2023年雖然才過了3個月，但不少女演員已經實作了“大豐收”。
一線陣營裡，劉亦菲、李小冉、宋佳、海清接連推出新作，口碑也都不差。
90後演員裡，李一桐、陳钰琪也都向觀衆展現了不錯的演技，實作蛻變。
還有一些原本沒什麼名氣的女演員，也在這3個月裡，迎來了春天。
最具代表性的，就是演員高葉。
憑借《狂飙》中的大嫂走紅，如今好劇本、商務樣樣不缺。
可現在的女演員圈子越精彩，就越顯得一位女演員越“尴尬”。
她就是蔣雯麗。
曾幾何時，蔣雯麗是中國演藝圈最頂級的女演員之一。
在孫俪之前，她是國産電視圈雷打不動的“一姐”。
而且蔣雯麗比孫俪還要出色，做到了電影、電視劇兩開花。
在電影上，她拿過金雞獎影後，還兩次斬獲華表獎優秀女演員獎；
在電視劇領域，最有影響力的飛天視後和白蘭玉視後，她都拿了兩次。
事業之上，她丈夫還是著名導演顧長衛，網絡上還有一些她捍衛妻子身份的傳聞。
可以說，戲裡戲外，蔣雯麗都是獨當一面的女強人。
可今年57歲的她，卻遭遇了一次從未有過的尴尬。
她7年前的一筆“舊賬”，被翻出來了。
01、
2016年，蔣雯麗拍攝了電視劇《轉角之戀》。
戲中，50歲的蔣雯麗和36歲的明道談起了戀愛。
這個時代，姐弟戀并不罕見，60後阿姨和80後帥哥談戀愛也屢見不鮮。
謝霆鋒和王菲就是活生生的例子。
可這部劇裡的《轉角之戀》卻讓人有些膈應。
劇中蔣雯麗和明道，毫無CP感，更像是一對“母子”。
而且當時50歲的蔣雯麗扮演的還是30多歲的女孩子，扮演她母親的演員隻比她大了8歲，那種違和感更是撲面而來。
鋒菲戀讓人羨慕，那是因為當事人都是扮演真實的自己，真愛無懼年齡。
《轉角之戀》讓人膈應，那是因為老黃瓜刷綠漆強行扮嫩，吃相實在是太難看了。
這部劇拍完後，立刻就遭到了雪藏。
蔣雯麗大概也在暗自慶幸。
片酬已經到手，還過了把和大帥哥談戀愛的瘾，劇還不用播，簡直完美。
可7年之後的今天，這筆“舊賬”還是如約而至。
這部劇播出後，網友也毫不客氣。
有的還是對演員、角色的調侃。
有的網友則直接開罵。
讓蔣雯麗尴尬的，不隻是年齡、角色上的懸殊，給觀衆帶來的不适。
這部劇的劇情，更稱得上是“暴擊”。
明道扮演的單身父親，買了一套大房子，卻遭遇了“一房兩賣”的騙局。
房子的另一個買主，就是蔣雯麗扮演的單身母親。
兩個陌生人陰差陽錯住進了一個屋檐下，剩下的劇情，大家幾乎可以自行腦補。
剛開始水火不容，後來成了歡喜冤家，然後擦槍走火，互生情愫。
最後成功牽手，過上了沒羞沒臊的幸福生活。
如果偶像劇這麼拍，雖然很套路，但還是會有一些年輕觀衆願意買單的。
可一部中年情感劇這麼拍，觀衆隻會覺得齁。
02、
用網友的話說，蔣雯麗這番操作，實在稱得上是“荒唐”。
印象中的蔣雯麗，其實并不是這樣的。
她會演戲，能駕馭各種角色，站在内地女演員食物鍊頂端，甚至是中國最會演戲的女演員。
我們随便舉幾個例子，大家就明白了。
成名前，她參加北電考試時，就展現了表演的靈氣。
演《地震之後》，蔣雯麗呆坐在那裡，全程一言不發。
看似沒有表演，卻向觀衆傳達出了，巨大的悲痛感。
她也因為這段表演被北電錄取。
後來在《霸王别姬》裡的表演，更是證明了蔣雯麗的頂級天賦。
蔣雯麗在片中飾演一個風塵女子，想把孩子送進戲班。
她抱着一個孩子緩緩走來，領口敞開，頭發散亂，頭上戴花，暖手袋上有繡花，走路體态風騷。
面對班主，她開始獻媚，媚眼如絲地說：“您隻要收了他，怎麼着都成。”
接着她跪下來，将雪嫩的脖子露給對方，一副任人宰割的模樣。
一套表演下來，妓女身上的嬌媚感和卑賤感，就全都出來了。
最讓人稱奇的是，蔣雯麗飾演這個角色時隻有23歲。
這段表演，顯然無法來源于生活經曆。
唯一的解釋，就是蔣雯麗自身天賦太強。
再後來，電影《立春》，讓她直接站上了國内女演員的神壇。
扮相上，她故意增肥了15斤，皮膚蠟黃，一口龅牙，一張嘴一口標頭話帶着滿滿的土味兒，活脫脫一個縣城婦女。
氣質上，她也拿捏住了。
這個奇女子樣貌醜陋，但卻有一副好嗓子，她勇敢追求愛情與戲劇夢想，其中的掙紮與彷徨也特别動人。
蔣雯麗還出演過《牽手》《金婚》等熱門電視劇。
她有演技，有運氣眷顧，自己也足夠努力，是妥妥的人生赢家。
可惜的是，成為顧長衛的夫人後，蔣雯麗的拍片數量有所下降，天賦沒有完全兌現。
不過，即使打過折後，她依舊穩穩站在内地女演員食物鍊頂端，她的表演成就，依然讓無數後輩仰慕。
03、
問題來了，啥都不缺的蔣雯麗，為啥會這麼不愛惜羽毛，演這麼一部狗血劇來敗壞自己的口碑？
答案很簡單，影視圈的風向變了。
首先，影視創作者和觀衆的供需關系發生了變化。
在過去，創作者拍什麼，觀衆就要看什麼。
創作者都有一定的藝術審美，整個圈子的審美傾向，是從上向下流動的。
這種審美之下，創作圈本身也在橫向内卷，誰也不想比誰拍得差。
觀衆是被動接受方，雖然少了一定的自主選擇權，但是在有限的選擇裡，我們欣賞到的都是精品。
就拿蔣雯麗來說，她之前拍的《牽手》《金婚》全都是反映真實婚姻關系的好作品。
觀衆通過這些作品能學會珍惜眼前人，把握當下的幸福。
而現在，情況變了。
影視劇的拍攝如雨後春筍，觀衆除了看電視劇，還能看網劇，甚至看日劇、韓劇、美劇。
為了獲得收視率，創作者開始俯下身去，迎合觀衆的喜好。
到後來逐漸演變成，觀衆想看什麼，創作者就會拍什麼。
比如網上有哪些熱門詞彙和話題，就植入到劇情裡，投其所好。
整個圈子的審美，也變成了從下向上流動，創作者成了被動方。
看似影視劇作品花樣多了，其實觀衆能看到的精品反而少了。
許多影視劇看起來似曾相識，就像是熱搜的合集，就是源于這種自下而上的創作惡習帶來的。
《轉角之戀》就是這樣的作品。
他們通過大資料分析出當下電視劇的閱聽人女性，滿足她們的幻想就成了第一要務。
于是我們就看到了霸道總裁跪舔女主，大齡女主愛上小奶狗的故事在熒幕上泛濫。
《女士的品格》裡，47歲的劉敏濤躺在26歲的師銘澤懷裡；
《芳心蕩漾》裡，26歲的王子異對44歲的秦岚說：“你昨晚棒極了。”
《女士的法則》裡，28歲的彭昱暢親吻36歲的江疏影。
這些作品全都和《轉角之戀》的創作思路類似。
對着女性閱聽人極盡讨好之能事，完全丢掉了藝術創作者的基本操守。
其次，創作者缺乏真實的生活體驗。
如前文所述，鋒菲戀證明了，姐弟戀并不少見。
可到了電視劇上，為何就會呈現得如此之假？
一個重要的原因就是，他們已經脫離生活太久了。
當年蔣雯麗能有那樣驚豔的表演，除了擁有天賦外，更重要的是她是個自來水廠女工，接觸過真實的生活，是以能演出那種底層人物的真實感。
後來她步入了婚姻，對圍城内的事兒也有自己獨到的體驗，是以也能演好《金婚》這樣的寫實類作品。
但是演《轉角之戀》，蔣雯麗是沒有這樣的生活體驗的。
舉個例子，劇中蔣雯麗是個家務小白，而生活中的她能下廚會做飯，是以演這個單身媽媽，就是在純演，你别說演得還像模像樣的。
可問題是，編劇也遭遇同樣的創作困境。
過去作家或編劇搞創作常常要去采風，體驗生活，寫出來的東西才有真實感。
可現在編劇們寫本子，基本就是根據制片方定的一個主線，然後憑想象轉變成劇本。
看似在搞創作，實際上完全沒有現實根基，自然缺少真實感。
蔣雯麗演技再好，演一個粗制濫造的劇本，呈現的效果可想而知。
是以，《轉角之戀》的口碑崩壞，其實也不怪蔣雯麗，更沒必要追着蔣雯麗批評。
但這事卻也恰恰證明影視娛樂圈，一些更糟糕的事情正在發生。
這種更糟糕事情背後的本質，是資本方無底線讨好觀衆，創作者不接觸生活。
作為當下影視劇市場最實質的“甲方”，我們完全有能力讓一切回歸正路。
近兩年爆火的《人世間》《狂飙》就是最好的證明。
隻要創作用心，作品拍得好，演員演得好，該有的口碑和利潤，觀衆一樣不會少給。
這才是一種良性的雙向刺激。
影視圈的天，要變變了。
隻有《人世間》《狂飙》這樣的作品成為常态化，影視圈的春天，才會真正到來。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
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