播出8集，連續4天第一！張譯演警察上了瘾，卻又成國産刑偵劇新标杆

文|令狐伯光

鮑成志導演，張譯 、陳雨锶、丁勇岱、俞灏明、趙陽、劉冠麟、鄭水晶、齊奎 、石涼、範雷、許芳銥、劉顯達待主演刑偵劇《他是誰》又爆了。

不但品質和口碑十分過硬，隻要看過劇的都是清一色的好評。

《他是誰》過硬的品質和口碑也換來觀衆的熱情，這部劇自從在央八開播以來，前四天收視依次為1.1237%、1.1885%、1.3260%、1.5078%，收視率在節節攀升。前三天晚間檔次黃金第一，整個晚間檔第二，四天終于一舉反超登頂奪冠。

同時網絡的熱度也是爆棚，開播兩天即熱度突破10000，各個平台實時熱度第一。可以說，這個張譯一出手，果然國産劇的“榮光”就又回來了。這一切都證明了《他是誰》這部劇國産刑偵劇爆了，那麼這部劇為什麼好看？

根據我對于國産刑偵劇的了解。。《他是誰》對于國産刑偵劇有3個重大突破。它們幾乎完美的融合在一起，如果中後期穩住還能提升的話，這部劇将成為新時代中國刑偵劇的新标杆，引領時代。

快節奏、強反差、多重反轉？張譯新劇堪稱國産刑偵劇“王炸”

《他是誰》是國産刑偵劇新标杆其一：現實案件改編的傳奇性吸引觀衆，快節奏和強反轉的懸念留住觀衆；最後就是夯實的細節與細膩的制作水準；支撐觀衆産生了共識、共鳴和強大的共情。

張譯的男主角衛國平到目前8集，案件和角色雖然複雜但處理得極好。

一開始1988年，甯江市發生了女性被性侵割喉的連環兇殺案，還是新人刑警的衛國平，和“保衛科雙雄”的陳山河是好兄弟，兩人晚上去巡邏，撞見嫌疑人侵犯女主角，前去追求嫌疑人的好兄弟陳山河死亡。

兇手在1992年後犯下案子後消失不見，直到1996年出現了碎屍案，衛國平的前史不超過十分鐘被交代完畢，開始引入了1996年的正題。

實話實說，這部劇一開場的背景設計和角色塑造非常的古典。

說得難聽點就是有點老套，開始主角還是初出茅廬的警察，某兇手犯下驚天大案。主角和兇手有過正面沖突還造成好兄弟死亡，但限于當時的技術和種種原因兇手逍遙法外了，成了一件懸案。

主角陷入巨大的悲痛和自責當中，伴随時間過去成為警察隊長勢必要破這樁懸案。數年後，同樣的驚天大案出現，主角去調查通過線索覺得是當年的兇手回來了——

這是不是挺套路的？但《他是誰》有三點打破國産刑偵劇的常識，讓它不是一般意義的刑偵劇。

一是現實案件改編的傳奇性，立刻就吸引了觀衆。

《他是誰》播出到現在，觀衆都知道改編的現實案件有“白銀案”，還有到現在都遺憾沒有破案的“南大碎屍案”。這兩個案件在現實中都是轟動巨大的案件，天生就有巨大的話題性，對于觀衆有強大的吸引力。

二是快節奏和強反轉的懸念，它立刻留住了大量的觀衆。這部劇的節奏處理得有多好？

現在播出到第8集，編劇不斷抛出各種案件進入主線，導緻主角們一直在跑彎路，也吸引了觀衆。

比如到第3集發現碎屍，主角都是到垃圾場找屍體，那個衛國平的電機廠師傅和旁邊勞工說要不要說唐姐的事，電機廠師傅說别給人家警察添麻煩了。

我相信不少觀衆看到這裡在想：嘿，這肯定就是死者了。

後面主角果然查到電機廠失蹤女角色，他們一路追到聶寶華手下的虎子，結果救出被綁架的女角色，發現既不是兇手又不是受害者，這個案子和主線沒有關系。

第二個案件是主角團通過失蹤人口查到幼稚園老師艾瑩，角色和受害者名字隻有一字之差，她照片裡衣服上也戴着和受害者一樣的小紅花。劇中的警方和觀衆又一樣，都以為這就是受害者。

她失蹤的丈夫闫春生是名屠夫、上夜班、兩人夫妻感情并不好，甚至還有幼稚園小孩看到有人渾身是血，你似乎又肯定這是兇手了。結果警方一步一步查過去，結果艾瑩是反殺了男方，這是一起“家暴反殺案”。

最後是播到8集目前陣仗最大、雙方博弈最多，和碎屍案和八八案可能都有聯系的“醫學院案”。

薛家健這個角色真的高智商變态罪犯演繹得淋漓盡緻，第8集開始一切似乎和他沒關系，但結尾警方發現似乎兇手就是圍繞着他。

這又将案子推給了劇中的主角團和警方，也把謎團推給了觀衆。

電視劇的節奏很快，剪輯又不淩亂，故事劇情環環相扣，角色塑造有條不紊，真的是讓追劇的觀衆欲罷不能。

最關鍵的是，導演和編劇在抛出懸念又有細節支撐這點又做得很到位。

像時間跳到1996年，畫面裡紅衣紅傘紅色高跟鞋，雨夜獨身走暗巷的女角色，前面還有她買紅鞋的戲份，随後被尾随的兇手拖入了黑暗當中。危險緊張的氛圍通過鏡頭語言傳遞給了觀衆。

伯光君也以為這個女角色就是受害者，結果她是薜家健案件的受害者。

《他是誰》這種讓觀衆置身其中的氛圍感場面，又不斷反轉的懸念設計，真的太有“沉浸式破案”刑偵劇感覺。

最後這一切都是用大量夯實的制作細節做到的，服化道和各種文化細節的還原也是一絕，像道具組拉來六七十車真實的生活垃圾堆填出來的垃圾場已經出圈。

上面提到小雅那個角色，你感覺鏡頭随意給的紅傘，掉下的那個包；還有角色出場和母親購買結婚用品，紅色高跟鞋等等，這些都不是廢鏡頭，它既是鋪墊的細節，又是警方找到受害者的重要線索。

另外像病曆需要找醫生去認字，警察拿物證會和當事人簽單等等，各種辦案的細節，真實生活細節，還有劇情邏輯鋪墊都拉滿了，簡直是這些年最真實的國産刑偵/職場劇了。

2天熱度破萬，8集口碑爆炸？張譯新片或成中國刑偵劇“新标杆”

這部劇如果隻是刑偵破案上過硬也不會如此大爆。因為任何職業劇拍得過于的專業，往往會因為硬核比較小衆。這類大爆的影視劇通常有三個特性：專業硬核、表達深刻、最後是綜合前兩者的商業性。

前者決定深度、中間決定高度、後者決定廣度——

《他是誰》的專業性不用講，這樣的快節奏、不斷抛懸念和反轉，其實就是非常具有商業性的；這些再加上生活化的喜劇元素點綴，這就讓它非常的有娛樂性，真的好看不累，緊張刺激。

不過，《他是誰》如果隻是這樣會是部不錯的刑偵劇，可能仍會大爆，但不會有現在這樣的高度，甚至可能成為新時代國産刑偵劇的标杆：這部劇在表達層面，有意無意涉及到世紀末中國警察系統的改革，新舊警察辦案系統的碰撞與融合。

衛國平代表的老派警察能力強、經驗強、但偏執還有些不理性。劇中加了吳教授（石涼飾演），主角師妹顧開岩（許芳銥飾演），這兩個角色都是學院派、技術派、理性派和進步派——

雙方辦案的觀念有強烈的沖突，碰撞和融合。

我認為這幾集最精彩的看點之一，那就是顧開岩和衛隊在審訊上的差異和分歧争論，以及編劇暗地裡表現新舊制度交替帶來的碰撞，以及新技術DNA檢驗帶來的便利。

（既然改編的是“白銀案”，最後能破案也就會落到新技術上，這也是劇情的鋪墊）。

一、新舊觀念的碰撞展現的是體系改革，社會環境變遷的影響，這就是高度。

說句實話，我看到彈幕和很多網友不喜歡第8集，這就證明多數觀衆真就喜歡看快節奏，緊張刺激，不斷反轉的那類商業戲。第8集對于整部劇前半段很重要，甚至可以是奠基的一集。

這一集既結束前面節奏快的3個案件，引出了俞灏明，吉吉國王等新角色的新案件；又将新舊觀念碰撞的暗線做了一次總結、交融和升華。

現在很多觀衆不愛思考，動不動罵太假，都沒想過1996年是什麼情況，當年破案都是啥啊，沒交通不便抓個這種多次殺人的嫌疑人很難，國内引進了dna技術“白銀案”的前一年1987才引。

當年國内指紋技術也不是全有得送到别地方鑒定，這倆沒有交通不便利抓個這種反偵察意識極強的嫌疑人非常難，當時還沒有什麼監控。

是以，當年那年代警察辦案手段确實彪悍，才引進一年的dna技術怎麼找人指紋也有，那年代警察人員也不像現在。如果你去查一下“車匪路霸”，“下崗潮”，你還會發現當年社會治安也不像現在。

你如果能仔細注意電視劇的細節，你就會了解很多世紀末中國的社會狀态。

二、新舊觀念沖突下最精彩的是豐富鮮明的角色，與人們不同價值觀的展現。

正是因為有新技術和新觀念的引入，我們才能發現主角衛國平就展現出那個年代警察對于這種懸案的無奈和偏執。幾個鏡頭就讓人感受到他那份因為自責型人格，被愧疚折磨到精神衰弱的痛苦，以及必須破案的偏執的。

這位刑警隊長男主角是不完美的，會犯錯的，甚至是偏執的。

怎麼說呢？之前隔壁那部大爆劇不是多少觀衆吐槽反派角色塑造得好，角色很有魅力。張譯飾演的男主角塑造得就不接地氣，觀衆不是一直吐槽國産劇公職人員長期塑造得不真實，不接地氣？沒有魅力嗎？

現在塑造真實接地氣的公職人員角色，你們又覺得主角不完美是摸黑——

衛國平這種不完美的主角，看完劇很能了解這是角色魅力，我看第7集彈幕都在罵衛國平，但結尾衛國平心髒不舒服彈幕又齊齊關心。你仔細想想，導緻編劇是不是很高明，情節和角色都牢牢抓住你的心。

本劇其他角色也不是工具人，師傅顧局和三隊隊員很飽滿。難得的是出場的女警，包括現在的兇手都塑造的很好。

像前期多少人代入衛國平痛罵吳教授和師妹顧開岩，結果人家業務能力很強，性格也都各有特色，你們前期聲音是不是大了些。

ps：中國文藝作品取名有講究，這部劇本來在名字上就愛搞隐喻，像借鑒“南大碎屍案”的艾卿與現實受害者刁艾青，還有師妹的名字叫顧開岩，這都“開岩”還不懂什麼意思。

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這部劇演員演技也是看點，張譯的演技和台詞真的太好了，和之前角色完全不同，你完全不會混淆角色。老戲骨和中生代實力派不用提，哪怕新生代演員也沒有一個“流量”，看着真的太爽了。

最後，這部劇播出8集，故事劇情和角色塑造相當複雜，還有女主角聶小雨（陳雨锶飾演）和男主角的感情線，她哥哥聶寶華（趙陽飾演）等沒展開的黑幫線，以及第8集剛剛出場的“吉吉國王”王德發和男主角妹妹衛曉霞可能的恩怨。

節奏快人物還都特真實飽滿，劇情設定，拍攝和演員都非常的給力。

現在就是這個破案線，又加上他妹妹和黑幫那邊的線索很多，但又算情有可原，如果隻講一個案子肯定拍不了24集，觀衆也會容易審美疲勞。現在就很考驗導演編劇的能力了，如果中後段能夠理清線索，升華情節，角色和表達。

我斷言，《他是誰》絕對會是新時代國産刑偵劇的一個标杆。