薔薇之妻，春夏秋冬又一年

作者：陳偉

山田洋沙的鏡頭，代表他講述傳統溫暖的美，是女性。

在《小家》中，松龍子飾演的家庭主婦、"哥哥"三代女性，以及《家庭受苦》系列從年輕到年老的家庭主婦，都用她們的影射、堅韌、熨燙和溫暖，為懶惰的男人搭建了一個家。

第三部電影《家庭的苦難》片名叫《妻子如玫瑰》，前兩部他對弗拉塔家女人的喜愛，依然用戲弄的男人來表達，鼓勵他們在明媚的秋風中種花、蜇人。老太太撤回了她的離婚檔案，但告訴丈夫不要埋葬他，她想和新朋友一起買墓地，享受她的自由。經營了十多年的房子，曾經把零花錢拿在丈夫的兒媳石芝手中，和丈夫大吵一架後，離家出走，留下了一個戲谑而無助的家庭。妻子的戶主平田弘（Hiroshi Hirata）問他的兩個兒子："中午不能帶兩根香蕉去學校吃晚飯嗎？""

我不知道真正的日本男人是否真的在自我照顧方面如此貧乏。但在鏡頭中，山田嘲笑了那個離開家庭主婦甚至不能使用洗衣機的男人。一點點家務，可以把三代男人弄得一團糟，打電話給朋友和同伴是不夠的，最後幹脆坐在一起聊"如果石智不回來，父母就去養老院住"。而在情感層面，他們内心是軟弱的，一句好話都不會說老頭，聽說老太太不想和他一起被埋葬一百年後，看着空曠的大海，唐的臉。而平田的幸運幫手是，虎狼吵架等潮流，妻子離家出走，哭了好幾次。

在一個瘋子裡和這樣一個虛弱的男性一起生活有什麼意義？于是山田揚子為他們平分秋色，借用現代弟弟妹妹平等的理念說："這是騾子的勞動來付出，隻有養活這個家庭。"

但這樣的安慰并不能滿足一個找不到價值感的全職妻子。他們迫不及待地想走出家門，去文學，去弗萊明戈裡，在婚前住在自己的老房子裡，發現自己在妻子和母親的角色之外。

因為他們都拍攝小魚劇，是以很多人稱山田洋子是小津的接力棒，尤其是在他翻拍《東京物語》中的《東京家庭》向小津緻敬之後。

但山田洋子和小津安一郎對家庭制度沖突的态度卻大不相同，小津安一郎的鏡頭，即便是家庭的内心生活，也充滿了儀式感，到處都是嚴肅的暖色。但山田喜歡用喜劇來戲弄傳統。雖然對日常生活的細節同樣充滿尊重，但山田義彥比導演小津更容易，比另一個被稱為小津的繼任者更是Yu-yu和溫暖。

影片最後，廣田終于沖上去向妻子道歉，雨夜，兩個人齊膝長着說話，廣田哭着說："想念你，我不能。"

于是山田洋四讓世治回家，佛朗哥要學什麼，出去幹什麼，都翻過來不提。

奇怪的是，東方婦女很容易被需要，然後投降並給予母親的愛。

而剛剛看完美劇《偉大的梅塞爾夫人》第二季，還有一對母女走出婚姻透氣，故事背景還是上世紀中葉，母親離家出走巴黎，租回較高價的電梯大廈看書，重新抽煙養了一隻小狗去參觀盧浮宮， 女兒走了過來，說："媽媽，我想你。她冷冷地回答："我也想念自己。而一個喜劇演員的女兒則更加堅定，為了創造一個好的、決心讓世界幸福感連連婚姻都抛在腦後。

是以勾搭上小島、山田義弘和山田雄二，不僅是敏敏劇的出現，還有潛在的日本精神的"物質悲哀"——忍受既成事實的接受，艱苦的生活也得過。

在影片的結尾，更現代的新兒媳婦宣布懷孕，為下一個平天家庭的故事鋪平了序幕。在山田的最後一部長篇電影《俞次郎的故事》中，餘渝的妹妹扮演了浪子的服務員。而這一次平田家的女人，又有多少家家苦藥會裹在糖裡？（陳）