首先，我們要向偉大的女演員楊紫瓊送上祝賀。
祝賀她成為《時代》周刊的“年度偶像”，也祝賀她在剛剛結束的第80屆金球獎頒獎典禮上獲得音樂喜劇類電影最佳女主角。
四十餘年時間，在演藝圈披荊斬棘，楊紫瓊終于等來她演藝生涯的巅峰時刻。
她配得上任何的贊美。但若說，她能給其他女演員、能夠給我們每個普通人帶來什麼啟示的話，我會想到四個字——長期主義（Long-termism）。
這是一個主要用在商業經營中的概念，其實也适合用來概括楊紫瓊的演藝生涯——“演戲”就是她的長期事業。
她在其間所展現出的堅韌、沉潛以及不曾停止的進化，令人感佩，亦是我們的楷模。
金球獎頒獎典禮上，楊紫瓊站在華麗舞台的正中央，手捧獎杯，講出那句曆時多年的渴望：“40年啦，我可不會放手。”
在她四十餘年的演藝生涯中，有着太多波折。她不是沒有選擇的人，四十年期間，她的人生有過很多不錯的“退路”， 但她始終執着的選擇成為一名演員。
她本可能是一名芭蕾舞演員。
楊紫瓊1964年出生于馬來西亞一個富裕的華人家庭。4歲多她就開始學習芭蕾，幻想着成為一名芭蕾舞演員。15歲她考進倫敦皇家舞蹈學院，卻由于脊柱受傷夢想破碎。
她也可能是一名模特。
1983年，在母親的慫恿下，楊紫瓊參加了當年的馬來西亞小姐評選，摘下冠軍的桂冠。
作為一名選美冠軍，順風順水地成為名模，是不錯的選擇。
但這不是楊紫瓊的選擇。
當她成為一名演員，她可以選擇做一個美麗清純的“花瓶”。
1984年，因緣際會下，楊紫瓊來香港拍廣告，是以步入香港影壇。她的第一部電影是《貓頭鷹與小飛象》，飾演被拯救的“花瓶”。清純玉女，是彼時香港影壇頂流女演員的主流形象。
楊紫瓊不願重複這一路徑，她不想當“花瓶”，她選擇成為一名“打女”。
1985年，楊紫瓊主演了自己的第一部動作電影《皇家師姐》，轉型成為打星。
她特别能吃苦，跟着香港的武行進行各種艱苦的魔鬼訓練，終于在以男性占據絕對主導的武打片市場，開拓出屬于自己的一片天。
之後人生來到新的分叉路口，她可以成為一名家庭主婦。
楊紫瓊也嘗試過。1988年，楊紫瓊出嫁，并為愛息影。這段婚姻僅維持了三年時間。“金絲雀”的生活不是楊紫瓊想要的，演員的舞台顯然更為開闊。
1992年，楊紫瓊以《警察故事3》複出。精彩紛呈的動作戲讓業内啧啧稱歎，她依然是香港公認的首席女打星。
但演藝道路又是一波三折，楊紫瓊一度又面臨着息影的痛苦選擇。
1995年，因電影拍攝時的特技失誤，楊紫瓊背部幾乎完全骨折，差點命喪片場。瀕臨死亡的可怖體驗，讓楊紫瓊萌生退意。
剛好昆汀·塔倫蒂諾在香港為《低俗小說》做宣傳，昆汀向楊紫瓊表達對她的敬意，如數家珍楊紫瓊那些精彩的武打片段。能夠被人記住，不就是一名演員的榮耀嗎？楊紫瓊最終決定堅持下來。
1997年，她成為亞洲的第一名“邦女郎”，并讓“邦女郎”成為與男主一同征服世界的英雄。
2000年的《卧虎藏龍》，讓楊紫瓊進一步名揚國際。
2004年，楊紫瓊将事業重心轉向好萊塢。本以為這裡有更廣闊的舞台，反而讓楊紫瓊有了退居幕後的想法。
因為好萊塢給亞裔女演員的空間實在太有限了，哪怕她是楊紫瓊，也很難以一己之力改變整個生态。
熱愛表演的楊紫瓊仍想再堅持一下，再等等看。終于，她等到了《瞬息全宇宙》。
《瞬息全宇宙》中，楊紫瓊飾演的伊芙琳在多個宇宙中有多個分身。楊紫瓊何嘗不是如此？
她也有多個宇宙：可以是芭蕾舞演員，可以是模特，可以是家庭主婦，可以是幕後工作者……
但當下的人生裡，她執着地選擇了“演員”這個宇宙，執着地成為一名演員。
就像她在獲得金球獎的頒獎詞說的，“40年啦，我可不會放手”。
她确實如此。她做到了。
楊紫瓊的傳奇經曆，完美诠釋了“長期主義”——找到一件有價值的事情，堅持做下去、做成它、做到極緻；它有長期的目标和信仰，也有長期的堅持和付出。
楊紫瓊是堅持的。
既然熱愛演員這個職業，既然将演員作為長期的夢想，那麼就“咬定青山不放松”，就不輕易動搖。
堅持說起來容易，做起來難，因為誘惑太多，輕松的選項太多，并非人人都可以忍受得了寂寞，承受得了打擊，可以與平淡和平相處。
2023年1月8日，紐約，美國國家評論協會獎
但楊紫瓊可以。在《瞬息全宇宙》之前，她不是好萊塢名利圈的焦點人物，她也會羨慕凱特·布蘭切特、奧利維娅·科爾曼、海倫·米倫等女演員的光芒，“我的心裡确實會想，我真羨慕你們有那麼多機會來一次又一次地展示自己的才華”。
羨慕導向的不是自怨自艾、自暴自棄，楊紫瓊想的是，“當你得到這樣的機會時，你必須傾注你的全部心血，因為你不知道下一次機會是什麼時候”。
她隻是更努力地去抓住每個好的機會。果然，當機會降臨時，楊紫瓊沒有錯過。
楊紫瓊是沉潛的。
與長期主義相對應的，是短期的投機行為。投機可以帶來短期的利益，但它又是急躁的，粗淺的，自我重複的，安于舒适區的。短期行為的即時滿足太容易讓人沉溺其中，以至于最後忘了為什麼出發。
長期主義者也有适當的短期行為，但她不會為一時的喧嚣、泡沫、雜音所迷惑，而始終是沉潛的，冷靜的，保持從容與定力。
1997年“邦女郎”後，楊紫瓊接到不少劇本，但都是同質化的、刻闆印象的亞裔花瓶形象。她拒絕了。一等就是三年，直到《卧虎藏龍》。
李安給了楊紫瓊高度評價：“在演戲方面，楊紫瓊是我見過的一個特例……都已經是大明星了，可是還有那份純真在......她有如孩童般的純真、好奇，她一輩子好像就為了等待俞秀蓮這個角色。”
俞秀蓮之後，楊紫瓊又進入漫長的等待階段。但《瞬息全宇宙》所得到的這一切回報，恰恰證明了沉潛是值得的。
2022年12月7日，《瞬息全宇宙》紐約特别放映會，李安作為主持人為楊紫瓊站台
楊瓊是持續進化的。
長期主義不是認死理，不是不管不顧一條路走到黑，不是一成不變。
長期的是目标、是堅持，但個體是靈活的、敏銳的、有系統觀念和全局意識的、能夠不斷自我調整和自我進化的。
楊紫瓊始終在進化。當你以為她隻是花瓶，她選擇成為一名打女；當你以為她隻能是打女，她選擇到好萊塢不斷嘗試新的可能；當你以為年過半百的她隻能在亞裔題材裡演千篇一律的婆婆媽媽，她在《瞬息全宇宙》裡诠釋“婆婆媽媽”如此多彩的風姿……
李安對楊紫瓊的另一評價可謂一語中的：“她一直在精進自己的表演，年複一年。”
堅持、沉潛、持續進化。楊紫瓊的成功，是一個長期主義者的成功。
但我們又不得不承認，并不是每個長期主義者都能等來大放異彩的那一刻。
尤其是演員這個行業，既要考慮個人的奮鬥，也要考慮到“曆史的程序”。
第47屆多倫多電影節，楊紫瓊（Michelle Yeoh）
獲多倫多電影節首屆“‘分享她的曆程’開創者獎”
一直以來，亞裔題材都不是好萊塢的主流。即便美國亞裔人口已經突破2000萬人，但在此之前，我們很少在好萊塢大片中看到亞裔故事、亞裔主演，在好萊塢混得風生水起的亞裔演員也屈指可數。
就比如《摘金奇緣》改編前，曾有一位好萊塢制片人主動找到導演關凱文，提出誘人的報價，卻連帶着提了一個要求：要把這本書的女主角換成白人。理由是，沒有多少白人願意進電影院看一個亞裔故事。
亞裔的困境如斯。這一次楊紫瓊成功了，但她本可以更早成功。
而哪怕她成功了，楊紫瓊仍有“恐懼”——她會害怕這會是唯一的機會。
除了亞裔的身份外，女性的身份尤其是年長女性的身份，也在成為女演員前進的阻礙。
就連《瞬息全宇宙》的最初劇本，主人公其實是爸爸。這個角色原本是找成龍，但因為成龍沒有檔期，編劇才将劇本改寫為女性視角。
楊紫瓊在金球獎頒獎典禮上毫不諱言，“去年我已經60歲了。我想在座的所有女性都明白這一點，随着年齡的增長，表演機會也将越來越少。”
這個困擾并不隻是楊紫瓊有。環觀内娛，它也是很多中年女演員的共同困境——她們能遇到的角色，幾乎都是模闆化的婆婆媽媽。
楊紫瓊在第37屆獨立精神獎演講
我們有必要認真思忖，如何給予那些長期主義的女演員機會，讓她們不需要因為膚色去“戰鬥”，讓她們不僅是被動地“等待”機會，而是能自然而然地發光發熱。
換言之，我們必須創造能夠滋養偉大演員的土壤。
這需要資本的冒險與創新，它要敢于更多講述中年女性的故事。
事實上，好萊塢并不缺這類故事。是以，梅姨、凱特·布蘭切特、凱特·溫斯萊特等人一直是好萊塢的常青樹。隻是，好萊塢的目光應該更多聚焦亞裔。
楊紫瓊一度與華語電影圈保持相當密切的聯系，這些年她将精力放在好萊塢，也折射了華語電影缺乏中年女演員的表現空間。是有，但遠遠不夠。
制作方要敢于嘗試，觀衆也要給予優秀的中年女性電影足夠的支援。觀衆願意買單了，資本自然争着趕着去拍。
就像《瞬息全宇宙》票房大獲全勝，國産電影《媽媽！》等獲得好的市場回報，這類故事就會多起來。
當然，觀衆審美素養的提升，也需要市場的培育、涵養。這是一個互相促進的良性循環，不斷為中年女性故事拓寬空間。這是中年女演員成長所需要的土壤。
《服飾與美容VOGUE》2022年10月刊
攝影：Agnes Lloyd Platt
總之，我們要再一次祝賀楊紫瓊。
我們也要祝福楊紫瓊，祝福那些堅持長期主義的優秀女演員，祝福她們有更廣闊的天地，祝福她們能夠在頂峰相見。
編輯：西貝
撰文：曾于裡
設計：樂樂