大年初一看美女。
兔年賀歲檔逐漸精彩起來，在這之中，《無名》的勢頭絕對是名列前茅的。各路電影名角集結，又有王一博的人氣加持，很難不讓人想去電影院看個究竟。
不過對我來講，最先吸引到我的并不是演員班底，而是女演員們一個個梳着手推波紋頭，畫着落尾眉，身穿旗袍拿着腔調的模樣。
這與六年前同樣是來自程耳導演的賀歲檔作品《羅曼蒂克消亡史》的感覺如出一轍。
同樣是以上世紀戰争之下，繁華落盡的舊上海為背景。穿西裝的冷漠特務，與穿旗袍的漂亮女人。
中國很大一部分人，對于穿着旗袍的年代都是有一定的情結在的，正如電影裡所說，這個年代的人，講究體面。
男人們的體面，是談笑間樯橹灰飛煙滅，周全衆人；而女人們的體面，則是打扮周全。
圖源：微網誌@南小小小音
打扮周全除了穿着外，妝發也是重點。
看《無名》中周迅的造型，妝面淡雅衣着素淨，旗袍的立領配合上她纖瘦的骨架，給人一種單薄卻不易折的感覺，是有筋骨有韌性的。
圖源：@SouthSee-
江疏影扮上相之後則是更貼近那個年代女明星的感覺，是種符合東方美學的濃麗感。
圖源：@SouthSee-
眼角眉梢都呈細彎形，兩端收束的櫻桃小口，有點鬼魅，老上海氣韻和腔調拿捏得死死的。
與之相反，張婧儀則是偏現代化的深刻型美女，适當的鈍感讓她看着更為嬌貴、明靓，就像“長城三公主”陳思思，明豔秀麗。
圖源：@SouthSee-
陳思思
與前兩位相比，她的眉濃且粗，眉峰呈直角式的挑起，整體線條是有力度的，與民國早期追求的平順柔軟正相反。
不論是發絲妥帖的弧度、耳畔的水晶發夾，或是一舉手擡足間，都彰顯了精緻且講究的閨秀派作風。
這些細節都能一一向我們證明，好的妝造是有性格的，因為好的妝造能夠幫助觀衆去深刻人物性格，和故事情節。
回看六年前的《羅曼蒂克消亡史》，正是如此。
章子怡演的小六在劇中有三個階段，從吃穿不愁的交際花出軌被送走，再到被囚，最後隐忍國仇家恨而手刃仇人，她的妝發也有變化。
想當女明星的交際花當然要會打扮，是以她常常是一襲西式連衣裙，配上摩登的手推波紋，再用精緻的細挑眉來突出整個臉部輪廓。
其實嚴格說來這個眉形并不是那個年代真實的樣子，隻是這樣的形态與章子怡的骨量和五官更為比對，才會讓人覺得在年代戲中毫無違和感。
一臉餍足時的妝容則變得有些清淡，眉尾變得柔和了一些，眉峰也圓潤了，整條眉毛的邊界顯得有些模糊，非常符合人物當時的心情。
這種眼尾加長和略彎的挑眉設計配上略顯俗豔的玫粉色，讓章子怡的臉變得有些妖媚和刁鑽，此刻讓人相信，她就是偷情過後的交際花。
被送走時她眉毛的整體走勢變平沒尾拉長，即使妝容精緻發型一絲不苟，仍舊能顯出不舍和落寞，逐漸向第二階段變化。
被囚禁後她活在暗無天日的小房子，沒有傭人用火剪為她燙出精緻的波浪，自己也少了打扮的心情。
此時的發型變為了簡單的低盤發髻，眉毛整體也變短變細，更偏向素淨寡淡。
手刃仇人時，她頭發變得有修飾，眉毛的線條也堅毅、聳立起來，這是經曆了國仇家恨後報仇雪恨時的痛快感。
《羅曼蒂克消亡史》中除了章子怡外，袁泉飾演的吳小姐也是極其出彩的一位。
雖然導演給大家多種想象，但更多人還是願意相信袁泉扮演的吳小姐原型就是胡蝶。在人人羨慕的大明星時期，她的眉毛精緻又略微上揚，連眼中都含着笑意。
為了丈夫屈尊于人之時，雖然面色慘淡仍舊強打精神穿着得體配上領扣。
此時的眉峰變長，更襯托臉部瘦削，這種凄楚的神情讓人聯想到《神女》，十分符合當時劇情需要。
阿嬌扮演的小五是雖被冷落卻無比忠誠的姨太，陸先生是她的恩人，是以她可以對陸先生義無反顧的抛出一顆熱誠的心。
她即使不知他何時來，卻永遠打扮妥帖的等待。是以雖然戲份不多，卻也是讓人印象深刻。
也許是年紀比較小的緣故，前期她的眉形相較于其他女人來說略粗鈍，妝容其餘部分也較為淡雅，和下個時期有明顯區分。
在陸先生遭變故，此去經年，當時那個留着齊劉海的小女人決定犧牲自己，就算是赴死也要塗上精緻紅唇，這是屬于她的體面。
這個時候的眉形變得圓潤，就像時間打磨了她。側分高聳的發型配皮草有點像宋美齡的造型，即使年代不能十分對得上，味道和做派卻到家了。
還有霍思燕飾演的妓女，傳情的眉目讓她成為整部片子裡最張揚也最魅惑的存在；
以及操持着整個黑幫家族内務的管家王媽，當子彈打進她的胸膛時她還不忘把工作交待好。
死也要坐着死，這是屬于她的體面。
生于變革的時代，使得大多民國女人們都帶着種不服輸的風骨和氣節。
著名才女林徽因，幾乎标志一個時代的顔色。培華女中畢業後，她進入賓夕法尼亞大學美術學院學習，後又進入耶魯大學設計學院，從此開始為保護古建築奔波。
她既是個才女，同時也是讓才子們魂牽夢繞的女人。
《人間四月天》裡，在距離感的拿捏上，周迅選擇用她身上一貫的倔強感來呈現，頭一揚、眼神一收斂，少女懷有心事的感覺就被演出來了。
演過林徽因的女演員有很多，但演過蕭紅的卻很少，因為這個角色不是用“才女”或是“名門”就能概括出來的，她的創作和她苦難的生活是相輔相成的。
在順境中開花符合人們的一貫思維，而在困境中活成蕭紅這個樣子，卻是很難見到的。
蕭紅不是剛強的鬥士，而是略帶少女氣的志士，有着不同尋常的灑脫。而在湯唯的身上看得到這樣的“沖突”之處，是少女氣與義氣并存的，這也是她适合演蕭紅的地方。
風骨和氣節，并不是隻存在于出身名門望族的才女身上。《金陵十三钗》中她們雖是風塵女子，可絲毫沒有自輕自賤。
甚至當女學生們不甘被日軍淩辱，準備集體自殺時，她們紛紛把頭發剪短，僞裝成學生的樣子替其去赴日本人“盛宴”。
原著結局裡，在1946年日本戰犯的審判大會上，趙玉墨位列證人席上，痛心泣血，指認日本軍官的罪行。
誰說商女不知亡國恨？她們有美麗，更有風骨，也從不缺少剛正的氣概。
是以說，好的電影角色不光是看個熱鬧，更值得細品。那麼問題來了，大年初一你準備去看哪部電影？