這部小說圍繞着新年期間發生的一場殺戮悲劇展開。英語導師春生受學生墨子的邀請，來到日本制藥公司和鑷子的别墅，以參加一年一度的家庭聚會的名義，幫助墨子修改他的論文。同一天，總統和警衛不幸被殺，兇手是總統的侄女莫齊。為了保護Moko和家人的聲譽，在場的人同意僞造謀殺現場，并成立了攻擊和防禦聯盟。
《W的悲劇》包含兩起死亡事件，一起是陶妍為了奪取巨額财産而殺死了妻子、叔叔和看守，另一起是淑玫為了複仇而殺死了她的丈夫道炎。此外，出于愛情，淑芝也成為了陶岩加入墨子的幫兇。是以，從某種意義上說，《W的悲劇》包含了日本作家秋本由紀夫的偵探小說——愛情、财産和複仇——發生緻命謀殺的三個原因。
夏樹靜子并沒有刻意追尋推理小說的兇殺現場，而是尋找犯罪的動機，将傳統解謎的樂趣與人性放在同一高度，通過上述所有手段探索女性的悲劇，作品的中心思想反映了日本社會的陰暗面。
《W的悲劇》中有四個女性角色。
其中三人以悲劇人物的身份出現。
Shiko 是被日本社會奴役的傳統老年婦女， Shuzhi 是男人玩弄和使用愛一詞的中年女性， Mozi 是一個無辜的女孩，被一個年老通奸的義父陷害，被自己的母親欺騙，這些悲劇的肇事者都是男人。
夏書祐子的小說似乎總是比懸疑更具現實意義或等于懸念。主題很明确，都是從女性的角度來指責男性的自卑。這"W悲劇"也不例外，W的意思一方面是指小說中"和石"的第一個姓氏，另一方面是"女性"。
《W的悲劇》不僅是一部有趣的推理小說，更是一部關于女性悲劇的優秀文學作品。
首先，讓我們仔細看看這個家庭的真正主人。
1、通過警方調查可以看出真實兒子的基本情況：年齡62歲，出身貴族家庭，與看守結婚41年，沒有孩子。除了親生的兒子，還有四個女人，其中一個甚至為他生了一個孩子——鐘平。真兒子沒有深入研究女人和孩子的事情，至于是否知道孩子是鐘平，文中沒有說明。
但也因為守衛的行為，志子年輕時經常離家出走，并有自殺念頭，五十歲以後就與守衛分開了。顯然，作為一個女人，親生兒子的婚姻是不幸的，生活也是悲傷的，而她不幸的原因就是罪魁禍首與守衛同在。
然而，案發後的反應卻出人意料："我該不該癱瘓啊"，師子不僅沒有強烈譴責與看守的猥亵行為，反而把責任推到自己身上，怪自己癱瘓，有時還保持警惕。當公衆計劃作僞證以保護鼹鼠時，她也提出了一個要求："如果警方開始調查，肯定會與家人的關系，但任何時候都沒有人會互相競争。例如，誰讨厭理智的長，誰和不相處......當然，關于那個人之前的不良行為，也請睜開眼睛，閉上眼睛。就目前而言，維護那個男人和整個家庭的聲譽是對死者的緻敬。
面對警方的調查，志子稱贊丈夫："我丈夫在不到四十年的時間裡接過了他父親的主席職位，僅此一點就表明了他對工作是多麼努力和認真。後來，他積極開發新藥，成功開拓海外市場。以今天制藥公司的規模，可以說是我丈夫所有的功勞。他周圍的每個人都非常尊重他，以至于對他就沒有仇恨。"
莫子被警方逮捕時，石子還在和警衛一起辯護，她鄭重地對阿凡、鐘平、卓福、春生說："這件事，恐怕本來是董事長開的玩笑，但若不小心，就會在社會上引起轟動。如果你在那個人通常的錯誤行為中再加醋，真的沒有回旋的餘地。請務必維護董事長的聲譽，不，我們的丈夫和妻子。"當她說出"我們夫婦"這句話時，她的眼睛亮了起來。從以上一系列的言行可以看出，兒子雖然已經活到了1980年代，但她卻是父權制下真正維護着封建傳統的女性形象，
從真兒子身上我們可以看出，這是日本幾千年來社會貧困完全内化的女性形象。一輩子沒有自我，隻為人的尊嚴而活，痛苦卻沒有清醒的覺悟和最輕微的反抗。這就是她的悲劇所在。
2、如果真兒子代表的是老婦人的悲慘形象，那麼書治就是作者塑造的中年婦女的悲慘形象。
淑芝是有名的，也是制藥公司董事長、衛兵的侄女，享有部分繼承權，但命運并沒有照顧好她。第一任丈夫因為與書治的婚外情而與他離婚;第二任丈夫在一次飛機失事中喪生，留下淑芝和墨子的兒媳住在一起;而第三任丈夫道妍比淑芝小三歲，兩人結婚四年，看起來很幸福。因為在女兒的家庭教師春生眼中，"今年，四十四、五歲的淑梢，優雅靓麗的外表，是百歲照顧唯一的女兒，對丈夫和奉獻精神，願意犧牲自己那種非常愛的女人。"給丈夫盡自己最大的努力"來表達對丈夫的愛，而陶妍碰巧用舒芝的愛輕易地欺騙了她。随着劇情的展開，作者為書治的上當受騙做了重要的鋪路。
正是因為淑芝的命運，第三次婚姻給人以極大的期待，内心害怕失去這個男人，再加上生了一個溫柔善良、非常感性的女人，是以相信陶衍的謊言，答應道妍的無恥要求，最終成為陶炎傷害墨子的同夥也變得通情達理。
淑芝因為迷戀而迷茫起來，也為此付出了沉重的代價。直到調查結束，舒志還是被關在鼓裡。不，也許她不願意承認道妍是想利用她和女兒來殺叔叔來發财。
在《W的悲劇》中，舒智是一個極其複雜的人物，她既是受害者，也是受害者。一方面，是她利用母子情懷欺騙女兒，孝順的莫子答應了罪魁禍首，是以即使沒有說她是莫子的罪魁禍首，也很難擺脫同謀的罪行。另一方面，Shuzhi是隧道的受害者。她自己被心愛的男人欺騙了，為了一個"愛"字，卻不得不利用世界上最純潔的母愛來欺騙女兒。看着女兒遭受不公、苦難，淑芷的内心也在愛情和母愛之間的掙紮和痛苦。
最後，當所有的真相大白時，淑芝以極端的形式結束了與陶燕的戀情。
她"依偎在道嫣身上，仿佛有一會兒要為年輕的丈夫遮掩寒冷，輕輕地展開鬥篷，把他抱進懷裡。如此安靜而漫長的擁抱。最後兩人分開了，道妍的身體一點一點地滑落，然後倒在地上，鮮血從他的胸口噴灑到冰凍的地面上，舒志的右手緊緊握着一把細長的匕首。"
顯然，在《W的悲劇》中，舒志不僅是幫兇，還成了殺人犯，等待她一定是漫長的監獄生涯。然而，她的行為很難簡單地用"善"和"惡"來劃分，因為所有的根源都在陶岩身上。淑芝既愛夫妻又愛女兒，其中一段愛被陶燕虐待，導緻女兒不公，自己被謀殺。淑芝這個角色，盡管她有自己的弱點，但她并不是"邪惡"的代表，而是一個悲慘的存在，任由男人擺布。
3、墨子，墨子這個角色是作者關注的焦點，因為她是三個女性悲劇人物中最悲慘的人物。從犯罪、飛蛾頭頂犯罪到七人組團打警保護莫子，再到内部成員背叛莫子被捕的過程，整個小說的叙述過程占據了三分之二的長度，而在這個過程中，情節圍繞着莫子展開。
比較真兒子和淑芝，墨子的悲劇首先展現在她的年齡上。畢竟師子和淑智的悲劇在于，大人被大人愚弄、欺騙，而墨子隻是一個四年級大學生，還沒有去過社會，沒有複雜的人生經曆。在她缺乏對一切的警惕和意識的情況下，老大人，正義的父親道妍，把她算作犯罪的替罪羊。更可悲的是，正是莫子的母親淑芝實施了這個計劃。母女的感情本來是世上最純潔無私的感情，但淑芝為了自己的私欲——怕失去陶衍——利用這種感情來欺騙莫子。而墨子隻是想保護母親，是以願意為母親挺身而出，這其實是為陶燕收受的，無形中也成了他的幫兇。一個少女對母親的純潔之愛，竟然被自己的母親這樣踐踏，這是多麼可悲啊！其次，莫茲的悲劇展現在她超越年齡所承受的巨大精神壓力上。
首先是指控和她被指控的犯罪原因。"殺人犯"一般不是犯罪，通常以數十年的監禁甚至生命代價告終。莫子并非沒有意識到情況的嚴重性，但保護母親的想法壓倒了一切。然而，作為一個母親，淑芷并沒有仔細考慮女兒未來對大錯的思考。淑廅一心想着陶彥的謊言，莫子無法承擔自衛的法律責任，但其實她是被陶燕玩弄的，最大的受害者就是莫子。所謂犯罪的原因——因為強奸而自衛——對墨子來說更加尴尬和無法接受。作為一個年輕的女孩，很難接受無緣無故被強奸的名聲，更不用說誣陷被強奸的人是她們一直受人尊敬的叔叔。
第二，反複陳述虛假事實。從母親的愛中可以看出，墨子是一個善良的女孩，但這樣一個善良的女孩不得不面對更多的愛，一次又一次地被警察出于謊言，诋毀死去的親人。在墨子的心裡，隻有他自己和母親才是知道真相的人，她為母親效力。面對不知情和保護親人表示感謝，面對反複審訊的專業警察，把真相隐瞞到底。可以說，莫子已經盡了最大的努力。然而，墨子畢竟是一個毫無戒心的年輕女孩，她的抽泣、嗚咽、痙攣和癱瘓足以讓讀者想象她所承受的巨大精神壓力。
書中的這些女性《W悲劇》，展現了當今日本的一些女性，沒有獨立的個性，隻能按照男人的意志生活，這樣的故事題材不禁讓我想起了易蔔生的《娃娃屋》，女人就像娃娃在男人手掌中翩翩起舞。
夏書靜子的小說很悲觀。所有男人都是誇誇其談，不值得信任。
所有的罪惡都來自不正當的通奸。
所有的女人都是相對不可饒恕的，值得寬恕。
在她的小說中，那些不斷渴望愛情并注定要被拒絕的女性，
在所有情況下都不幸死亡。
《W的悲劇》是悲傷和可悲的。罪犯一次又一次地成功，因為他們充分利用了女人的善良和迷戀。