文| 尢尢
《顯微鏡下的大明》作為一部14集的創新曆史短劇，會員收官已有一周，但大衆對于這部劇的讨論與關注仍在繼續。骨朵在同張若昀、王陽以及原著作者兼編劇馬伯庸等主演主創進行深入對話的同時，也将目光放在了全劇唯一一抹柔性色彩豐碧玉的身上，試圖去對這個紮根在男性群像戲中的女性形象加以解讀。
在前幾日同馬伯庸的對話中，他曾提到，“豐碧玉是個略帶點悲情色彩的角色，她為了家人和家業犧牲了很多。”這點在劇集開篇，豐碧玉扛着火腿出場，為“纨绔”弟弟豐寶玉平事兒的寥寥幾筆中，便大緻勾勒了出來。
而這種感受，在扮演者戚薇對豐碧玉拆解诠釋的過程中，又得到了更進一步的細膩補充。比如豐碧玉對豐寶玉期待又保護的培養心态，對自己人生的緊繃和忘我，以及在自我情感上的不敏銳和讓步等。
雖然豐碧玉這個角色在整部短劇中的戲份不重，但能夠在一出場就定下了調兒，其扮演者顯然是有着一定的獨特之處。作為一個出道17年，在大衆的見證下曆經了多重身份轉變的“中女”來說，戚薇的身上的确有着不少故事。今天，我們就要站在她的角度，去切身感受下屬于她和豐碧玉的當下溫度。
以下，是她的自述。
01
功能性角色，也能揉到起酥兒
豐碧玉這個人物，肩上有兩個擔子。一個是豐家鋪子，因為這是她從父母手上接下來的事業，不能在她這兒垮掉，另一個就是弟弟豐寶玉。她其實是把弟弟當做孩子來培養的，在這個過程中，豐碧玉把自己放在了一個無我的境界上，毫無保留。雖然我們花費了太多努力、奮鬥了多少代才找回了男女平等，但在古代語境裡，豐寶玉就是她的“天”。
這也導緻她在感情這塊兒還是鈍的、慢的，以至于像程仁清這樣的人出現的時候，她get不到。全劇隻有在大結局的時候，豐碧玉才能靜下心來去算個賬、盤個貨，稍微地感受和釋放一下自己，我也隻在這最後一場戲裡透過眼神給出了一點少女情懷，其他時間基本都盡量往糙和鈍上去處理。
哪怕都到了這個年齡還沒成家，她也沒關系。因為一定得先看到寶玉做了一些讓她心裡覺得還不錯的事兒的時候，豐碧玉才能稍微的放松下來。因為她這個人太緊了，無論是肌肉、性格還是信念都很緊，指哪打哪，身上除了粗和莽之外沒太多輕松的東西，我就覺得還是得讓她偶爾有些松弛和潇灑的感覺在裡頭，是以有時候我可能會把自己比較有意思的一面和一點小幽默給到她。
但豐碧玉是個功能性角色，沒有廢戲，是以每一面都要把層次摘得很細。劇裡有一場戲是豐碧玉去求方知縣，用計救兩個弟弟，你會發現在這一段裡，豐碧玉這個人不潇灑了，一直走商路的她和打官腔的人交往起來，會産生一種獨屬于豐碧玉的尴尬感。
而且雖然豐寶玉和帥家默都是弟弟，但血緣親疏注定了豐碧玉這碗水勢必是端不平的，是以在處理的時候會有一個差異，既期待他倆能幹出一番大事業，又害怕他們出事兒，一旦真出事兒了，首先摘的肯定得是自家寶玉。
其實就是要往最真實的人的想法、心理上靠，讓豐碧玉這個角色在為數不多的場次裡，攤平、起酥兒。
02
萬綠叢中一點紅，怎麼點最合适
說句老實話，豐碧玉這個人物在整個戲裡體量不大，是以她能夠發揮的空間一定是有限的，但我又希望她能夠在有限的空間裡無限延展，是以我就一直在想，“豐碧玉作為這部男性群像戲裡唯一的一點紅，是不是該充分發揮她在戲劇視覺方面的作用？”為此也和導演做了很多探讨，比如要不要用妩媚豐韻的造型來給“火腿西施”定位，或者我上鏡之前再減減肥等等。
但其實我們從人物的根基上去找的話，會看到像豐碧玉這樣，一方面沒有父母可依靠，還要拉扯一個弟弟長大，另一方面還能把生意經營得如此之好，就證明她這個人一定是紮根在實業上面的。就像我才打了一個星期的火腿，這肱二頭肌就起來了，而豐碧玉常年累月下來，一直是在做“搬、扛、腌、賣”這些事情，是以不可能是一個特瘦弱的女人，反而需要一些力量感在身上。
再加上整天風吹日曬、煙熏火燎，細皮嫩肉的形象也不太符合。然後我們就讨論要不要把皮膚塗黑，至少要比弟弟豐寶玉黑，但單純的黑還不太行，少點既當爹又當媽的歲月痕迹以及在市井煙火裡錘煉出來的粗糙感，是以我們又想到在臉上去點些雀斑，這樣呈現在鏡頭裡的整個人就是比較真實、有力量。
但這其實對于我們和觀衆來說都是一個挑戰。因為當大家習慣了唯美的畫面和人物之後，再回過頭來面對赤裸裸的真實，的确會在接受度上有些冒險。但我不覺得豐碧玉是醜的，她隻是在盡可能地貼合一個古代勞苦女性的真實樣貌。女性的美感和力量也不是單靠外形散發的，而是從内在生發出來的。
我們也糾結過“要不要去保護一下這唯一的美”，但反複讨論下來，還是決定嘗試抛開視覺上的顧慮，去深耕人物魅力。不過，從這部劇的回報中我自己也發現，很多觀衆其實是可以接受的，而且還會給我們一些鼓勵，雖然有褒有貶，但我覺得隻要有肯定的聲音，這就是我們創作者敢邁出下一步的底氣。
03
追求好狀态還是放縱容貌焦慮？
叩問難解
對于豐碧玉的扮相，的确存在一些“嫌棄”的聲音。面對這種情況，我不可能完全置之不理。因為近幾年總是能看到一些對“好狀态”的追求，而且我自己也剛生完二胎，需要恢複到一個所謂“最好的狀态”，然後回歸到大衆面前，是以最近也一直在叩問自己，到底該怎麼去看待這件事。
現在無論是叔圈、姐圈還是一些年齡比較大的前輩們，大家都保養的很好，可以說是“逆齡”，這當然是一個可喜的現象，因為通過自律來讓自己變得更好沒有任何問題。但在另外一面，這種現象是不是也會給普通大衆帶去一些隐形的壓力，讓他們在外表上對自己有所苛求。
實際上，我們是出于職業需要，必須給觀衆留下一個好的視覺觀感，而且作為藝人，我們也肩負着一個帶頭作用，不能“擺爛”。但要達到或維持一個好的狀态并不是一件容易的事，在這個過程中，需要耗費很大的心力人力物力财力，這對于普通人來說，如果某一方條件達不到的話，可能就會造成很大的壓力。
其實别說大衆焦慮了，我都有點焦慮，這就是我最真實的心态。因為大家現在似乎已經進入到了一個非常卷的狀态，好像都要集中精力把“第一眼”給卷好，然後再去講内在的東西。所有聲音都在說，“你看ta怎麼40歲了還跟20歲的狀态一樣”。
是以我最後決定在豐碧玉這個角色裡丢掉外形，讓她的真實狀态從内裡生發出來，也是想看看能不能讓一部分人，在對所謂好狀态的追求上松一口氣兒，還是有這樣一個小小的企圖心在的。
不過在這件事兒上，我也很猶豫。無論是追求哪一種狀态其實都是沒有錯的，大家可以通過很多路徑來讓自己變好，隻是眼下這種有關狀态焦慮的聲音太多，我們身處其中又難免會受到影響。但歸根結底還是要看自己的選擇，活得開心比較重要，如果把精力花費在填充内在上，同樣也會很快樂。
04
把人生過成「鑽面」
這次看到很多人說我久違的演了古裝，提起這個事我也有種要兩眼泛淚光的感覺。因為我這個人本身産量就不是很高，一定要找到我非常喜歡的人物或故事我才會去演，但市場檢驗是有慣性的，一旦你在某一類題材上塑造得還不錯，那之後就會非常容易接到類似的内容。
我又是一個需要驚喜、需要在生活當中有很多意想不到或者特别的事情發生的人，這會給我帶來一種被喚醒的感覺。當時在一堆本子裡發現《大明》的時候，我一下就來了興趣，雖然它給豐碧玉的戲份不多，但這種曆史科普的題材和短劇叙事都讓我有種新鮮感。是以在接戲這塊，也是希望大家能通過我對劇本的選擇，來看到更多面的我。
我沒辦法為了演戲而去演戲，但這不代表我不喜歡表演或者說不喜歡古裝，反而我覺得，相比起對貼合生活的松弛狀态要求特别高的現代戲來說，古裝戲留給演員去創造和生發的空間會更大。實際上，我在《大明》之前也拍了兩部古裝戲《謀聖鬼谷子》和《新龍門客棧》，隻是可能因為各種原因沒能和大家見面。
我自己的心裡是會有很多遺憾的，因為每一個角色都下了很多功夫，我演戲也不是完全為了自嗨，還是希望可以被大家看到、得到一些回報。就像這次《大明》播出，就讓我和觀衆有了一些互動的機會，這是我覺得做演員很吸引人的地方。
隻不過，我更希望自己可以把人生過成鑽面。是以對于唱歌、演戲、綜藝、直播等等，一切可以讓我看到自己身上更多可能性的東西，我都想去經曆和嘗試。不是說我上綜藝或者做直播就是要把演員、歌手的身份辜負掉，過往的積累都在那裡，而且原有的版圖可能還會在我和觀衆的其他互動裡、我的生活裡不斷擴大。我從不害怕去開辟任何新的賽道，是因為我知道自己一旦決定要去做這件事，就會竭盡全力而不是玩票。
在這幾年裡，好像娛樂圈裡的所有人都在謹言慎行。雖然的确沒有過去那麼松弛了，但我覺得這未必是一件壞事，因為作為公衆人物，确實是需要對自己的言行舉止更加深思熟慮。在這之中，我們也有了更多的時間去反觀自己，停下來做個調整和呼吸，這沒什麼不好。