最近，國家發動了猛烈攻擊，開始收拾娛樂圈的爛攤子，我們都非常支援。一方面，社會上顯然需要更深刻、更深思熟慮的作品和觀衆，另一方面，當今的娛樂圈也存在一些問題。比如，有的明星在做非法行為的同時，甚至損害國家利益，而那些不成熟的粉絲會"無腦"，做出一些嘲諷的言論，為壞藝人強行"洗地闆"。
例如，我看到一位說唱歌手的粉絲說："我哥哥在監獄裡怎麼了，美國偉大的說唱歌手在監獄裡！""
當然，這種非理性的粉絲屬于少數幾個人，但我們必須注意的是，藝術家和文學作品，對于普通大衆來說具有指導作用。特别是美國中央情報局等機構，非常善于搞"心理戰"，通過文化滲透、文化侵入等形式，暗中搞破壞。我們之前做過一個關于中情局在中國、日本和南韓的"少女槍文化"情節的視訊，有興趣的朋友可以回顧一下。
在美國這個資本主義國家，打"心理戰"的主要方式就是砸錢。冷戰初期，美國成立了由中情局資助的"亞洲基金會"，在亞洲打"心理戰"。它一度瞄準香港，投入大量黑錢，成立了一家緻力于制作反華電影的"亞洲電影公司"。
您好，歡迎來到認知金字塔，今天我們要談談這個"亞洲基金會"，并繼續揭露美國的"心理戰"方法。這樣的視訊，也請大家多轉發一下，讓更多的人看到。很多事情真的不像我們看起來那麼簡單。喜歡朋友，也懇請你喜歡的支援，謝謝。
自冷戰開始以來，美國人一直特别關注心理戰。1951年，杜魯門成立了心理戰略委員會，緻力于規劃如何打心理戰。然而，和平時期對其他國家的文化滲透是一種無法形容的行為。為了隐瞞自己的身份，美國政府一般利用基金會的外殼來掩蓋自己的行為。這樣，一方面可以去掉官方身份，另一方面可以通過各種手段加以控制，最簡單的辦法就是控制經濟來源。
1952年，亞洲基金會成立。從表面上看，它是一個獨立的非政府組織，但其主要資金來源是中央情報局，其行動計劃，預算和人事安排都受到中央情報局的監督。在中央情報局的授權下，亞洲基金會的目標是攻擊中國主導的社會主義集團國家，向公眾灌輸所謂的"自由"和"民主"的觀念，並引導亞洲人對美國的好感。
中情局認為中國是亞洲"心理戰"戰場上最重要的對手，主要原因是，在反美援助北韓戰場之前，中國志願軍給美軍上了一堂好課，美軍對志願軍的各種反制措施都無效，而志願軍則打着賀卡， 傳單等方式向美軍發動了進攻性戰争，卻讓美軍心動。是以，中央情報局訓示亞洲基金會在中國香港的電影行業中發表一個觀點，他們喝醉了，沒有喝酒，他們在香港的工作主要是針對中國大陸。
當時，中國上司人，早就在香港開展了有效的統一戰線工作，在當時的香港電影業，回歸祖國，反殖民主義的左翼進步電影占據了絕對的主流，《長城》、《鳳凰》、《新聯盟》等左翼電影公司是當時香港電影業的标杆。
為了打破香港左翼電影的壟斷，亞洲基金會以一個名叫張國興的人為卒子，支援他在1952年成立了香港亞洲電影有限公司，目标是專攻右翼電影，植入親美、反華的元素，搶占香港電影業的輿論圈。
張國興曾與亞洲基金會合作，自1949年以來，他在香港成立了亞洲出版社和亞洲通訊社，是他旗下的第三個文化機構。這些機構，從名字上看，可以看到他們真正的"老東家"，特别是在資金方面。從表面上看，亞洲影業是一家擁有3，000名股東的股份有限公司，但根據亞洲基金會的解密賬目，自成立以來的一年中，亞洲基金會共投資了125，666.95港元，相當于全額贊助，而3，000名股東僅用于維持生計。
在中央情報局的資助下，張上司亞洲電影業，每年制作一兩部右翼"反華"電影。在中情局的秘密贊助下，美國人為亞洲電影業做出了很大貢獻，甚至邀請好萊塢電影界團隊為這些香港導演和演員提供技術指導，往往有優秀的制作，有時還獲得獎項。其中一部電影《楊瑜》甚至受到蔣介石的稱贊，蔣介石親自向香港電影公司頒發了"弘揚民族精神，足以激勵人心"的獎項。而香港電影業也随着美國資本的注入，逐漸奠定了工業化的基礎。
然而，雙方的"合作"在幾年内就結束了。1961年，亞洲影業的所有股份轉讓給張國興，之前的3000名股東一夜之間消失，亞洲基金會完全停止資助亞洲電影業。
造成這種情況的直接原因是，中情局一直在賠錢拍電影，最終輸不起。從1954年到1959年，平均電影集團每部電影投資12萬港元，但平均票房收入隻有3萬港元，票房收入沒有向亞洲基金會支付股息，而是繼續用于公司的營運，是以是CIA的單邊折扣交易。而為什麼投入産出比有這麼大的不同，因為這群美國人不了解市場情況，把好萊塢的制作成本拿給亞洲電影集團，甚至聘請好萊塢專業制片人員到亞洲電影集團教育訓練，但當時香港乃至整個亞洲， 沒有這麼廣闊的電影市場，最後隻能賠錢給連中情局都苦惱。
究其根源，是亞洲影視集團的中國導演沒有随中情來。中情局想在影片中提倡"民主"和"自由"，但當時，張國興選擇了香港的右翼導演，雖然不是在宣揚"革命"和"進步"，更不相信所謂的"民主"和"自由"，他們電影的主題，主要是為了表達自己的願望，弘揚中國傳統文化，但在一些情節上， 忏悔等細節，按照美國人的要求，插入了一些"反共"的成分。是以，這些電影，如美國人所願，引起了觀衆對美國文化的熱愛，卻讓亞洲的中國觀衆重視中華民族的傳統文化，點燃了許多海外華人和港澳台同胞的思鄉之情。
是以，在短短幾年内，中央情報局和亞洲基金會就對張國興和亞洲電影業失去了信心。1958年，亞洲電影公司拍了一部名為《擦鞋小子》的電影，這部電影因為那隻血淋淋的狗而被亞洲基金會罵，不僅認為這部電影失敗了，甚至還計劃停止投資這部電影。而這件事還沒有結束，張國興提出了電影《秦始皇》的拍攝方案，預算甚至比以前還要高，是以亞洲基金會沒有給張國興直接否定拍攝計劃的機會。
此時，張國興和亞洲基金會的命運已經走到了盡頭，是以在1961年，雙方達成協定，亞洲基金會将亞洲電影集團的所有資産無償"贈予"給張國興。股權變更協定生效後，亞洲電影瓦斯正式歸張國興所有，亞洲基金會退出了香港電影文化的宣傳戰場。
是的，沒過多久，亞洲基金會的地下活動就曝光了，中央情報局秘密資助亞洲制片廠制作反動電影的消息被揭露出來。消息一出，世界各地的華人團體就感到不滿和憤怒，抵制張國興的亞洲電影公司，也被稱為亞洲電影公司，該公司幾十年來一直處于休眠狀态，直到2003年正式解散。
中情局投入了大量資金，不僅沒能提升美國在香港的優越性，也推動了一波愛國主義思想，也為香港電影業做了一波志願勞動。那麼，我們應該嘲笑美國人的愚蠢，還是應該感謝他們的"厚度"？
但美國人并不都是傻瓜。雖然他們的"心理戰"在香港電影業失敗了，但他們也占據了亞洲地區"心理戰"的橋頭堡，不僅使該國淪為美國文化，而且還淪為包括中國在内的亞洲其他地區，以進一步出口文化。
這個橋頭堡是今天美國忠誠的弟弟日本。今天，我們的"河日文化"、"哈漢文化"，實質上就是中情局通過"心理戰"，在亞洲基金會等組織的幫助下發展出二手的"哈美文化"。
與在香港的失敗相比，中情局在日本電影界取得成功的主要原因是，他們正在玩一套"組合拳頭"。首先，他們沒有從頭開始支援一個全新的工作室，而是直接與五家成熟的本地工作室合作，消除了早期開拓市場的成本，并借此機會控制了大工作室的聲音，阻止他們制作左翼電影。随後，美國亞洲基金會還利用捐贈的放映裝置、電影院的建設等方式支援日本電影市場，讓日本的每一個普通人都能看到"親美"的電影。最後，亞洲基金會直接協助日本政府建立電影審查制度。
中情局通過亞洲基金會對日本電影業進行了全面監測，最後，美國人在日本的"心理戰"取得了全面勝利，幾代日本人被沖進了"美國人的大腦"，日本也成為美國文化出口到亞洲的代理人，進一步進口到中國、南韓等地。
是以，從宏觀上我們可以看出，今天日韓兩國對中國的"文化入侵"，實質上是中情局對中國的"心理戰"。這場沒有煙霧的戰争橫跨亞洲各地，從1950年代一直持續到今天。是以，在中美對抗的緊要關頭，我們還是要注意這場無鹽之戰！
那麼，美國的"心理戰"正在肆虐，我們該如何應對呢？俗話說，知己相知，百戰不敗。我們需要了解美國人在對中國進行"心理戰"時使用了什麼政策。
中國國防大學釋出了一部名為《戰鬥的沉默》的老紀錄片，其中提到了一部關于美國如何進行中國十誡的材料。其主要内容如下：
用材料勾引和腐蝕中國青年。
第二，千方百計地傳播這個詞，包括電影、書籍、電視、廣播等等，讓中國人向往美國的生活方式。
吸引中國青年的注意力去玩、玩、玩、犯罪。
經常挑起中國内部沖突，然後讓人民公開讨論。
不斷制造新聞來诋毀中國上司人。
抓住每一個機會，讨論"民主"和"人權"。
鼓勵中國消費，鼓勵中國政府從美國借款，然後搞砸中國的價格。
利用美國的經濟和技術優勢攻擊中國工業。
摧毀中國人的傳統道德價值觀，打擊他們的勤勞精神。
秘密向敵人中國運送武器。
這十誡非常準确地總結了美國如何滲透和颠覆一個國家，每一條都是殺戮和挑釁的把戲。美國經常幹預亞洲電影業，以便"做好第2條提到的溝通"和第3條提到的"吸引年輕人的注意力"。
是以，在美國的政策中，首先，我們需要堅定中國特色社會主義文化自信。沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮，就沒有中華民族的偉大複興。抵禦美國文化入侵的最好辦法，就是弘揚自己的文化，創作出更多優秀的中國文化作品，讓美國人無法滲透。
對于我們個人來說，最重要的是我們要做的就是提高自己的科學文化素養，提高自己的認同感，刻苦思考。也關心下一代的成長，培養他們正确思考的能力，獨立思考，不要沉浸在娛樂活動中，不要給美國人"文化入侵"和"心理戰"太多的機會。
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