親愛的同志
導演： 安德烈·康查羅夫斯基
編劇：埃琳娜·基斯廖娃 / 安德烈·康查洛夫斯基
主演： 茱莉亞·維斯托斯卡娅 / 弗拉迪斯拉夫·科馬羅夫 / 尤利娅·布羅娃
最近看了一部電影，很久不能平靜，有太多"不可言說"注定了它隻能躺在網裡。
搜尋的條款很可能在未來"蒸發"，變成404的沉默。
< h1級"pgc-h-arrow-right"data-track-"10">這是俄羅斯電影制片人安德烈·康查羅夫斯基（Andrei Koncharovsky）執導的電影《親愛的同志》。</h1>
目前，該片在長達一周的豆瓣片口碑榜上占據榜首，獲得8.5分，短評甚至出現在中國第四代電影導演領袖謝飛身上。
我們先來看看謝燕益對這部電影的評價。
"滿分""内容不說"。
老先生似乎想說又停，為什麼不說内容，了解自然的了解，不了解......讓我們看看這部電影。
值得一提的是，在《親愛的同志》中，康查洛夫斯基再次運用黑白叙事，一方面讓影片的情緒有所克制，另一方面更加壓抑。
在前蘇聯新切爾克斯克1962年勞工罷工造成的流血事件的背景下，塵土飛揚的過去一直受到當局的嚴密封鎖，直到20世紀90年代。
這部電影的主角柳德·索米亞（Lyud Somya）是一位政府中的單身母親，與父親和女兒住在一起，一直相信政府并熱愛蘇聯。
影片開頭，她從夫妻的床上醒來，帶着各種鈔票去商店買補給品。1962年是一個短缺的時期，居民排隊，往往無法購買他們想要的東西。
索米亞憑借政府從業人員的身份，獲得了許多特權，例如優先購買，例如獲得有限或違禁的商品。
回到家，她的父親在等着她的香煙。女兒在洗澡時，年輕而精力充沛的酮體赤裸裸地在觀衆面前，讓人血流成河。
女兒年輕可愛，在工廠打工，父親很強壯，索米亞有一份體面的工作，家庭幸福。
6月1日，一切都變了，随着經濟下滑，蘇聯提高了價格，但減少了勞工商品的配置設定，罷工開始了，索米亞的噩夢開始了。
首先，索米亞的政府機構，市議會，被罷工勞工包圍，他們拒絕聽取任何官方的解釋，用石頭砸碎玻璃，等等，從後門逃走了。
在緊急會議上，索米娅憤怒地說："和他們說話是沒有用的，他們應該被逮捕。"
看，這種正義的"政治正确"即将"清理"所有反對政府的權力，而此時Somya是政府的堅定支援者。
這些言論得到了将軍們的認可，他們最終決定為所有士兵配備彈藥，暗示罷工運動将被武裝部隊鎮壓。
回到家，焦急的Somya擔心罷工，她的女兒就是其中之一。
女兒斯韋特蘭娜的疑惑讓索米亞直接突破了防線，生氣又不安地開始了，斯韋特蘭娜搶了門。
這是Somya對政府信仰的最直接實踐和守護 - 任何人都不被允許侮辱，甚至不允許她自己的女兒。
罷工加劇，人群沖進大樓，砸毀了裡面的一切，包括赫魯曉夫的肖像。索米娅和她的同僚們不得不放棄政府大樓，尋求軍事保護。
在逃跑之前，他看到一個拿着大提琴包的神秘男子偷偷溜到閣樓上，她跟着，隻看到一把狙擊槍。
"滾，"她被罵了，想知道她覺得會發生什麼。在人群中，有人用相機偷偷拍下了上司人的臉。
局勢最終失控，軍方向天空鳴槍示警，但有人在血泊中被擊中，勞工們先是驚慌失措，後是憤怒。軍方也驚慌失措，用槍指着平民，試圖平息局勢。
索米亞突然想起女兒可能在人群中，她沖進人群，瘋狂地尋找斯韋特蘭娜。
在她身邊，一個活生生的生命正在消亡，就連剛剛獲救的女人也當着她的面被槍殺。
收音機裡播放着一首熱愛蘇聯的歌曲，畫面顯示手無寸鐵的勞工被不分青紅皂白地槍殺......
鎮壓結束了，将軍正在盤問是誰向人群開槍的，沒有人能回答。
屍體被移走，随機堆積在卡車上，後果是用水管沖洗地上的血迹，黑白圖像無法分辨出哪裡有水，哪裡有血。
滲入瀝青的血液無法清理，瀝青被重新鋪設，就像蘇聯在接下來的三十年裡所做的那樣，以掩蓋它。
政府要求每個人簽署保密協定，不得向任何人透露任何資訊，否則将面臨死刑和克格勃調查。
她沒有放棄尋找女兒，朋友的房子，太平間，醫院，她仍然一無所獲......
在這段時間裡，她的信心開始動搖......
在總結會上，官員和工廠主嘲笑和嘲笑被定義為"叛亂分子"的示威者，并贊揚沒有參加罷工的"好勞工"。
她的同僚們提醒Somya，當她被要求寫一份關于逮捕勞工的報告時，她這次感到恐慌。被自己譴責的"罪犯"是自己的女兒。
她躲在廁所裡，哭了起來，為女兒的安全祈禱，祈禱上帝原諒她。
在停屍房時，索米娅隻看到八具屍體，這與事件中死亡的人數有很大不同。負責調查的克格勃特工告訴她，許多屍體被運到周圍的村莊和城鎮，并被秘密埋葬以掩蓋真相。
女兒，可能在裡面。
她再次踏上了去找女兒的路上。
負責埋葬的警察威脅要說出她下令死亡的秘密 - 她的女兒被埋葬在那裡，在一個沒有圍欄的廢棄墓地裡，在一個無人認領的棺材闆上，甚至不是她自己的。
她最終崩潰了，她的愛情被自己的信仰扼殺了，并以一種非常屈辱的方式埋葬了。
不僅沒有像樣的葬禮，索米娅甚至被告知不能紀念，因為她不被稱為"叛逆者"。
女兒斯韋特蘭娜的存在被抹去了。
是克格勃，蘇聯情報部門，首先開了第一槍。他們開了第一槍，促使軍方認為示威者有槍，将一直朝向天空的槍轉向勞工。
回到主城，然後跳舞，也許是慶祝鎮壓"暴亂"，或者也許是藏起眼睛和耳朵。
到了家，索米亞累了，卻發現父親在點綴女兒的行李箱，她先是迷惑不解，然後很快明白女兒沒有死，她趕緊爬進閣樓，找到了女兒的藏身之處，感謝"奇迹"的到來，原來負責埋葬屍體的警察認錯了人， 影片在母女擁抱中結束...
毫無疑問，正如謝飛導演所說，《親愛的同志》在各個方面都是完美的。
黑白畫面使影片更加按時間順序排列，同時保持叙事的冷靜和克制，而觀衆則對平靜的抱怨和那些"無法複蘇"的抱怨卻毫不在意。
Koncharowski在電影中回到了學院，簡而言之，很少使用特寫鏡頭，減少了情感渲染，并用故事給觀衆留下了深刻的印象。
在表達家庭關系時，Koncharowski使用了類似于"東京故事"和"秋刀魚的氣味"等電影中使用的"酒吧架構構圖"來展示一個家庭，盡管在同一屋檐下，但他們有着自己截然不同的世界觀。
索米亞是政府的堅定支援者，而她的女兒斯韋特蘭娜（Svetlana）是罷工勞工之一，而她的父親穿着條紋軍裝，相信喀山聖母。
武裝鎮壓是整部電影的高潮，是一部優秀的作品。
縱觀世界電影史，愛森斯坦在《博将軍号戰列艦》中著名的《敖德薩樓梯》也是士兵射殺平民的場景。他使用155個鏡頭，快速交叉剪輯，用近乎巧妙的雜耍蒙太奇混合着強烈的配樂，最大限度地發揮情感張力，讓觀衆充滿激情，具有很強的煽動性。
（電影史經典鏡頭 - 敖德薩階梯）
"親愛的同僚"使用冷處理，Koncharowski使用窺視角度來感覺更有存在感。在這個長鏡頭中，它很混亂，但很安靜。窗戶隔開人們的尖叫聲、呼救聲和槍聲，反而用收音機"贊美蘇聯，叫同志"的歌聲形成一對，更具諷刺意味。
最棒的是，這是電影中唯一出現的配樂。與其說康查羅夫斯基"忽視"了配樂，不如說是他如何将電影的抱怨提升到無法重複的地步。
想象一下，一部電影裡沒有配樂，隻有音樂是"蘇聯之愛"呼喚的畫外音，在場景中出現蘇軍肆意殺害罷工勞工......