記者 楊偉
職場劇《平凡的榮耀》在東方電視台播出幾天後，開始有觀衆提出：這部劇似乎沒有愛情線啊！為此，一些觀衆欣喜若狂，覺得終于看到了一部不是披着職場僞裝的愛情劇，也是觀衆表示失望，不習慣這種純血職場劇。
對于導演陸興來說，他并不擔心這些争論，能拍出一部純粹的類型劇，對他來說很誘人的一件事。"當我看到這個項目的定位時，我覺得這很有趣，因為在我們目前的創作環境中，做這種純類型的機會真的不是很常見的情況。大多數時候，這是關于作為背景工作，做情感戲劇或生活戲劇。陸星認為，有很多專業劇的觀衆，一直期待一部"純潔"的職場劇，不是以愛情為主叙事，而是專注于對職場的較長的描述。
"平凡的榮耀"海報
為了達到對金融行業細節的更現實的描繪，在創作初期，陸星和編劇一起做了大量的行業調研和采訪。"我認為寫任何行業都會經曆一個熟悉且了解一切的過程。首先，你需要了解這個專業環境中的人;"他認為現實是真實的，是'平凡的榮耀'等職場戲劇的建立。
此前，陸星最知名的導演作品是懸疑劇《沒有證據的犯罪》，他認為懸疑劇的人物故事，與觀衆有一定的距離，"現實的大衆不知道它的細節，是以我們玩的空間更大，我們可以為戲劇效果創造出戲劇的現實。"但工作場所，工作場所，工作，對大多數人來說都是一個熟悉的領域。你如何制作一個每個人都能感受到的故事，這不僅僅是一個戲劇性的問題，而是關于照顧大部分現實。此外，就形式而言，像"無證"這樣的故事在表達方式上可以更加多樣化。而在寫現實生活中的戲劇等"平凡的榮耀"中，它的表達方式必須與它的内容相比對，那種風格化的表達方式，不是那麼多。"
導演陸興對職場的細節非常認真。
目前，《平凡的榮耀》确實做到了在職場細節的控制和職場劇的用意，在很多職場的虛假細節中，愛情在職場中得分低的職場劇中，"平凡的榮耀"被認為是"雞"，7.7分（27000人評分）。
連續兩部風格迥異的作品，但同類型明顯的特征得到了認可，這在很大程度上與盧烙對類型影視作品的研究密不可分。與許多在行業中爬行以從實踐中獲得感覺意識的創作者不同，北京電影學院博士陸興克班向他展示了一種獨特的智力工作方式：關注類型研究和案例研究。"為了能夠寫出一篇與你的學位相比對的論文，你需要不斷進行研究，在你的研究領域找到一個突破性和創新的主題，并實作它。這次學習的經曆大大提高了我的學習能力，我後來學習了電視劇創作，研究型創作的很多方法，都是在這個時期研究和學習中産生的。"
對于Lu來說，對行業的情感了解更多來自童年。他的父親是一名制片人，這使他在很小的時候就接觸到電影和電視行業。從小在劇組，就知道叔叔阿姨都是導演、編劇、演員。"盡管我當時并不完全了解他們的工作，但看到他們在不同的地方拍攝不同的東西，然後随着時間的推移在電視上看到他們，這很有趣，你認識的叔叔和阿姨之一在其中扮演了角色，他們與螢幕上的生活截然不同。是以高中畢業後，這個行業就是自己的目标。陸說，"每天看大家在一起，努力做一些創造性的工作，我覺得這份工作很有意思。"
導演 盧興
對話
以職場關系為核心，寫得并不純粹
新聞：劇中有這麼多角色，哪一個會讓你更共鳴？
陸星：其實我比較有共鳴，或者說是關注吳克志和孫弈秋。在我人生的不同階段，我會對這兩個角色産生一些共鳴。
比如我剛加入的時候，我也希望融入到一個集體中，孫弈秋的台詞說"我可以和大家一起做同樣的事情"，其實那是我當時的願望，也是因為那時候，你了解到自己和這個社會、現實生活中的差距， 每個人都有自己的理想和期望，但往往你會發現現實與理想之間的差距非常大，然後你如何向世界證明自己的價值，這個過程我擁有，我在塑造這個角色時有這種共鳴。
白靜婷 飾 孫弈秋
在這個階段，也許老吳堅持的一些事情是我能感同身受的。因為在我的職業環境中，我也想做我覺得有價值的事情，但有時你也需要對現實生活和職業環境做出一些妥協。在這個過程中，你如何堅持自己，不忘初心？我想我對此很感動。
趙還飾演吳克志
新聞：這一次，基本上完全抛棄了愛情劇，這是團隊一開始就就一個方向達成一緻，還是說中間出現了一些曲折和分歧？
露：這其中沒有愛情線，确實在創作之初就約定了，當然也是基于這種需求。對于比較純粹的職場劇，應該是職場的日常生活和人物在職場的關系為核心。在職場上有戀愛也是很常見的，但是在職場劇中，如果你想把它寫成核心，我們認為這其實是一種不純潔的方式。
新聞：在播出之前，你對觀衆的回報有什麼擔憂嗎？畢竟，這種做法在國産劇中還是比較罕見的。
陸星：我們對此并不太擔心，因為我們覺得作為職場劇，你被吸引來肯定是想看的觀衆類型，我們并不是真正擔心這部分目标觀衆，我們擔心的是愛情看情感劇，或者在電視劇中為愛情劇看得特别高的觀衆， 一旦他們打開我們的電視劇，發現沒有他們喜歡看的愛情線，會不會覺得特别無聊嗎？對此存在一些擔憂。
寫任何行業，了解人，了解事物
新聞：金融業對普通觀衆來說其實是相對較新的。要把一些專業内容深入到劇情中，還是更考驗主創的實力，就編劇而言，你的參與程度是什麼？
陸星：其實我參與得很深，因為剛進入這個項目的時候，我就和編劇們一起研究劇本，調整劇本。我認為寫任何行業都需要一個熟悉和了解的過程。首先，你需要了解這個專業環境中的人;然後，将這些用作可在創作中使用的材料進行處理。當故事需要的時候，你需要在現實世界中找到一些理論基礎來支援你的創作，并使這些理論顯得深邃而膚淺。确實，我們發現了一些觀點，你如何向觀衆解釋，他不一定能了解。是以我們的一部分人會盡量把盡可能多的融入到自己的人物關系和故事線索中，讓人們了解其後果，而我們中的一部分人則覺得這足以給觀衆一種"不确定"的感覺，即使你不明白它意味着什麼，但你知道它對角色意味着什麼， 夠了。畢竟，我們不是金融行業的劇情片。
《平凡的榮耀》
新聞：打字和個人表達，是每個導演都想平衡一件事，如何控制這種平衡？
陸星：我覺得對于一個電視劇導演來說，電視劇是大衆娛樂産品，那麼這個基本定位其實是很明确的，你的首要任務就是服務大衆，講一個快樂的故事，能觸動人心，這無疑是第一件事。在此基礎上，你的個人表達可以放在你的故事和人物身上，如果有一些觀衆能感覺到，能了解，那是你個人表達的成功，但如果觀衆沒有達到，我覺得沒關系，隻要看一個喜歡的故事。是以我個人表達的這一部分并沒有那麼大的吸引力，我更喜歡為大家服務。
新聞：其實業界一直有句話：電視劇是編劇的藝術。作為導演，您對此有何看法？你能聊聊嗎，你覺得編劇和導演合作最好的狀态是什麼？
陸星：當然這部電視劇是編劇的藝術，我覺得這句話根本不是問題。的确，作為一個長篇大論的系列，我們所有的東西都是基于一個好的劇本，有了好的劇本，可以吸引更多優秀的創作者、好演員加入我們的創作。在電視劇中，劇本實際上決定了故事未來出現的可能性，包括能否吸引觀衆，能否調動觀衆的情緒，能否看完今天的劇場，期待明天繼續按時觀看。在這些方面，編劇無疑是電視劇創作的核心和靈魂。
對我來說，我感覺自己像一個産品設計師，作為一名導演，我帶頭将設計師的圖紙放入成品中。是以在合作方面，我會多對編劇提問，比如說，我不懂的部分，我會有一些問題，如果編劇能回答我的問題，我會消化這部分，帶領大家去做，但是如果我的問題，編劇也覺得是一個問題，也許編劇需要調整。我很樂意尊重和遵循作者的想法，但我也會提出我自己的觀點。
"平凡的榮耀"的截圖。
困惑是思考出路的時候
新聞：《無證犯罪》是一部網絡劇，《平凡的榮耀》是台灣網絡關聯的作品，定位也會有一些不同，在你們的行業觀察中，近年來，你認為網絡平台、電視台和創作者之間的關系發生了哪些變化？
陸星：近年來，網劇的品質逐漸提高，數量在不斷擴大，内容和觀看方式，都給了大家更多的可能性，是以現在網絡平台已經成為越來越多的觀衆選擇。而且從理論上講，網絡平台是無限時間播出作品的，是以除了普通大衆之外，還可以多照顧一些小衆群體的内容需求。這些年來，網絡平台更多的是照顧到少數閱聽人。最近，電視台也開始在過去流行叙事的基礎上照顧這些少數觀衆。就像《平凡的榮耀》一樣，其實職場劇并不是最廣為普及的觀衆的那種作品，但你看現在電視台也願意播出，也願意為這群觀衆服務，我覺得這是一個不錯的現象。
《沒有證據的犯罪》劇
新聞：在BEC的5年學習和5年的博士生涯中，你學到的最重要的事情是什麼？
陸興：5年來，我認為最大的收獲是，我掌握了一些學習和研究的方法，為了能夠寫出與學位相比對的論文，我們必須不斷進行研究，在你的研究領域找到一個突破和創新的課題，把它做好。這次學習經曆，讓我的學習能力有了很大的提高，我後來學習了電視劇創作，研究型創作的很多方法，都是在這個時期研究和學習中産生的。例如，對于一種類型，我将研究其内在原理，并找到不同的分析和歸納案例。
新聞：影視行業其實是一個非常出乎意料的行業，有時候沒有能力和實力線上上。你有沒有在職業或職業選擇中經曆過一段困惑的時期？
陸星：是的，這确實存在，在我拍攝《無證》之前，相當長的時間，我找不到自己的定位，然後我不知道我能做什麼樣的工作，我不知道未來的行業不會接受，在這個過程中你會繼續思考，質疑自己對某些事情的追求， 到底對于行業來說對觀衆來說不值錢嗎？那時候就沒有特别好的機會給你了，你會覺得很迷茫。但我認為迷茫并不等同于放棄，而是要思考自己的方向和出路。當沒有方向時，就是找到方向的起點。
責任編輯：程娛樂
校對：劉偉