1、納博科夫的"讀卡法"。
在納博科夫的《最愛的話語》中，本·布拉特指出，閱讀是學習如何為文學創作寫作的最佳方式。這是許多偉大作家和作家的共識，也是事實。
納博科夫的"讀卡法"将讀卡法與物質積累無縫對接。它不僅是一種閱讀方法，更是一種創造性的方法，而"文本之心"中提到的"觸發器"也具有同樣的魔力。
納博科夫被認為是二十世紀最偉大的作家。在他一生中為數不多的幾次采訪中，他毫不掩飾自己對紙牌的熱愛。
他說，他的文學創作就像在玩遊戲，他習慣于把所有的材料都積累在紙牌上，在創作時像拼圖一樣把它們拼接在一起。
納博科夫的寫作秘訣，就像他對蝴蝶的研究一樣，經過精心打磨，将他的才華和心靈壓縮成一張小卡片，形成最小的工作機關。
是以納博科夫的文章很吸引人。
最新的實驗研究證明，人類記憶有兩種機制：儲存和提取。
儲存與提取呈負相關，即越容易沉積，就越容易提取;
在閱讀過程中，我們最好以這種閱讀卡的形式積累，這有利于我們文章的創作。
讀卡方法：（300字合适，每張卡隻記錄一個内容）在這個卡片中我們可以在兩個次元上記錄它："看"和"想"。
詳見：書中原句的直接摘錄，一個觀點，書中的一個金句或一段話，一個故事，一個寫作技巧，
或者換個主意，我們都可以記錄它的原始内容，在記錄中注明出處和原點。
S：（1）在你看到這些話之前，你對這個觀點的看法;
（2）當你看到這些東西時，你有什麼樣的想法，你得到了什麼樣的靈感
（3）你打算以後在行動中做些什麼？
如果我們每天積累三張卡片，每年超過1000張，随着時間的推移，我們将形成自己的寫作圖書館。
當我們再次做文學工作時，我們可以像納博科夫一樣把這些卡片叫出來，然後把它們縫合在一起，而不是逐字逐句地思考。
與純粹的冥想相比，使用卡片來創造文章，更有可能産生意想不到的結果。
2、海明威書寫定律
"文章有力而簡潔"，文章不應包含不必要的段落;
同樣，就像機器不應該有不必要的部件一樣，一個句子也不應該包含不必要的單詞。
成功的作家注重每個單詞，每個标點符号的作用，并打磨他們的作品。
一篇好文章是一個有機的整體，其中整體和部分，不能稍微移動或增加或減少。作者的寫作能力展現在每一個字上。
海明威一直以他簡單的文字而聞名。在他看來，作者盡可能簡明扼要，隻留下核心部分，多餘的修辭隻會損害作品。
據說世界上最好的故事隻有六個字：出售;嬰兒鞋，從未穿過。（出售：嬰兒鞋，全新）。
這個故事被認為來自諾貝爾獎獲得者海明威。
在《老人與海》中，海明威以對話的簡約、明亮、有力、修辭幹淨、韻律自然，創造了一部異常有力、無比簡潔的作品，具有不可抗拒的美感。
标準的寫作入門書《風格的元素》提到：
不要用感歎号來強化簡單的陳述;鼓勵作者用名詞和動詞而不是形容詞和副詞寫作;
在表達消極的含義時，最好使用積極的表達;避免修飾詞（例如，可比較的，非常的，輕微的，相當的）和思考動詞。
以副詞為例：斯蒂芬·金認為通往地獄的道路是用副詞鋪成的。人們普遍認為，副詞應該歸咎于違反簡單原則的行為。
通過分析167部偉大的作品和9000部連續小說，本·布拉特總結道：
偉大的作家使用副詞的頻率較低，另一方面，過多地使用副詞很難進入大類别。
在寫作的早期階段，我們不可避免地通過強調細節來延長句子，這是許多新手作家遇到的問題。
建議将一個句子的詞彙量控制在6到16個單詞，在通常的寫作中，我們應該刻意訓練寫出幹淨的句子。
3、如何使用自己喜歡和依賴的詞語
《食字狂歡節》（The Word-Eating Carnival）的作者路易斯·伯克·弗拉姆克斯（Louis Bourke Flamquez）問這位著名作家："你最喜歡的詞是什麼？"
《451華氏度》的作者雷·布蘭布利（Ray Brambley）喜歡"搖搖晃晃"和"肉桂"，康納利最喜歡的詞是"點頭"。
哈立德·侯賽尼最喜歡的詞是"風筝"，納博科夫最喜歡的詞是"丁香"......
通過這張圖表，我們還可以看到一些偉大的作家，以及暢銷書作家最喜歡的，并依靠這個詞是什麼。
本·布拉特（Ben Blatt）認為，作家最喜歡的詞與他過于依賴的詞之間存在微妙的聯系。
從積極的意義上說，有些詞語可以反映作者獨特的語言風格，比如：納博科夫對蝴蝶的癡迷，是以喜歡用顔色詞"丁香";
有些詞是由故事的主題或背景決定的，比如卡德勒·侯賽尼（Kadler Hussaini）的《追風筝的人》（The Kite Chaser）;
有些單詞可以作為故事的标簽，而其他單詞可以驅動故事情節，場景過渡并填補情節中的空白。
另一方面，作者過于依賴和重複一些單詞，這也暴露了作者心不在焉的寫作态度。
文字的使用反映了作者的思想和寫作重點，是以我們在創作過程中要仔細打磨自己的文字。
4. 用簡單的語言表達你的觀點
在當今知識爆炸式增長的時代，你的任務是向讀者提供有價值的資訊，而不是試圖讓别人欽佩或滿足自己。
美國童書作家蘇斯博士隻用了220個不同的單詞，而他的暢銷書《綠雞蛋和火腿》隻用了不到50個單詞，除了任何地方，都是單音節的。
蘇斯博士給了我們一個教訓：簡單帶來成功。簡單的單詞是讓更多人了解單詞的唯一方法。
蘇斯博士的編輯弗萊施（Fleisch）徹底改變了寫作，通過弗萊施-金凱德閱讀難度等級測試測試了任何文本的難度。
公式很簡單：
0.39 x（總字數/總句子數）加 11.8 x（總音節/總字數）- 15.59
本·布拉特（Ben Blatt）使用這個公式分析了從美國建國初期到現在的所有國情咨文演講，發現政治演講的難度逐年下降，達到與索芬特相同的水準。
同樣，布拉特用這個公式彙編了從1960年到現在的《紐約時報》暢銷書排行榜榜首的563部作品，發現暢銷書的難度逐年下降。
莎士比亞最著名的一句話——"生還是死？"其中最長的單詞，僅由三個字母組成，已經成為一個哲學問題，從那時起就一直存在。
民國教科書中有這樣一句話："三隻羊吃草，一隻羊吃草，一隻羊不吃草，看花。"直截了當的句子說出智慧的真正含義。
簡單易懂的作品可以吸引廣泛的讀者。
具有權力和文學意義的作品不一定複雜。當我們寫作時，我們必須注意什麼樣的詞彙最适合特定的讀者。
5、打造自己的風格，一步一步地寫出影響力。
作家受到國籍、性别、職業和獨特生活經曆的影響，每個作家的風格都有獨特的烙印。好看的皮包是統一的，有趣的靈魂是百萬分之一。
無論一個作家是改變了他的身份還是寫作類型，文本中總有一種更深層次的風格将他與其他作者區分開來，這就是為什麼統計學家能夠破解聯邦黨人文學科收藏的原因。
本·布拉特提到，一些作家，如海明威，憎惡副詞，納博科夫在使用了許多副詞之後，寫了偉大的作品。
與著名的《洛麗塔》一樣，副詞的使用也高于他的其他八部作品。
納博科夫不僅是一位作家，還是一位昆蟲學家，在他輝煌的寫作生涯中，他對蝴蝶的熱愛從未改變。
"蝴蝶納博科夫受到洛麗塔的啟發，她對美國鄉村的描繪來自他捕捉蝴蝶的旅程。
對蝴蝶的細緻研究，使他的另一本書《黑暗之火》内容充實，知識深厚，揭示了一種難以形容的神秘感。
英國作家毛姆（Maum）是一位口吃的病人和醫生，曾在戰争中戰鬥過，他有着獨特的生活經曆，使他能夠充分了解人們所能表達的每一種情緒。
他見證了人們的希望、恐懼、解放、勇氣、堅定和信念，形成了自己獨特的見解：
平凡的人才是作家最肥沃的土壤。他們的驚喜、獨特和取之不盡、用之不竭的變化，都是不可分割的材料。
是以，餘華的小說《活着》可以充滿藝術張力，熠熠生輝，直奔人們。
本·布拉特說："在創作《納博科夫最愛的詞》的過程中，我一直在尋找規則，也在尋找規則的例外，兩者的結合，讓作品達到創作的目的，也讓作品變得更好。
對于新手作家來說，這是一個奇怪的組合：既要學習規則，又要跳出規則;
既有簡單的資訊交流，也有輕松異想天開的樂趣。正是這種組合将使我們能夠創造更好的作品。
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