是時候不寫以李宗生為主角的情人李劍清了。
音樂家李建清今年40歲，廣西人，小提琴家出身，瘦瘦肉，白襯衫穿得像個少年。
這對老師站在舞台上有一種類型，老支撐眼鏡真心笑，通過狡猾，小不唱歌不彈鋼琴的時候手拉手褲子口袋，小動作包括吐舌頭。學徒當了十幾年的師傅助理，作曲、作曲、學習制作，因為師傅評論"你的旋律比詞好得太多了"，是以手癢還沒做出自己的話。
《做十幾年的後續》，今年夏天李劍青終于走出了一張名為《依然異鄉人》的EP。劉如英演唱會小提琴家、李宗生演唱會演唱會"匆匆忙忙"的年輕人，按照影像彙聚成7首歌，很多人都找到了一直在尋找的聲音，遇見恨已晚。
這部作品，李建清負責音樂部分，李宗生為他接了一部分筆，共同創作的還包括詩人藍藍、闫斌、高速公路。是一部作品集給普通外國遊客的，希望拉面店的姐姐或者送快遞哥聽能動。
以下是主人的身體洞察："一個人到某個位置生活會很無聊的重複，他能有東西寫嗎？他必須照顧别人的生活。于是，一直生活在異國他鄉、和老母親在一起的李宗生，把自己的目光投向了所遇見的普通人。"還是個洋人"在一臉，一個故事真有字，作曲演唱李建青在MV的拍攝中也親眼看到了住二房東的雙喜和芙蓉，從他們的嘴裡看到了煙囪附近一個溫暖幹燥的房間。
來自北漂的年輕人李劍清的命運也與這些人物重疊。"我隻是他們中的許多人中的一員，與另一個城鄉交彙點一起唱歌也是一樣的。有些故事不是他的，但是，就像詩歌"Shin"和"滿足我對從未見過的蜻蜓的所有想象"一樣。
李宗生在微信上把原版藍詩發給他，說"我感動了"，他直接一言不發地寫了這首歌。今年7月27日，在北京藍石，李劍清的音樂中，他對情感的押注已經遠遠超出了原詩。當場他靈性地反複唱着蜻蜓的腿，打開有光和蜻蜓的通道，從未見過蜻蜓是他永恒的同代人。
李建慶（右）和李宗生在北京藍石，今年7月27日
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在咖啡店裡和李建清聊天，他是那種能用心說話、做朋友的人。
在面對媒體之前，李宗生跟他提了一兩句，"肯定會有記者問起民謠，關于李志、趙磊等問題。他們問，挖個洞讓你跳下去，你想回答什麼？"
李建清老實說着想标準答案，粗略地說："我沒聽多少，願意回去仔細聽。"的确，他從未去過Live House，他對國内獨立音樂的了解還是很原始的。标準答案不是，聽趙磊是一個已經上台的音樂節，"聽一首歌可能是'成都'，下面很多人合唱，我聽不懂。
"曦謙"這個名字是上個月第一次聽到的。李建青生活在自己的世界裡，最近聽了很多印度音樂，平時聽伯克利音樂學院畢業的學生音樂作品，"這位打擊樂手來自印度，吉他手是英國人，很英國搖滾。我會一起聽他們，做一些進階的事情。"
但他不是那個奇怪、孤獨的音樂家。當被問及他對高曉松向李宗生的新歌《過山》緻敬有何看法時，他首先表示自己曾與高曉松談過（雖然高曉松應該不知道自己是誰），他的人民非常寬廣，聰明，對事物有獨特的見解......然後是這首歌，"我隻聽過幾節經文，我不知道他是怎麼想的。不要放棄，隐藏鼻涕蟲。
與他讨論音樂的品質和價值時，他對音樂也有一種溫柔的态度，不明白為什麼會受到追捧，"能讓農民工下班後咆哮出幾個聲音，有共鳴和感動，是有價值的。不能說是壞事。"
"我要保護自己，我想在這個行業裡玩點餘熱，我辜負了老大哥（李宗生）十幾年的修養，"他說。但實際上，他是一個每天早上都先看新聞的人，他關心的不僅僅是一個掠過他耳朵的故事。
李建清很清楚自己的角色，他願意為李宗生或他人的故事制作合适的音樂，讓别人（或自己的一部分）的故事在正确的語境下以正确的語氣講述。
有時喝酒後（他喜歡喝酒），他的腦子裡會有音樂和句子。但覺得"有這麼多人的故事要講，我自己的小感受又是什麼"，是以不要記得或提及。
他就像那種總是信任師傅的小徒弟，和李宗生的合作即使有意見分歧，"最後他基本上7 I 3"才做出決定。小提琴家李建清，每月從廣西交響樂團拿下數百美元，在被李宗生發現之前，他已經搬到了兩個城市。直到大哥說："跟我來，包好，每月給你兩千塊錢"，從此開始了十多年的教師生涯。
最初幾年有點迷茫，"這對他來說并不常見，當他不在北京的時候，他給我留了一台機器去一個房間，你自己玩。"
李宗生是時間磨砺的大師，無法打破窗紙為他精彩的手，傳授世間偉業。李建清最大的技巧就是認真，這些歌曲隻有《餘》寫完就通過了，剩下的都是滿是修改。《不變的東西》他寫了八個版本，長長的鋼琴互相折磨，"琴弦總是斷斷的"。
這對夫婦在一起的時間并不比他們在一起時更多，他們互相交流音樂和文章（一點雞湯）。老人已經開始思考死亡，八月份上海書展講座說："我想寫死亡。小小從來沒想過，最近喝酒是經常聽坂本龍I在面對死亡和疾病時懷念的日常"Async"。他們可能不是一個速度（顯然這兩個人都不能完全以相同的速度），但他們确實互相補充并且是默契的。
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"依然是外國人"歎息，有一個視野的場景，有追溯叙事抒情，有共同的感情有個人視角。音樂對他們來說是不夠的，是以無論是閱讀，歎息，唱歌還是吹口哨，它都是由文字和文字組成的。但這次卻是反過來的，并不是每首歌的歌詞都"配得上"李劍清的歌。有些"分離"，有些思想沉重，有些在後者的簡單和陳詞濫調之間略有偏見。
但是有好的段落，有美妙的音樂段落。歌曲的曲調和蘇的三件套解在音樂中若隐若現，李劍清一人唱的段落猶如古民謠。如果其他人這樣做，他們必須大做文章。李建清不是，這些段落更像是思想的自然流動。他的音樂是流動的，再聽幾次是一種回味。
最有可能欣賞這張專輯的不是他們想和誰一起唱歌，而是他們在同一個地方的人。但作品誕生後從長腳出發，會去找對的人。
因為覺得師傅很強，要學很多東西要學，而師傅真的把他當成家小輩，是以李劍青的心定了，要和師傅待到現在。
這本來是過去常見的師生關系，一對不那麼雄心勃勃、認真認真的老師，但李宗生近幾年重新成為大衆寵兒之後，他的徒弟安頓下來的"打工掙工資生活"成了難得的例子。
對于李建清來說，為了工作拿薪水，而當音樂人唱歌賺到多餘的錢之外，快速北漂生活是沒有問題的，但他已經買不起北京的房子了。
他有一個來之不易的母親，一年為家做幾天的兒子做飯是最輕松的快樂時光。曾經李建清很害羞，"新年回家隻願意見三個親戚，包括吃飯"，現在他終于下定決心要找一個媽媽認可的兒媳婦把孩子送到北京，讓她做一個心滿意足的奶奶生孩子。
從李建清在李宗生的第一場演唱會到演唱《匆匆》至今幾年，"唱得已經完全不同了，以前還有多小啊"。"
他從來不想賣，但童年艱難而貧窮，本土家庭的破裂确實是他"糾纏不休"的原因。近年來，這些逐漸成為許多事情的答案。"我曾經抱怨過很多不了解，現在回想起來，最值得錯過的就是一家四口坐在一張桌子旁吃飯的那段時間。
似乎時機已到，突然能從新的角度看世界，人一夜之間長大。
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跨過這一段距離，李建清這樣形容自己的家鄉：路樹換上了路燈，鼻子裡彌漫着泥土的氣息。桂林、陽朔、六闆水、昌平到郊區再去看看......老王（王峰）有一個調人家也是一樣，拆遷後我們很有錢，每天都有人開着奔馳在三級公路上颠倒過來，還給澳門賭錢。就是這樣。
如果他回去，他可以認真地與一個彈古鋼琴的同學交流。"我在那裡看到他寫筆畫，我寫得不是很好。但我不知道如何弄清楚。"三個月無所事事後，我還是要回北京。
"北京不是家。但有時十天的歐洲巡演音樂家回來，路邊點一碗拉面聽老太太坐在那裡談論世界，那叫一種舒适。"
關于懷舊，這張專輯會有一段話。下一張專輯想說的話還沒有形成，"老大哥說。不管你說什麼，一定有你擁有我，靠一個愛講故事的老李來接住差距，一個歌唱真的能寫出一段非常抗拒的旋律，小李長久苦。