女警别硬演，劉濤太端着、吳謹言大濃妝好出戲，有人卻演成經典

警察形象在影視劇中很常見。

但越是觀衆熟悉的身份，其實越不好演。而相比之下，女警的塑造難度更要高一些。演繹不到位就會成為槽點，繼而引發争議。

比如《開端》中劉濤飾演的杜勁松。

杜局的設定是嚴肅沉着而冷靜。

這個角色雖然戲份不算多，卻是解開迷局的關鍵人物之一。可惜劉濤的演繹，讓人物失去了本該有的分量。

嚴肅沉着就是皺眉、眯眼，外加拉着的臉、緊繃的嘴，分析案情尋基本就是靠托腮沉思。頭上過分蓬松厚實的假發、兩道長而濃的眉，又以超強的存在感搶走了觀衆的注意力。

在“演技和打扮都不可”的情況下，劉濤飾演的杜局就成了網友所說的全劇敗筆。

劉濤因演得差被吐槽，而李若彤則被指為“香港劉濤”。

去年上映的《神探大戰》中，李若彤飾演行動組組長黃欣。

既然是行動組的頭兒，設定又是氣場強大，怎麼想都該是能力出衆、行事幹練的人物。但片中的黃欣，除了每次都被李俊搶先一步，對案件的分析也總是偏離事實。

“沒腦子”的人設本就不讨喜，而近些年臉逐漸僵化的李若彤，在影片裡又幾乎隻會瞪眼大吼，看似強勢有氣場，實則空洞而尴尬，拉垮的表現讓觀衆忍不住給出“别再演戲”的建議。

根據真實案件改編的《獵狐》中，王鷗出演了經偵警察吳稼琪。

外表柔弱、内心堅毅，還是金融系畢業的高材生，既有内外反差，又有精英設定，本該是很出彩的角色。隻是說好的素顔出鏡，怎麼看都是帶妝。精緻的眉型、殷紅的嘴唇，還有看似淩亂随意，卻自帶慵懶感的卷曲長劉海，無不在降低觀衆對角色身份的認可度。

妝容造型跟人物不貼臉，王鷗本身的時尚冷豔感又總是讓人覺得她沒入戲。加上說台詞時氣息弱、不連貫，眼神戲缺乏感染力，由此被指全劇最差。

不過跟隻是借背景設定，卻以談戀愛為主線的比，上面幾位已經算專業。

嘉行自制劇《暴風眼》中，楊幂出演國安警察安靜。頭腦冷靜、身手靈活，用粉絲的話說就是“好飒”。

但實際上，劇中的楊幂除了造型跟過往有差別，表演還是一如既往的程式化。瞪眼撇嘴，說話蹦字，所有的肢體和表情似乎都隻是在突顯“我好帥”。

妝容精緻到睫毛根根分明、又彎又翹，過分單薄纖瘦的身材又讓打戲沒有說服力，動作還缺乏細節支撐。比如對練時，這完全放松毫無力度的手，哪有一點戒備蓄力的樣子？

還有《幸福還會來敲門》中的吳謹言。

劇中她飾演的方言在警校時門門成績第一，一心想要當刑警，卻在畢業後成了“片警”。

看造型，頭發服帖整齊，睫毛膏口紅樣樣不落。加上高強度濾鏡，那叫一個精緻唯美。咱也不是說女警不能化妝，但也不能太過不是？

不僅造型妝容不可，吳謹言的體态身姿也沒有警校高材生挺拔，人設又懸浮不接地氣，不管從哪個角度看都很失敗。

而楊穎在《一場風花雪月的事》中，就更像是借拍戲之名跟黃曉明公費約會。

畢業一年，青澀單純不谙世事，在執行任務的過程中，輾轉于兩個男人之間尋找愛情歸宿……這樣的設定加上楊穎的表演，讓首次出演警察的她除了服裝，哪哪兒都跟角色身份沒關系。

硬演導緻失敗的女警角色各有各的槽點，演繹成功被觀衆認可的亦是各帶高光。

早些年香港警匪片中的“霸王花”們，從楊紫瓊到楊麗菁，從胡慧中到李賽鳳，她們英姿飒爽的女警形象，無不令觀衆印象深刻。

“霸王花”們之是以能成為銀幕經典，女星們或秀美或豔麗的外形固然是主要因素，但更重要的是她們靈活利落的身手、不畏生死的敬業精神。

近身搏鬥、飙車跳樓、槍械對決……那種會讓銀幕下的觀衆為之熱血沸騰的激烈搏命場面，讓她們的演繹充滿了說服力。

曾經也是“霸王花”一員的惠英紅，演技如今已到“封神”級别。

《我的我的祖國》中的蓮姐全部戲份不過幾分鐘，惠英紅卻因演繹精彩而獲得了電影百花獎提名；《鐵探》中，她飾演的萬晞華心機深沉、手段狠辣，彪悍決絕的行事作風，以及氣場全開時的女王式霸道，都在惠英紅的演繹下立體傳神。

雖是反派，卻着實出彩。

TVB劇集《陀槍師姐》中，關詠荷飾演的朱素娥遭遇家庭危機後成為配槍女警，騰麗名飾演的陳三元自幼就想投身警界，認為巾帼不輸須眉。

雖然兩個人的成長經曆中也有感情線，卻因為故事主次分明，人設血肉豐滿，演員的表現又足夠出彩，繼而赢得了無數觀衆的喜愛。

内地影視劇作品中，塑造成功的女警形象也很多。

《重案六組》中的季潔，外在英姿飒爽，内在膽略、謀略一樣不缺，還有着單槍匹馬與嫌犯對決的身手。而飾演季潔的王茜，從外形到表演都撐起了人物設定。隻看這随時保持挺拔的身姿，就能讓人相信她演的是警察。

《铿锵玫瑰》中的陳數，大到造型妝容，小到持槍手勢，都跟角色高度貼近；《對手》中的顔丙雁，素顔出鏡、堅毅而彪悍，加上娴熟進行“角色扮演”而毫無違和感的演技，被贊是“業内女局長天花闆”；還有憑《紅海行動》中的“平頭女兵”佟莉被熟知的蔣璐霞，一身好功夫讓她自帶英挺豪邁之氣，不用演先已像了三分。

對比文中正、反示例，可見想要将女警察角色演得讓觀衆信服，造型妝容其實隻是基礎，編劇筆下的人設，演員對人物氣質、神态和肢體動作的細節完成度，才真正是重頭。

因為後兩者，會綜合成為“職業氣質”，最終決定是否會被認可。