音樂家的氣場

氣田是近年來流行的詞。手頭的《現代漢語詞典》第五版對此沒有解釋。網絡上的解釋是，氣場是指一個人的氣質對他周圍人的影響，是對這個人發出的無形能量的描述，它反映了人能掌握多少自然法則。這樣的解釋有點深奧，但似乎說了些什麼。據我了解，氣田是指一個人獨特的氣質或魅力對他周圍人的感染或影響。這在具有深厚的科學和人文藝術訓練的科學家，學者和藝術家中相對常見。

富特溫格勒

音樂家之間有氣田，曆史資料中不乏有趣的記錄。例如，法國作曲家柏遼茲也是一流的指揮家。有一次，他執導了他的傑作，交響曲"羅馬狂歡節"，沒有排練。在演出之前，樂隊和觀衆都為柏遼茲的非正常行為而汗流浃背。但在演出當天，當柏遼茲出現在節目中時，人們發現這種恐懼簡直是多餘的。我看到他站在領獎台上，他的眼睛像火把一樣，掃視着樂隊裡的每一位演奏者，仿佛在說：别擔心，我在那裡，一切都在控制之中。他演奏的節拍準确而有力，暗示到位，無可挑剔。聞所未聞的樂隊被神奇地鑄造，在起伏中演奏"羅馬狂歡節"，對比和高潮。演出取得了圓滿成功。

柏遼茲的氣田是不言而喻的。究其原因，是因為他具有作曲家和指揮家的雙重天賦和天賦。用中國諺語說：沒有鑽石，不要拿瓷器工作。但究竟什麼是鑽石？有時很難說。一個例子是德國指揮家富特溫格勒。富特溫格勒以其八極，令人心碎的浪漫指揮風格而聞名。一些長期在他手下工作的柏林愛樂樂團老演奏家私下裡說，在每次演唱會之前，當富特溫格勒剛從休息室走到舞台上時，他們不知道他在說什麼，但感覺到了他神秘的氣息。法國著名指揮家蒙杜說過一句話：曾經指揮過柏林愛樂樂團貝多芬的《第一交響曲》，無論他如何敲打，第一首曲子總是以一種利落的方式開始，結果是一場糟糕的音樂會。後來富特溫格勒帶領柏林愛樂樂團來到巴黎，曲目中也有"Bay I"，于是蒙杜去了演唱會，他想看看富特溫格勒是如何處理這個難題的。Futwengrad的下一個鏡頭仍然是他标志性的難看的搖擺，但樂隊的表演令人驚訝地整潔和充滿精神。

我有兩次音樂家的現場經曆。第一次是在2003年初春，中國著名大提琴家馬有友來上海演出，我去大劇院看了他與上海廣播交響樂團的演出，排練前——德沃夏克《B小調大提琴協奏曲》。那天沒有多少人在看排練，是以我坐在前排，可以清楚地看到舞台。看到馬有友從背景輕松一步走到舞台，與指揮微笑，樂隊首領打招呼，沒有架子。然而，當他坐下來彈鋼琴時，在樂隊的前奏拉出第一句話後，一股溫暖迷人的氣氛瞬間在大劇院蔓延開來。随着音樂的展開，馬有悠的表演時而激動人心，時而狂熱，時而像一首歌一樣優美，但總是像磁鐵一樣緊緊地吸引着樂隊來呼應他，仿佛他不僅是一個獨奏家，而且真的在控制着樂隊的指揮。讓我佩服一下：馬有友的氣田真的很強大，樂隊有一種神奇的吸引力。

另一次是幾年前的音樂愛好者聚會，當時一個業餘樂隊被邀請幫忙。說實話，水準真的不是很好，感覺打七八下來，像老爺車一樣，開得搖搖晃晃，随時随地都有松動車架的危險。那天，指揮家陳未陽也來了。晚會結束時，主持人熱情邀請他指揮樂隊演奏一首歌。在熱烈的掌聲中，陳未陽走上講台。他胸口揮舞着一根棍子，劉天華的《晚安》優美委婉的旋律響起。簡直是神啊，剛才松散淩亂的樂隊在他不緊不慢、手勢清晰有力的點裡，臉色忽然新，聲音變得石闆、整齊、飽滿。顯然，陳的氣田被傳遞給了這個從未接觸過的民謠樂隊，像一塊小石頭變成金子，引導演出順利進行到最後，也讓整個歡樂的氣氛達到了高潮。（劉偉）