2001-2010年，10年，20年後，但十年，二十年。
但總覺得，在那個時候，人們活得更簡單，更真實。
國産電影也是如此。
當時，青春電影，是"藍門"：沒有車禍堕胎，但像我們普通人一樣，夏天什麼都沒做，是以就過去了。
當時的"大局觀"是"英雄"：不是堆積廉價特效的"爆米花"，而是結構化、埋藏在深思之中的浪漫主義。
當時，跨年電影，是大人物：不是裝傻賣，而是大智祺，"不是最好，而是最貴"，辛辣地映射着我們當下的現實。
一眼也記不起發生了什麼。
或許電影行業太瘋狂了，流入了太多迷茫的熱錢，随意拍攝也可以是滿滿的，是以他們覺得自己不必認真。
也許網絡環境驚天動地，難聽的聲音是混亂的，浮躁的，人們搖擺不定，忘記了他們想拍什麼。
或者時代太快太快，支離破碎的日子，腳踏實地的人和好故事正在磨成渣，充其量，有好句子，但很少有好文章。
相比之下，過去十年電影業的重大變化确實發生在2001-2010年。
30年來的60部中文電影系列如今已成為2001-2010年的前10名。
（1991-2000年的前20部電影，很高興看到→做90部，而這些中國牛電影都是在同一個時代誕生的。中國電影，回不去了）
也許你可以從這份好電影的名單中看到一年中的時間，以及這些年來華語電影變化的軌迹。
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（大個子）(2001)
導演 馮曉剛
主演：Geoffrey Guan/Inda/Paul Mazuski/Donald Sutherland
類型 喜劇
這是馮小剛的一部比較被低估的電影，有一個幌子，一個B方，一個不出門，一個沒有小偷的世界，一個不誠實的世界。
上映時，該片的票房為4000萬元，并不低。
但以300萬美元（約合2100萬元人民币）的成本計算，這還不夠。
收益微乎其微，幾乎沒有水。
然而，沒人預料到，十多年後，片中的"神預言"會變紅。
李誠儒在精神病院談房價的玩法成了網紅一塊，準确預測了當今的房地産現狀。
"不求最好，求最貴"這種無稽之談，在那一年看似神經質，久而久之，已經褪去的滑稽元素，隻為關注現實的世界。
這部電影對商業和娛樂各種力量的擴散通過背後諷刺，相當一種"第一次不為人知的玩法，然後看已經是人戲"的恍惚和荒謬。
（麥克杜爾的故事）(2001)
導演 袁建濤
主演：李金偉/林海峰/吳俊茹
類型 故事/喜劇/動畫
動畫電影一直是香港蓬勃發展的真人電影業的一個短暫的特色，尚未有所作為。
然而，香港也制作了一些動畫電影，這些電影的名氣足以成為著名的電影史。
2001年，漫畫改編的《麥克杜爾的故事》上映時引起了巨大的反響，并制作了幾部續集。
故事純淨接地氣，用簡單的2D動畫展現了香港普通人的生存和日常的悲痛，可愛而真誠，獨一無二的香港本土動畫電影。
《麥克杜爾的故事》改編自漫畫《麥克羅伊》。
主角麥克杜爾（McDull）是一隻粉紅色的小豬，智商低，家庭地位在香港的底部。
像成千上萬的人一樣，過着枯燥的學職生活，經曆着希望和失望的平凡生活，是香港人生活的反映，有着強烈的感情。
除了故事之外，這部電影還展示了香港地标性景觀的很大一部分。
有旺角、深水區這樣擁擠的街道，還有茶館、面攤等日常場所，充滿了濃厚的港式生活氣息。
雖然沒有視覺上震撼的圖形和特效技術，但這種真實的生活和情感已經足夠動人了。
（你這邊幾點）(2001)
導演 蔡明明
主演：李康生/陳湘琪/盧毅京/苗田/葉彤
類型 故事/愛情
蔡是一個非常"慢"的導演，他的電影慢慢破碎，自言自語，無休止的長鏡頭和一些離譜的對話和音樂讓很多人失望。
他的電影賣得不好，他從來不想像其他導演那樣做出同樣的改變，他仍然在做我所做的事情，我說，"我的電影應該去藝術畫廊，而不是電影院。"
這是蔡的第五部電影，也是他與李康生的第五次合作。
導演用盡可能多的長鏡頭向觀衆展示角色行為的完整性，螢幕外的人看着他吃飯、睡覺、茫然、吵架、發洩......故事非常薄弱，節奏緩慢，足以讓人發瘋。
但這也許就是導演的目的，對電影人物的真實體驗無處可去，湧撒在孤獨的螢幕上，就像是現實與虛構行為藝術之間的聯繫。
随着預約，每一次，總會有一兩部這樣的電影，毫不妥協，不流暢，在令人眼花缭亂的電影類型中一種恩惠，固執地保持着作者的性格和電影創作的可能性。
（十七歲的自行車）(2001)
導演 王曉碩
崔琳/李斌/周迅/高元元/李夢楠主演
類型故事
王小朔的電影創作，大多離不開他自己的經曆，17歲的自行車是他個人青春經曆和審美嘗試的一次磨合。
與第五代教師不同，王曉碩那一代導演摒棄了畫面美學感強的形式，空氣更粗犷、更接地氣，用日常平面鏡頭記錄小人物的生存。
作為中國式青年殘酷的代表，17歲的自行車手用兩個少年對自行車的奉獻，講述了他們簡單而艱難的夢想。
跟我們講講我們長大後不得不面對的卑微、無助、痛苦和殘酷，也揭示了外來者和大城市的脫節，底層的人想要打破成長的障礙。
20年前是這樣，20年後仍然是這樣，這是毫無希望的。
（藍門）(2002)
導演 易志彥
主演：陳百軒/桂倫鎂/梁鶴林/恨/明金成
類型故事/愛情/同性
如果用一個詞來形容藍色的大門，沒有什麼比"純潔"更合适的了。
很多導演都喜歡拍攝青春電影，可以拍到口味的改變、腳、虐待、堕胎、打鬥，不多青春的美麗，更多的是現實社會和成人世界的油膩。
沒有藍色的大門。
它的情節很簡單，但男生和女生之間暗戀，在成長過程中必然會經曆愛情鼻窦的開始，懂得迷茫，清爽幹淨，帶着夏天白襯衫上的陽光香味。
19歲的桂綸鎂和19歲的陳百軒是最合适的年齡，臉上幼稚綠的不需要僞裝，自然是電影的外表。
這純粹是一個已經移動了很多年的地方，它隐藏了我們曾經擁有，然後去世的青春，無意中一遍又一遍地回憶。
（英雄）(2002)
導演 張藝謀
主演：李連傑/梁超偉/張萬宇/章子怡/陳道明
類型 劇情/動作/戰士/古董
（英雄）是中國第一部大片，大明星、大場面、大制作，上映後國内票房紀錄2.5億元，商業上具有開創性。
然而，它在國際和國内的聲譽已經完全兩極分化。
《時代》雜志稱贊它是"2004年十大電影"第一名。
另一方面，國内輿論抨擊它浮華和塗鴉多年。
每當第五代導演拍出一部糟糕的商業電影時，主人公總是會被視為發起者，鞭打屍體。
會賺錢和罵人是終極人物，中國電影張藝謀是一個起點。
當颠覆性的東西出現時，它總是本能地被舊事物所抵消，舊事物是自我保護的潛在機制。
對于當時習慣了現實主義的大多數觀衆來說，這樣一部風格化、以形象為主的武俠電影太花哨了，就算是融入了中國審美哲學，還是需要一個緩慢的接受過程。
盡管經過多年的謾罵，數億票房是無法僞造的，在商業電影中越來越水潤的當下，"英雄"的獨特風格更加珍貴。
（無限之路）(2002)
導演 劉偉強/麥朝輝
主演：劉德華/梁超偉/曾志偉/鄭秀文
類型 故事/懸疑/犯罪
那是香港電影黃金時代之後的巅峰，上映時，連同杜奇峰的黑幫片，他承擔起了搶救市場的任務，在一定程度上減緩了香港電影的衰落。
影片以梁超偉與劉德華的警察匪營之間的滲透戰為主線，但野心已經遠遠超出了警察土匪之間的對抗。
身為警察卧底，陳永仁在黑幫生活了九年，顧忌是他的僞裝，每多一天，就像在他的真實身份上一刀一樣，讓他無時無刻不在夢中活出真相的恐懼焦慮。
劉建明局長帶着反建制的目的進入派出所，一方面他别無選擇，做了很多壞事，另一方面，也憑借自己的絕望和力量在派出所獲得了一席之地。
他想做一個好人，但他害怕自卑，因為他知道自己到底是誰。
當正義與邪惡之争與複雜的人織在一起時，警察土匪們不再僅僅是對立，皮底下是善與惡的哲學問題。
面對利益的制衡，沒有絕對的好壞，很多時候"善有好消息，惡有惡報"很多時候隻是說說而已。
再見了，警察。再見了，香港。
（功夫）(2004)
導演 周星馳
主演：周星馳/袁秋/袁華/黃聖義/梁小龍
類型 喜劇/動作/犯罪/奇幻
評價周星馳的膠片需要一個發酵過程。
早年的《唐波虎點秋香》、《大話西遊》等影片最初評價很低，曆經多年逐漸回暖。
2004年，票房冠軍功夫被準許為"赢得票房卻失去口碑"，與後者獲得的情感分數相比。
現在已經過去了十多年，再看這兩部電影，一部還站在原地，另一部是從大家能踩到一腳的街頭絲綢，重新變成一代武林大師，這種命運的改變就像一個十分複雜的明星在功夫。
為了抵擋好萊塢大片的擠壓，周星馳毫無意義的喜劇發生了兩次重大變化。
第一次是"食神"，從誇張的滑稽到冷笑;
第二次是《功夫》，口感的無稽之談更加淡化，融入了大量的功夫特效元素;
講述小人物的故事給人一種新的，如果不是獨一無二的味道，香港電影從當年的票房成功中短暫喘息，成為另一部備受矚目的香港電影。
（黑手黨）(2005)
杜啟軒導演
主演 任大華/梁家輝/顧天樂/林雪/張家輝
類型 劇情/驚悚/犯罪
而《黑手黨》和次年的《黑手黨2：和平貴》是杜奇琪幫類型片的2.0階段，也是香港電影黑幫片的最高點。
與之前的"火與怒"和"暗戰"等英雄主義不同，"黑手黨"更關注這群特定黑幫的生存狀态和性格關系。
有心狠手辣的奪權者，也有樂恨小蛞蝓，有老式的前輩，也有兇狠勇敢的來世，充滿史詩和思辨，頗有香港版《教父》的味道。
從兩部電影中不難看出杜琪琪在這一類的野心。
他不想把自己局限在打死江湖的冤情上，也不想止步于右惡警察和土匪之間的争鬥，他更關心的是内心和欲望。
表面溫柔而血腥。
阿勒為了奪取政權，用一塊石頭砸死了大D，沒有血，暴力是無聲的，但比絞肉機的血更令人不寒而栗，勾勒出殘酷生态的現實，大膽而尖銳。
《Best Time》（2005）
侯孝賢導演
舒琦/張震/梅芳/劉淑珍/迪梅主演
"最佳時光"是侯孝賢導演迄今為止的倒數第二部電影，被廣泛認為是他電影生涯的回顧，也是對自己生活的一次閃光。
這部由張震和舒琦主演的電影，分為三段，每段講述一個愛情故事，也像三個夢。
認識侯孝賢的人很容易找到他以前作品的影子，有一種老朋友見面熟悉而随和。
第一段是關于愛情的夢想，純潔而美麗。球撞房裡的老歌，不僅在片中反複出現，還在侯孝賢的記憶中回蕩。
第二段關于祖國的夢想，源源不斷的悲傷。有海花的韻律，有曆史已經達到的命運，人們無法控制。
第三段關于青春的夢想，躁動不安的溫暖。時代過得越來越快，在刺激的欲望中，愛情的保存期限越來越短。
最好的表面總是裹着一層遺憾，不是因為最好的那麼懷舊，而是因為永遠的迷失，是以我們隻能用懷舊來召喚它們。（未完成，待續）