主辦機關
中國國家畫院
承辦機關
中國國家畫院創研規劃處
《中國美術報》社
展覽日期
2022年11月15日—11月25日
展覽地點
中國國家畫院明德樓一層國風堂
參展藝術家
（以年齡為序）
袁學君 雷 苗 申卉芪
陶 宏 謝小铨 王 飛
黃勝賢 耿延民 黃文智
杜 浩 姚瑞江 彭 偉
趙方方 董 雷 邊 凱
常 欣 李思學 楊 帆
譚 斐 周蘊智 盧 虓
汪浩然 吳宗陽
象外唯真——吳宗陽書法藝術管窺
宗陽作為青年書法家，未來可期。
在諸體中尤善草書與古篆，這對看似雲泥之别的書風能同時被其吸收并發揚，與他的天賦秉性、出身底蘊皆息息相關。他出身甲骨文發源地安陽的書香世家，自幼受甲骨、金石拓片的熏陶，古文字亦涉獵頗多，這些形成了宗陽書法創作的根基和底色。而宗陽自身性格又十分機敏與感性，自然在諸多書體中會偏愛草書許多，這與他的書法藝術底色形成了鮮明的反差和對比。這樣的一靜一動，一刻一書，注定了他在書寫中的沖突性，這種沖突，更加激發了他的創造力。正如電影中如果沒有沖突、沒有波瀾，必然會枯燥乏味，而宗陽的書法亦如情節波瀾、視覺跌宕的電影值得品味。他以篆隸入草的創作理念與書寫技法是一種自我底色和自我意識的撞擊、是一種自我意識對自我底色的突破、是一種自我底色對自我意識的融合。這種“地域底色”和“天賦選擇”，使得他的草書作品能在如今的“快餐時代”中更“可品”、“耐看”，每件都捉摸不定，充滿驚喜。
縱觀宗陽的書學之路，他早期的書法功底可以用“紮實”兩個字概括。自學書初始他便多愛《散氏盤》、《石門頌》、《爨寶子》等，以求筆意的古樸率真之感。這使得他的書寫底色就具備了“童真逸趣”，同時也為其線條打下了紮實的基礎，也正是這些“拙趣”為他日後的草書奠定了基調，并使他之後的創作不流于俗套發揮了重要作用。而後他開始精研、臨習《十七帖》、《書譜》、祝枝山的草書諸帖，則是他自我意識的覺醒和書寫風格的選擇。尤其是對于筆法進行突破，“夫三端之妙，莫先用筆”，欣賞宗陽的書法不難發現，他與生俱來對用筆就有一種敏銳性，他的作品筆尖遊于紙面毫厘間，如臂使指，輕松自如，充滿了節奏與韻律。
宗陽的草書作品，呈現了他“求于經典、成于自身”的藝術追求。從傳統書法層面看，他将經典的帖學與碑學進行了較好的融合，從現代視覺空間層面看，他對空間構造有着獨到的見解。
從作品裡，我們能夠看到一位在書法世界中大有可為的青年所呈現出的“個人底色”與“天分天賦”間彼此互相撞擊、互相成就，這種彼此既相異又相融的關系，在積累和迸發之後必然會産生更為個性、更為精彩、更為深厚的藝術成果。“入古者深，出古者遠”，宗陽在古的“入”與“出”、今的“取”與“舍”之間自然遊弋，融會貫通。經過時間的沉澱，期待這位年輕人在未來繼續呈現出令大家驚歎的作品。（魏廣君）
吳宗陽部分作品欣賞
吳宗陽 甲骨文 書法 36cm×22cm×6 2022年
吳宗陽 正氣歌節錄 書法 126cm×33cm 2019年
吳宗陽 書法正傳句 書法 126cm×66cm 2021年
吳宗陽 秋興八首（其一） 書法 200cm×80cm 2021年
吳宗陽 豐樂亭遊春 書法 126cm×66cm 2021年
吳宗陽 清平調 書法 66cm×66cm 2022年
吳宗陽 望洞庭 書法 66cm×66cm 2021年
吳宗陽 春夜喜雨 書法 66cm×66cm 2022年
吳宗陽 閑居初夏午睡起 書法 66cm×66cm 2019年（來源：中國國家畫院）
書法家簡介
吳宗陽，博士在讀。2019年畢業于中國藝術研究院美術學系，獲碩士學位。曾任職于中國藝術研究院研究所學生院，負責書法系工作。中國文字博物館甲骨文書法藝術研究會會員，河北美術學院客座教師。參展獲獎有：中韓書法年展（2022），篆書九品新探（2022），中國藝術研究院70周年展（2021），中國藝術研究院優秀畢業創作并留校收藏（2019），中國瓜州第六屆張芝藝術節草書邀請展（2018），南韓文字文明展（2018）。