榴蓮是什麼樣的食物？又臭又硬的外殼，卻包裹着溫柔甜美的核心，讓人愛的欲望仙女，恨死。
電影《榴蓮漂浮》講述了一個東北女孩南下工作的故事，主動成為影子，經營肉類生意賺錢養家糊口。
過去就像一場噩夢，但人還是忍不住沉淪，像那榴蓮，硬而軟，臭卻美味。
導演陳果擅長拍攝殘酷的現實，這一次，他将聚焦于《風塵少女》世界的鏡頭，去探索和挖掘未知苦澀無奈背後的塵埃女人。
這隐藏在太陽後面，"他說。
通過秦燕的事業，導演一點一點地剝離了生活的殘酷真相，向觀衆展示。
20世紀90年代，東北傳統産業面臨前所未有的困難，大量勞工下崗，不得不尋找另一條出路。
秦燕在内地學習平劇9年卻找不到工作，不得不南下工作。她持旅遊簽證來香港隻待了三個月。
她給自己設定了一個目标，即在最短的時間内3個月内賺到最多的錢。
于是，她隐藏了自己的身份，在旺角開始了她的皮肉生涯，穿梭在較高價的電梯大廈、茶館和馬的門檻之間。
背着挎包走在街上，她看起來像個可愛的女孩，但路人并不知道她居然在"出賣身體"的路上。
熙熙攘攘的人群、狹窄的小巷、陰涼的小屋，構成了秦燕在香港生活的背景，因為她心情沉重。
為了實作自己的目标，秦燕每天至少接20位客人，每天可以賺到4000多元。要知道，在那個時代，牡丹河的價格隻有400元/平方。
在這裡，她的生活日夜颠倒，日夜颠倒。每一天要麼是在接機的路上，要麼是在接機的路上。
為了節省時間，她隻能吃到狼來狼，但經常面對吃一半的情況被叫走，隻能回來再啃剩菜。
從經濟貧困的東北到紅紅綠的香港，她沒有時間近距離觀察這座繁華城市的美麗，但生活卻被迫适應它的快節奏。
影片中有兩個關鍵形象，總是穿插在整部電影中，不僅承擔着叙事的功能，而且具有豐富的象征意義。一個是"浴"，另一個是"榴蓮"。
先說"洗澡"，秦燕和其他"塵姑娘"不是同一個地方，躺在她每次接機前後，都會洗澡。換句話說，她每天至少洗40個澡。
這部電影反複出現她腳上的"死皮"，這是她經常洗澡的遺留物。
一位同伴勸說她，"最好節省洗澡的時間，接更多的顧客。"但秦燕不在乎。
"洗澡"這個形象，很容易了解，秦燕試圖用水洗淨身體的屈辱和不情願。香港的每一次洗澡，都是秦燕保持個性清醒的最後光彩。
回到東北，秦燕還是會洗澡，但和他在香港的洗漱完全不同。
在香港，每洗一個澡秦燕，都是在等客人的小酒店，匆匆忙忙但不可或缺。
在東北，秦燕可以全身心地投入到浴中，在浴中與自己的心靈完成一次精神對話。
回到家鄉東北，秦燕羞于提到在香港的占領，每一個親戚要問的，都隻是為了找個借口來阻止過去。
這次香港職業旅行對秦燕的生活産生了巨大的影響。雖然她改變了自己的人生，但香港生活的痕迹，卻總是提醒她：她和家鄉的生活不符。
隻有當她獨自在澡堂裡洗澡時，她才能完全清空自己。這就是她尋找靈魂的方式。
至于《榴蓮》，在影片中出現了三次，每一次都有特殊的意義。
它第一次出現，被用作攻擊"護送秦炎"的皮條客的武器。受傷後，阿妍并沒有深挖，而是自嘲地找附近居民借刀，切開了"果王"。秦燕還遇到了阿芬，他和同一個"走私犯"住在一起。
榴蓮第二次出現在阿芬的生日桌上。明明生活艱難，但父親堅持要花一百元買一個臭榴蓮，他還把榴蓮解釋為"果王"的好處。
榴蓮第三次出現，是秦燕回到東北，阿芬送她去，"吃的時候很臭，但慢慢覺得很美味。秦炎的父母嘲笑這是"東北的臭鼬豆腐"，隻有秦炎一個人默默地啃了一口。
20世紀90年代，東北地區處于物資短缺時期，南方水果榴蓮沒有出現在東北的餐桌上。是以影片描述的是大陸人對榴蓮的渴望，其實是一種對美好生活的期待。
一股濃煙被榴蓮襲擊，但面對執着吃榴蓮的毅力;
阿芬的父親認為，吃榴蓮，可以更接近繁華的生活;
秦燕獨自吞下了榴蓮，這意味着她與家鄉格格不入。
榴蓮究竟象征着什麼？每個人都有不同的看法。
它可能象征着"金錢"，可以傷害人，但給人們帶來幸福，每個人都冒着生命危險。
它可能象征着"生活"，每個人無處可去的硬殼，腐敗的氣味，卻隐藏着每個人的期望和真相。
它可能象征着"人民"自己，走在社會上，每個人都武裝自己，以牙還牙對抗麥人，隻是為了保護他們柔軟的心。
影片前半部分講述了秦燕在香港紅酒綠化生活中瘋狂賺錢的故事，後半部分是秦炎回到家鄉，在他不合時宜的家鄉生活中尋找自我的故事。
身邊的親戚不知道秦燕的遭遇，以為她在南方做生意賺了很多錢，希望她能帶表哥去南方打工。秦燕的臉色難看，她不想讓這個學舞的表哥走自己的老路，但她卻無力阻止。
影片結尾，阿芬一家被送回大陸，雖然日子苦澀卻很安心;秦燕在家鄉的舞台上重唱;他的表弟希望踏上在南方工作的旅程......
秦燕終于告别了遠離世界的光奇之地，但背後卻有無數人來到了未知卻又自認的美麗世界。
生活四處轉轉，舞台上的角色一個接一個，但這個人生劇不會結束。
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