《他是誰》播出近半，主線有兩大案：連環殺人案、碎屍案，一個存在感極高但暫時處于“潛伏”狀态，另一個則逐漸揭開帷幕，出現了關鍵線索。
單元案件則經曆了高姐案、艾瑩案、薛家健案，但薛家健性侵案在第10集已經基本完結，不少觀衆還在為第4集便收尾的艾瑩案感到迷惑：“沒看懂”。
艾瑩案到底是什麼情況？這個案件與碎屍案有什麼關系？案件想表達什麼？這些問題困擾了不少觀衆，今天，我們便仔細回捋一下神秘的艾瑩案。
艾瑩案與碎屍案的關系
碎屍案最初出現時，警方面臨的第一個難題是找到受害人身份，為此衛國平帶領三大隊翻了體積龐大的垃圾山，從中查到了疑似受害人的屍塊與個人用品。
在搜尋到的衣物上面，警方擷取“愛卿”這個名字，進而推測這可能是受害人的名字，在失蹤人員的調查中格外關注愛字，是以發現了“失蹤”的艾瑩。
其實“愛卿”這個名字是真正受害人餘愛芹名字中“愛芹”的諧音。
這一細節的處理，可能借鑒了原型“南大碎屍案”中受害人有将名字中“青”字化寫成“卿”的習慣，都是年華正好的卿卿佳人，奈何被惡魔盯上。
回到被“誤認”的艾瑩，她之是以被警方懷疑是受害人，一是因為化名“愛愛”在浴場兼職，愛愛與愛卿相似；二是浴場同僚反映她幾日前突然不告而别。
與受害人有共通之處的化名、突然失蹤的行動軌迹，這些都很符合受害者特殊，警友善開查艾瑩的真實身份，進而揭開了一個家暴反殺單元案件。
是以，艾瑩與碎屍案完全無關，隻是因為兩個案件發生時間接近，受害人有相似之處在警方調查碎屍案時意外攻破，兩個案件原本是并行的。
同時，有不少觀衆認為艾瑩是前期夜晚遇襲的受害者之一，這一點也是誤解，在碎屍案曝光之前，劇中一共展現過兩位年輕女性被加害者盯上的鏡頭。
一個是戴眼鏡的無名女孩。
她從坐公共汽車時被人尾随，對方一直盯到女孩家中，并在她上廁所時襲擊了她，這個案件最終受害人如何尚未公開，疑似是另一個單元案件的内容。
另一個是準新娘小雅，她是薛家健性侵案受害者之一。
這兩個女孩遇襲的鏡頭都與艾瑩案無關，艾瑩的案件從第4集中她被誤認成碎屍案受害者開始，至第4集結尾處自首便結束了，全長僅用時33分鐘。
短而不簡的案件，細節暗示很多
從時長來看，艾瑩案相當“短小”，完全沒有第三個單元案薛家健性侵案着墨多、叙述詳細，但這個案件所涉及的細節卻很豐富，資訊與邏輯也很完整。
這個案件死者是闫春生，兇手是艾瑩，兩人身份一開始被警方弄反，最後艾瑩主動自首，審訊劇情被鏡頭簡化，艾瑩隻透露了一句：他早就該死，他不是人。
仔細看艾瑩自首前警方對她個人與家庭的調查，在幼稚園同僚眼中，她是一個有責任心、有愛心、非常努力的老師，備受學生喜愛。
從艾瑩在浴場兼職時也不忘帶着教學筆記，也能看出人物對教師工作的熱愛。
艾瑩的工作順利，家庭卻不幸福，夫妻兩人經常因為無子争吵，據丈夫前同僚透露，艾瑩因為“無法生育”，長期遭到丈夫闫春生的暴打。
随後警方查到艾瑩曾經流過産，真正不能生育的其實是闫春生，警方前期是以懷疑艾瑩出軌被闫春生發現，後者發現後殺害了艾瑩。
後續劇情反轉，實情是艾瑩殺了闫春生，從僅有的一句口供可推出是“妻子遭遇家暴反殺了丈夫”，這一點調查過程中便有所暗示，關鍵人物是那名男童。
案發當天，男童曾在艾瑩家門口看到一個渾身是血的夾克衣男人，顯然，先施暴的是經常家暴妻子的闫春生，最終艾瑩反殺了對方。
對于闫春生最後一次施暴原因，因為前期有警方的推測，大部分觀衆都認識導火索是艾瑩出軌，但因為艾瑩本身也是長期家暴的受害者，大家對她出軌很寬容。
但，艾瑩真的出軌了嗎？仔細看劇情，你會發現還有一層更殘忍的真相。
艾瑩擁有無論在90年代還是當下都很體面、有前景的工作，她也對工作充滿熱情，這種情況下，艾瑩為什麼又要去浴場做兼職？
要知道，90年代的浴場服務比較單一，年輕女性在裡面做兼職工作是比較尴尬的，從艾瑩更衣櫃裡的化妝品，也能看出編劇想暗示的工作性質。
明明可以當體面的老師，為何要化名做容易被歧視的兼職？浴場經理已經給過答案，艾瑩很“缺錢”，她“消失”前未領工資，也是警方懷疑遇害的關鍵線索。
為什麼缺錢到要做敏感職業的地步，這個答案埋在警方與闫春生前上司的溝通中，因為不擅長交際，殺豬匠闫春生成為第一波下崗人員。
90年代，下崗，夫妻……這些元素合在一起，與當年一個現象相當接近：為了生存，那個時代出現不少親自送妻子到歌舞廳兼職養家的丈夫，艾瑩，會不會也是家庭生存的“犧牲品”？
一個悲劇人物的絕望反擊
結合埋在細節裡的線索，可以發現一個更殘酷的真相，長期被家暴的艾瑩，或許出于暴力恐吓，或許出于“不能生育”的壓力，在丈夫下崗後被迫做兼職養家。
因為兼職意外懷孕後艾瑩才知道真正不能生育的是丈夫闫春生，但對方不僅沒有感到内疚，反而因妻子懷孕再次失控，對她進行了更加殘酷的暴力。
多年的傷害，丈夫的欺騙以及自己充滿諷刺的犧牲，讓艾瑩的精神世界徹底崩塌，她用最絕望的方式，反擊了悲劇的人生，整個案件，都相當讓人唏噓。
觀衆之是以覺得難以了解，是因為編劇在這個案件的刻畫上很克制，關鍵線索基本上都是通過埋伏筆的方式給出，殺人動機與過程，給出了留白。
如此一來，觀衆直覺看到的是兩重反轉的家暴反殺案，具體内容卻需要結合前面資訊來了解，沒注意到細節暗示的觀衆，便容易忽視這些内容。
把線索埋在細節不直接公開的手法，一方面應該是為了引發觀衆深挖資訊，得到推理的燒腦體驗；另一方面，可能是為了規避時代決定的“代溝”。
比如艾瑩案算是殺人還是防衛過當？
這些東西因為時代的進步可能存在不同的答案，若按現在的标準刻畫，觀衆會覺得與時代背景不符，但如實呈現，又可能會與當下的價值導向不符。
或許是出于這些原因，編劇沒有讓警方給這個案件做一個清楚的複盤，但充足的細節仍能給觀衆一個完整又複雜的案件，隻等大家慢慢咀嚼。