<h1 toutiao起源"h2">畢加索愛牛？</h1>
畢加索與牛的生活，創作了"鬥牛場"，"鬥牛士"，"牛頭怪物"等主題的公牛元素的作品。通過象征主義和隐喻的藝術符号，他創造了立體主義和超現實主義等藝術風格。畢加索在牛畫的背後有一個什麼樣的故事？
公牛隊©畢加索
這是畢加索畫的11頭牛
畢加索繪畫的目的
就是要弄清楚它到底有多簡單
它仍然是一頭牛
今天我們來談談畢加索
讨論畢加索為什麼需要從這頭公牛的名字開始。大師以以下名稱命名：
巴勃羅·疊戈 何塞·弗朗西斯科·德·保拉·古恩·尼波莫切諾·克雷斯皮納諾·德·羅斯 雷米迪奧斯·西波裡亞諾·德·拉·桑迪西馬 特立尼達 瑪麗亞·帕裡西奧 克裡托 裡茲·布拉斯科 畢加索
英文版：
巴勃羅·疊戈 何塞·弗朗西斯科·德·保拉 胡安·内波穆切諾·瑪麗亞·德洛斯 雷梅迪奧斯·西普裡亞諾·德·桑蒂西瑪.特立尼達·魯伊斯和畢加索......
不記得了？據估計，畢加索本人并不一定記得所有......
由于空間問題，我們按照國際慣例稱之為畢加索！
▪ 畢加索與鬥牛▪
油畫"馬背上的鬥牛士" - 1889年
小皮卡多爾
1889年，八歲的畢加索創作了第一幅鬥牛場景的畫作，描繪了鬥牛：一個騎在馬背上的鬥牛士向前走，周圍是歡呼聲。整體基調明亮，構圖合乎邏輯，展現了畢加索與生俱來的藝術天賦。
鬥牛油畫 - 1901年
從1900年到1901年，畢加索創作了許多以陽光下的鬥牛場面為特色的繪畫和粉彩畫。這一系列作品截然不同，具有強烈的立體主義藝術風格，人們眼中的藝術不再是對特定客體的熟悉，而是一種新的審美形式。
這些畫作在當時的藝術界一直受到關注和質疑，外界的評價也不盡相同，反而經受住了曆史的考驗，成為現代抽象藝術的先驅，在藝術史上刻下了一個重要的裡程碑。
"女鬥牛士和偉大的鬥牛士"蝕刻在印刷品中 - 1934年
1934年，畢加索創作了蝕刻版畫《女鬥牛士與鬥牛大人》，畫面中的場景顯得混亂，其實值得精雕細琢。畢加索描繪了三個主要角色：一頭脖子被刺穿的狂躁公牛，一名從馬背上摔下來的女鬥牛士，以及一匹直立的困惑的馬。而這些人物也暗示了畢加索複雜的情感。
格爾尼卡 - 1937年
它目前收藏在西班牙索菲亞女王的國家藝術中心
1937年，西班牙的格爾尼卡遭到法西斯空襲的轟炸。畢加索決定用反對戰争的藝術創作《格爾尼卡》。這幅巨幅畫作是畢加索的傑作之一，是他最有力的政治聲明，被描繪成對西班牙内戰期間納粹對巴斯克小鎮格爾尼卡的毀滅性意外轟炸的直接回應。照片中的公牛代表了男人的男子氣概，他身上的傷口反映了男人在戰争期間遭受的創傷。
這幅反法西斯立體主義傑作高3.5米。整幅畫寬7.8米，使用黑白灰色調來展示戰争的殘酷及其對西班牙人民造成的傷害。
一群學生聚集在一起參觀格爾尼卡
畢加索還創作了一套鬥牛的水墨畫，借鑒了中國水墨畫的技巧，融合了東西方思維，創作了鬥牛士何塞·德爾加多的故事。
畢加索與朋友和家人一起觀看了鬥牛
出生于西班牙的畢加索從小就深受鬥牛文化的影響，經常在野外觀看鬥牛。鬥牛士甚至在賽後會得到自己的工作。
畢加索于1954年将作品贈送給鬥牛士佩佩·馬卡
▪ 畢加索的"鬥牛士"系列▪
鬥牛士的油畫 - 1970年
1970年9月至10月，89歲的畢加索看了一場鬥牛，然後重新繪制了與鬥牛相關的主題，這次隻有鬥牛者。此時畢加索的創作已經回歸現實，色彩的運用與早期已經更接近立體主義和抽象風格更加鮮明。
這一系列的鬥牛士的臉通常看起來變形而奇怪，具有多角度立體表示。鬥牛士手持十字劍，在增加視覺沖擊力的同時，也增添了一點克制和高貴。
2018年倫敦蘇富比，售價1652.15萬英鎊
這幅畫創作于1970年10月23日，被譽為該系列的巅峰之作，除了藝術美感可圈外，創作技巧也精緻巧妙。
▪ ▪ 畢加索的"牛頭怪物"系列
盲人牛頭女孩指南 - 1934年
盲牛頭怪由女孩引導
Minotolos（牛頭怪物）起源于古希臘神話，原本是一種被鄙視的野蠻兇殘的形象，是被詛咒的邪惡怪物。牛頭怪物的故事錯綜複雜，有着與生俱來的高貴血統，卻被囚禁在迷宮中，無助而可憐;
牛頭黨在很大程度上是權力鬥争的産物和受害者，正是這種沖突的邪惡形象強烈地吸引了畢加索。從心理上講，牛頭怪物更符合畢加索骨子裡的複雜性和自我意識，是畢加索内心欲望的展現。
"公牛的頭很受傷"帆布畫 - 1937年
▪ 畢加索與公牛隊▪
牛頭雕塑 - 1942年
它目前在巴黎的路易·雷伊畫廊
畢加索對牛的熱愛也被用于雕塑的創作，大約在1941年，畢加索将廢棄的自行車座椅與生鏽的汽車軌道相結合，創造了着名的"牛頭"雕塑。
▪ 畢加索的公牛系列▪
"公牛"繪畫 - 1945年
1946年1月17日，畢加索的作品《公牛》完成，幾筆描寫了公牛的實體特征和生動的形象，一種由線條組成的立體創作風格，在當時的藝術界引起了轟動。
這部看似簡單的作品，其實十一個很容易起草。從具象到抽象，畢加索以"減法"的形式将牛畫成最簡單的。
戴着鬥牛面具的畢加索
畢加索曾經把自己比作一頭公牛，正如加泰羅尼亞詩人傑米·薩巴爾特斯（Jamie Sabartés）所說："他的公牛是一頭野牛，而不是一頭馴服的公牛（牛）。
▪畢加索和公牛隊的影響▪
1988年，中國第81電影制片廠将畢加索與公牛的故事搬上銀幕，為動畫電影《畢加索與公牛》拍攝，次年獲得首屆全國影視動畫節目二等獎。
從8歲到91歲，從新生的小牛到藝術大師，從簡單到複雜，再從複雜到回歸真理，這是畢加索的一生，也是從我到沒有我的生活。畢加索就像一頭野蠻成長的公牛，沖破了藝術障礙，颠覆了大衆對藝術美學的看法。
<h1 圖條起源"h2" > 畢加索畫牛</h1>
< h1 toutiao起源"h2">再現了建立漢字的過程</h1>
然而，畢加索試圖畫牛，
幾千年前，我們的祖先過得很舒服。
讓我們來看看畢加索的《公牛》。
你已經看過甲骨文
你不這麼認為嗎
畢加索的《公牛》和甲骨文的《公牛》
它已經像上帝一樣了
這是甲骨文中的"牛"。
作為20世紀最傑出的畫家
畢加索近在咫尺
中國古代祖先的造詞門：
從實體突出到線條構成
然後，通過符号處理，有象形圖
用徐先生的話來說，那就是
"象形圖，畫成它的對象，與身體"
漢字的演變
奶牛，甲骨文中有兩種寫作，
第一段
（公牛）線剛性，
第二段
（牛）相對柔軟，
它們都是面向平面的形狀，
像牛頭一樣的線條草圖
突出牛最突出的特征
誇大兩側的角
中國字牛的進化，一個眼睛清醒的人就會知道，取自哺乳動物，體魄粗壯，角空心，力大，能耕田，拉車。在中國古代傳說中，地上的一切都是神牛造成的，是以用"牛"來指代"事物"，用"牛"來指代一切。由于牛體的力量，幫助耕種，以及天生的善良，古人特别喜歡牛，除了生産耕種的地方，牛不可避免地要承擔中國人的精神生活責任，用作祭品。
苗族牛崇拜圖騰
總結一下：
将祖先的造詞表詞，大概首先要"根據意思取圖像"，即憑祖先對文字在語言中的含義的了解，選擇外界的"形象1"，即制作象形圖來顯示要表達的文字的含義，此時圖像是漢字的形狀結構， 是對圖像的神經心理處理，可以稱為"圖像"。
2"，因為漢字展現的形象，比形象2更進一步，我們可以稱之為"形象"。
我們仍然可以回到大師畫牛的曆史。
要知道，畢加索（1881-1973）其實是個鬥牛士。
畢加索時代的西班牙人西拉蒙曾經說過：
"無論畢加索做什麼，他真的在戰鬥。
一個天才，一個瘋子，每當他癡迷于某事時
總是耐心地試圖讓它看起來完全錯誤
他想創造一個與現實無關的世界。
奶牛的勇氣和智慧
點燃了西班牙鬥牛士畢加索的心
狂野而充滿激情
1945 年 12 月 5 日。
這一天，64歲的鬥牛士，
決定用心畫一頭牛。
畢加索，8歲時畫了《鬥牛士》
一生熱愛畫牛
是以，畫牛是一件司空見慣的事情。
是以，第一張照片出現在胖牛身上
1945年12月12日
畢加索畫的牛，
這不是關于糾正鬥牛士小時候的風格
這是關于找到繪畫背後的普遍規律
"它到底在哪裡。
這樣它就可以被認為是一頭牛。
畢加索決定試一試。
當奶牛的細節大大簡化時會發生什麼？
他以一種更扁平和裝飾性的方式處理他的公牛
但它仍然很像
1945年12月22日
繼續減少光影因素
它仍然很像那樣
可見光，光影不是識别的關鍵
1945年12月24日
那天，畢加索醒來了
專注于牛頭
他想更抽象、更簡潔地處理牛頭
此階段
大師顯然在走一條卡通路線
看來他擁有的不僅僅是畫一頭牛
1945年12月26日
更簡化的線條
同時删除五名官員
它看起來仍然像一頭牛
可見，臉不在裡面
是一個不需要考慮的非關鍵因素
1945年12月28日
箱
一個不會停止
簡單地說，甚至黑白灰塊比例也進行了調整，隻留下線條
這還不夠，大師賽希望嘗試減少行數
1946年1月5日
完全去除明暗對比，去除色塊、黑白灰
雖然形狀有點抽象，但仍然可以識别為牛
這表明像主題和黑暗這樣的事情并不是最重要的因素。
但是，散射線使形狀略微混亂
看來下一個需要分解并修改回來
1946年1月10日
線條回歸簡單
但是，比上一頭牛更像一頭牛！
1946年1月17日
畢加索拿到了他的探險畫的最終草稿
它完全由線條組成
但一眼看，它仍然是一頭公牛
世界上每個人似乎都認識畢加索
是一位偉大的畫家
但每個人似乎都了解他的作品
對畢加索作品的直接诋毀
或熱情的贊美
或保持沉默以示冷漠
但對于畢加索來說，這個人
尤其是他畫的那頭"牛"。
我們有必要保持足夠的興趣
畢加索的《公牛地圖》完成于 1946 年 1 月 17 日，從 1945 年 12 月 5 日至 1946 年 1 月 17 日，似乎隻畫了整整六周多。畢加索的牛并不以畫任何将成為傑作的東西而聞名，而是極簡主義背後的非常簡單。
公牛圖 1
1945年12月5日，它是一頭生動的肥牛。
公牛圖 2
1945 年 12 月 12 日，圖 1 突出了公牛的多産力量，增加了公牛的表現力和原始的神秘感。
公牛圖 3
1945年12月18日，公牛的形象停止了，但解剖結構使其肌肉骨骼突出，但為皮膚增加了表面紋理。
公牛圖 4
1945年12月22日，公牛的結構通過簡化和輪廓被抽象化。1935年，畢加索說："繪畫曾經是補充的組合，但對我來說，這是對整體的解構。
公牛圖 5
1945年12月24日，畢加索繼續簡化和風格化，開始削弱公牛的部位，以重新配置設定和重組，例如頭部收縮，眼睛擴大，角的變化以及通過牛身體的白線對角線通道。牛市元素的平衡對于整體穩定性至關重要。
公牛圖 6
1945年12月26日，随着對頭部和尾部的進一步調整，畢加索使用更多的曲線來軟化公牛交織的結構線，再次調整後線以平衡第一條和最後一條。在這一點上，畢加索開始了解公牛頭和尾巴之間的重量和平衡是如何變化的。
公牛圖 7
1945年12月28日，當畢加索意識到公牛的正式平衡時，他開始删除和簡化一些結構線條，将公牛的基本元素放在一個新的輪廓中。
公牛圖 8
1946年1月2日，它繼續簡化以比對重建的頭部，腿部和尾部。
公牛圖 9
1946年1月5日，随着頭部繼續成型，畢加索抹去了上面圖像的剩餘色塊，并将公牛變成了線條畫。隻有生殖器保留陰影以強調公牛的性别。
公牛圖 10
1946年1月10日，它進一步簡化，隻保留了公牛的基本線條和形狀。
公牛圖 11
1946年1月17日，盡可能簡單，隻保留公牛作為公牛的必要線。
形式的簡單并不一定等同于藝術體驗的簡單。
這幅牛圖以極簡主義的線條，大面積的白色，幾條簡單的線條，可以表達出美妙的心情，沒有色彩，給人更多的想象空間，幾幅精彩的素描，用有限的線條畫出無限美麗的姿勢。