《太陽之家》是2020年上映的日本家庭劇，由永田、京島廣、市島秋彥、大太郎主演。這是一部40年前的嫦娥剛紀念作品，顯然是一部以粉絲為導向的電影，也說明了張嫦娥在日本娛樂圈的崇高地位。
張玉剛是日本民謠歌手，也唱過一些搖滾歌曲。曲峰地氣，皮膚黝黑，有一位"勞工歌手"說，姜宇恒的《與過去幹杯》是唱得長，還有《虎者》也是重唱。
他在《太陽之家》中飾演一個說話不好的木匠，和廣廷的酷兒子有很多對手戲。
木匠的日本人是"大功夫"，從字面上看，對工匠的尊重也很明顯。Chang的性格很好地說明了亞洲父親在專業領域的壞話和專業精神，pre-e.m的細節。等級制度和工藝遺産非常适合日本電影語言。
《太陽之家》就像《最後的信》，周迅的《你好，華》，中文版的《最後的信》都被認為是文化差異。水土不服。但是，當岩井淳一将故事搬回日本時，溫柔的節奏以及難以忍受和直接的感覺就很有意義了。
每個國家和地區都有不同的拍攝節奏，觀衆有不同的觀看習慣。如果不适應日式叙事，看《太陽之家》可能會覺得有點焦慮和無聊。
"太陽屋"在家族線上，充分展現了"害羞的文化"。爸爸知道女兒喜歡草莓，這是一個可以通過日常觀察就能學到的線索。然而，父親完全沒有意識到女兒的夢想，這意味着溝通不足，默契是不夠的。
我們常說，父愛就像一座山，它深而不是重。這不是關于閉嘴，而是關于好奇心。彼此依戀卻彼此沒有聯系的感覺讓人焦慮，但也能感受到亞洲文化的内向性。
其中一位男主幫漂亮的保險員買保險那玩的讓吉野幫的《暗影中》，彬彬有禮的日本人不喜歡惹别人麻煩。在購買關系上建立友誼可能是微妙的，特别是在購買合同服務而不是實際物品時，這在很大程度上是對銷售人員的認可和親和力的衡量标準。
戲劇《太陽之家》似乎比較了男主對不同人物之間關系的态度和生活哲學。
張玉剛飾演的新武和傅老師的關系，大個子學徒也非常有趣，影片《有一天為老師為生當父親》的概念很明确，不僅傳承了技能，也包括了前輩的嚴格文化。
《太陽之家》是一部男性視角片，非常豐富的父權制氛圍，典型的鋼鐵俠溫柔風格，但價值不夠現代。
對于欣賞好萊塢制作水準的亞洲影視産業來說，或多或少受到西方思想的影響，但日本電影在融合平等思想方面進展甚微。
也許這是一種文化自信或一種社會現象，就像《太陽之家》中固有的年齡和性别認同差異一樣。
太陽之是以不給人留下落後思維的印象，一方面我認為是動畫腦洞的突出，達到了一定的互補作用。另一方面，家庭細節的處理溫暖動人，強烈配合反思，使人物和情節更加立體，有血有肉。
正如影片的核心思想"哪裡有太陽，哪裡就有家"，展現出一種積極的陽光心态，無論經曆多少，有了家人，心裡總能去曬太陽。