這就像一部充滿手持式搖晃錄影機的電影，保羅。綠草也喜歡它。
就連他改編的新電影小說，也是世界新聞。（湯姆·漢克斯主演）
然而，兩個人的意圖卻完全不同，經常擺動鏡頭來表達模棱兩可、不安、貼近角色的内心。
Greengrass用它來疏遠觀衆和角色，給他們一個理性的視角，并突出紀錄片的色彩。
此外，他還在商業大片系列中将擺動鏡頭與快速剪輯相結合。
保持電影的高節奏，很少有聳人聽聞的特寫鏡頭和慢動作鏡頭。
改編現實生活中的事件一直是格林格拉斯自1998年執導電影《處女》以來最重要和最重要的創作道路。
01 從記者到導演
保羅·格林格拉斯（Paul Greengrass）于1955年出生于一個普通的英國家庭，他的父親喜歡帶他參觀博物館，觀看皇家莎士比亞劇團的表演。
像許多導演一樣，有一部精彩的電影震撼了格林拉斯的年輕人，那就是——
英國導演大衛·瑞安（David Ryan）的《齊瓦戈博士》（Dr. Zivago）。
十幾歲時，他對制作電影産生了興趣。
從劍橋大學畢業後，他在電視台工作，在那裡他參與并拍攝了許多紀錄片研究節目。
作為一名記者，格林格拉斯與英國情報機構退休的軍情五處進階官員彼得·賴特（Peter Wright）合著了《間諜捕手》（spycatcher），這是一本揭露軍情5處内部人士的書。
英國政府試圖阻止這本書的出版，但沒有成功，因為它包含了很多機密資訊。
格林格拉斯對政治，現實和與之相關的工作經驗的興趣後來反映在他的電影中。
1989年，格林格拉斯完成了他的處女作。
故事講述了一名英國士兵在英國和阿根廷戰争後留在島上的故事。
1999年，他将現實生活中的種族主義謀殺案搬上銀幕，并執導了自己的電影《斯蒂芬·勞倫斯謀殺案》（The Murder of Stephen Lawrence）。
揭露警方在調查此案時的種族主義立場。
該案于1993年在英國倫敦發生。
18歲的勞倫斯和一位朋友在等公共汽車站時遭到一群白人青年的辱罵。
結果，雙方打架，勞倫斯被刺死;
警方逮捕了五名嫌疑人，并指控了另外三人，他們最終都被宣告無罪。
2011年，英國上訴法院裁定，這兩名兇手已被判刑。
《血腥星期天》是格林格拉斯導演生涯中最重要的作品之一，也是編劇的作品。
這個故事是一部紀錄片，記錄了1972年北愛爾蘭平民槍擊事件。
這部電影在2002年柏林電影節上獲得了金熊獎，這是與宮崎駿的"千千搜尋"共享的榮譽。
綠草是以而享譽國際。
不久之後，好萊塢的環球影業邀請他擔任導演。
此後，他完成了該系列的三部，其中第二部和第三部沒有失去第一部，是續集的成功故事。
最初，格林格拉斯和演員馬特·達蒙都認為這部劇集在拍攝結束後就結束了，但好萊塢的規則是不要放棄每一種盈利的可能性。
環球影業希望将這部間諜電影變成一部類似007的特勤電影系列。
是以，它在2012年推出。
前三部電影由托尼·吉爾羅伊執導，故事的主角被改變，伯恩沒有出現在電影中。
格林格拉斯曾經笑過，第四個是"多餘的伯恩"。
然而，很難預測格林格拉斯和馬特·達蒙會在《新故事線》第四集失敗後回歸。
基于前三者的表現，第五者的市場反應還不錯，但重複的形式一直未能創造出口碑的巅峰。
在這三部電影之間，格林格拉斯完成了三部根據真實事件改編的電影。
第93次航班，菲利普上尉，挪威7/22轟炸射擊
他們以手持搖滾紀錄片風格而聞名。
再加上之前的《血腥星期天》，綠草在還原真實性、突出個人立場方面形成了個人表達風格。
在劇情片中，他用紀錄片鏡頭扮演了冷靜的旁觀者。
四部電影中的每部在形式和焦點上都有微妙的差異。
展現時事和價值觀的複雜性，描繪各方的真實感受，是格林格拉斯最個人化的作品。
02 搖晃血色
保羅·格林格拉斯的新聞經驗在他的電影中得到了擴充。
他沒有像傳統劇情片導演那樣操縱人物和情節，而是将記者的身份帶入電影并重複真實事件。
用"記者"而不是導演的鏡頭記錄事件（在電影中是一個故事）。
這是綠草幾部知名電影，最突出的風格。
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僞記錄
《血腥星期天》是格林格拉斯的第一部國際獲獎電影，在2002年柏林電影節上獲得了金熊獎。
一部僞紀錄片重制了1972年英國傘兵在北愛爾蘭槍殺平民的事件。
導演的立場很明确，站在受害者一邊。
他作為遊行的組織者切入了活動，捕捉了血腥事件期間傘兵，警察，警察和遊行年輕人之間的沖突。
在遊行之前，庫珀先生舉行了新聞釋出會，宣布計劃在周日舉行遊行，以抗議英國政府非法監禁公民。
與此同時，軍方還召開新聞釋出會，明确告知公衆遊行是非法的。
兩場新聞釋出會現場平行片段，面對面的對峙尚未開始，氣氛已經如火如荼。
攝影機大部分時間都在角色身後，或者蜷縮在人群中，與角色保持距離，營造出一種搖擺不定的場景感，并降低了鏡頭的抒情性。
庫珀擔心，非暴力遊行會變得暴力，尤其是年輕人過于沖動，與英國軍隊正面交鋒。
是以，他們四處遊說，以保持冷靜并克制他們。
他像往常一樣起床，會見記者，安排行軍前的事務，很忙，但很有條理。
另一方面，英國軍隊在當地警察局部署了停車和争吵。
警察和英國軍隊意見不一。
他們在遊行中認識很多人，并且知道不會發生任何正确的地方。
但英國軍隊執行了上級的指令，強烈反對遊行。
北愛爾蘭長期以來一直是英國政府在倫敦的分裂危險，獨立軍的存在使他們對那裡的事務特别敏感。
是以，政變和民權組織發起的遊行
對未經審判拘留公民制度的抗議使軍隊感到震驚。
此外，正如新聞評論中所述，恢複事件經曆了，
影片沒有添加過多的情節來描繪角色的個性和處境，
隻需将錄影機放在演員周圍，記錄他們參加遊行和暴力沖突即可。
原來的路線被英國軍隊封鎖，無法到達示威現場，是以Coupe先生呼籲人們改變路線并在卡車上發表演講。
但這個興奮的年輕人決心按照原來的路線，向軍隊投擲石塊，這導緻了事件的高潮。
這部電影記錄了三組角色的行為。
第一組是由Coupe上司的遊行，為此已經實作了非暴力遊行的目的。
他顯然反對年輕人與不遠處的英國人之間的對抗。
第二組警官和警官在警察部隊中，英國人正在讨論如何采取進一步的鎮壓措施。
他們聲稱收到情報，說有一名伊斯蘭國潛入了遊行隊伍，有人可能攜帶武器。
負責當地安全的警察也在試圖說服英國人保持克制，就像Coupe先生試圖說服遊行者不要采取暴力行動一樣。
第三組人物，英國軍隊和那些脫離遊行隊伍的人，主要是年輕人，其中許多是中學生，他們的關系正變得越來越緊張。
在混亂和焦慮中，英國人向年輕的遊行者開了第一槍，局勢失控，槍聲仍在繼續，人群逃離。
英軍殺紅眼一般，無論情況如何，都不做判斷，随意射擊。
格林格拉斯的紀錄片片段，在某種程度上，給了觀衆一些辨識的空間。
從局外人的角度詳細看待各方的決定和行動，并不意味着導演沒有突出他的立場。
通過警察和Coupe這兩個溫柔的角色，以及英國軍隊的謊言，失控的陰謀，流血事件被指向英國軍隊。
其中一名剛剛成為父親的年輕受害者在去醫院的路上死亡。
英國人把他從汽車後座上拖出來，把他放在他需要被指控的人身上。
醫院裡擠滿了死傷者及其家屬，英國人拒絕承認自己的錯誤，編造了槍擊事件的原因。
Coupe先生召開了另一場新聞釋出會，對愛爾蘭的和平前景表示悲觀，并表示他将全力支援年輕人。
在電影上映時，對這一事件的第二次調查尚未完成。
在第一次審判中，開槍的英國士兵被宣告無罪。
格林格拉斯的僞紀錄片是基于英國軍隊的非法行為并"記錄"了整個事件，其中大部分是基于曆史資料，而不是虛構的。
真實觀察
在7月22日挪威的爆炸事件中，格林格拉斯仍然從記錄儀的角度拍攝了血腥的大屠殺。
他仍然不太注重戲劇性的叙事和剪輯，根據事件的時間線，回溯各方的經曆，截取最能反映事件人物和話題的焦點來擴充。
安德斯·貝林·布雷維克（Anders Behring Breivik）是一名極右翼的年輕人，戴着防毒面具，正在為恐怖襲擊制造炸彈;
興奮的青少年乘船來到島上，開始他們的青年領袖夏令營。
沒有人知道危險正在逼近他們。
布雷維克在家中測試了他的槍，然後帶着炸彈和槍離開了森林小屋，回到了他在城市的家中。
總統完成工作，離開了官邸。
夜晚充滿了島上篝火派對的笑聲。
第二天，布雷維克首先在挪威奧斯陸市中心政府總部的一座辦公樓裡炸毀了他，造成八人死亡。
城市被封鎖，交通管制被實施，公衆被告知留在家中。
布雷維克僞裝成警察，降落在島上，瘋狂地射殺了這名少年。
這一切都發生在他冷靜、清醒的意識中。
他策劃了對政府和夏令營活動的恐怖襲擊。
該營地由執政的工黨組織，其中許多人的父母在政府工作，總理計劃參加營地。
當警察到達島上時，布雷維克沒有抵抗，握着他的手。
他的目标是阻止政府和公衆遭受恐怖襲擊，放棄多元文化主義，反對移民。
接下來，布雷維克繼續利用法院來宣傳他的極右翼立場。
當談到極端思想造成的恐怖時，我們必須談論思想的交流。
恐怖襲擊發生後不久，總統挺身而出，表示他不會接受兇手的極端要求。
但真正的鬥争不是在總統一邊，而是在法庭上，在受害者方面。
從某種意義上說，這部電影在四個層面上還原了事件的因果關系。
第一級是由極端主義思想引發的暴力，即轟炸肇事者和屠殺平民;以及
第二個方面是幸存者的精神和身體創傷以及他們克服恐懼的過程;
第三個方面是兇手的反駁，深入骨髓的恐怖，這使他的辯護律師束手無策，但必須按照法律程式為他辯護并尊重他的人權;
第四個次元是幸存者在法庭上面對兇手，這是整部電影價值觀的立足點，即恐怖不會帶來正義和兄弟情誼。
無論是法律還是受害者的眼淚都無法動搖布雷維克的心思。
他極其殘忍的殺戮激怒了挪威公衆，并對他的客戶造成了極大的傷害。
但是，依法審判他的程式不能倉促結束，他獲得适當辯護的權利仍應按照法律程式得到尊重。
這部電影聚焦于幸存者的身體和精神創傷，以及他們的家人為重建生活所做的努力。
用兇手、律師、幸存者三條線，探索理性文明社會中人與人之間的關系。
法律的規則和程式可能會違反許多人的憤怒神經
為什麼殺人犯要如此仁慈，因為這是文明社會應該堅持的權利感和理性價值觀。
另一方面，保羅·格林格拉斯（Paul Greengrass）使用這種克制，但暗示了對現實的"真實"回報的态度，以"記錄"呈現事實，并以自己的風格講述故事。