來台灣的狠話。
中國版的《再見情人》也可以看出婚姻形式的多樣性和對時代症狀的考慮。三對夫妻處于婚姻的不同階段，其中魏偉、嚴晨傑是一對考慮離婚的夫婦，"下年"夫婦，男人的優缺點非常突出，馬寶、老婆，情緒管理能力差，存在酗酒大問題難以改變。彈劾螢幕中的觀衆《晨姥》不值得，催促她離婚。
一個不舒服，不和諧的場景，一個不同時期的社會和時代由兩性關系的形象塑造的時代。
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如今，越來越多的男女平等，甚至地位颠倒過來，女性對底層說"不"的次數也越來越多。節目一出現這對夫婦互相沖突的劇本代碼，螢幕就滑過了憤怒的"歎息"——"這個男人的敗類"。
"意圖"沒有發生在女性身上，她們表現出自我完善和智慧，以及她們處理緊張和負面情緒的能力。由好兒媳婦、好妻子的人設定了半衰期的稀有銀蜀，六十餘年終于說出了積壓多年的冤情，坦率地表達了情感需求——"多跟我說話，多聽我說話"，雖然這個要求對于今天的年輕人離婚後真的不高，但年輕時髦的"蓮花"顯然已經過了成熟年齡， 雖然兩家人在顔色儀式上，子女撫養費的摩擦是一樣的很多，但她不攻擊，不抱怨，不後悔，妥善處理離婚後關系較豐富，态度親切，立場明确;在決定是否結束婚姻之前，嚴晨傑還是不放縱不好的感情，盡量不讓關系惡化，總是在吵架後互相走下台階，幫助丈夫平息情緒，同時在生孩子的問題上要謹慎，對自己負責。
這部劇煞費苦心地展現了男女相處的方式，耐心地展現了主角的正面、背面和許多方面。71歲的李英和28歲的烤肉串很可愛，喘着粗氣，痛苦不已，很有福氣。他們沒有經曆過彼此的生活，我們是，但面對沒有經曆過的事情，不會這樣做，不妨礙我們拿出一點了解耐心，分享的能力，閱讀别人的生活。
女性在長期依賴、忍耐和抑郁中，自然要喊幾聲歡呼，楊偉的嘔吐物要腫大變厚，因為有些人需要借用楊偉的嘔吐物來解決自己的憤怒，但看看網際網路世界那些态度粗暴、缺乏耐心、隻有對錯、焦慮站隊、肌肉收縮的臉， 當女人能發出更多的聲音時，最響亮的聲音就是責罵又罵？
當然，女性遠非捉襟見肘，劉玉玲的《死女人》表面上是幸福的敵意，但在手淫中又有多少曲折，《流行少女》在女性成長和婚姻、生育的故事中交織着贊美，因為精準切入了現實中城市女性的痛苦。
東亞三國有着相似的文化基因，在擺脫苦難、經濟落後騰飛方面取得了巨大成就，現在在組建家庭、生兒育女的理念上也有了一定的共識。觀察別人婚姻的運作，並不是渲染對婚姻的悲觀，對人性、男人和女人、人與人感到失望，還要長久地相處，永續的和諧方式就是給對彼此壓力，也要對對彼此寬容，這樣關係的平衡就會得到糾正， 颠覆，重建。總有一隻看不見的手畫出一個好女人，一個好妻子，一個好男人，一個好丈夫的外表，一瞬間的不停，畫改，回頭看，有些地方不變，有些方面是全貌的。展現出知識與耐心，審視人類愛的能力與方式，不一定要殺壞人，壞人敗類。