2014年3月底，日本埼玉縣川口市的一對老人被殺，财産被盜，肇事者是他們17歲的孫子。後來證明，這名少年的行為是在他母親的唆使下發生的。
這名少年被判處15年徒刑，而他的母親被判處四年零六個月徒刑。
由黛西·森（Daisy Mori）執導的電視劇《母親》（Mother）改編自這一真實事件。這部電影于11月3日在Netflix上線，長澤飾演她自嘲的破罐子媽媽邱子。
觀衆不怕看到故事的殘酷，害怕的是那些令人毛骨悚然的情節是"改編自真實事件"。近年來，日本不乏這樣的電影，以新聞事件的現實作品為目标。
你如何适應它？在哪裡切入？最終着陸在哪裡？挖掘生活的真相，發揮一點藝術想象力？
《川口一對老夫婦被殺》有很多素材可玩，為什麼一個女人作為母親，讓她17歲的兒子認罪？兒子是極其軟弱的傀儡還是具有反社會人格的魔鬼？母子倆把一個家庭帶到了如此徹底的毀滅中，經曆了怎樣的經曆？
《母親》采取正常的線性叙事，以兒子周平的視角窺探母親混亂的私生活，展現童年成長為年輕人，遭受非人道待遇和精神壓力。
"我生了他，我可以以任何方式撫養我的孩子，有什麼問題？"這是明仁在整部電影中一直使用的台詞。
影片從一開始就讓人感到窒息，秋子遇到了沒有上過學的周平，蹲下來用舌尖舔了舔一口周萍血淋淋的膝蓋，高興地告訴他，"我也換了"，接着是她騎在車上，周平跟着跟着畫面跑了後面。
一種不尋常的、縱的母子關系在鏡頭中清晰地展現出來。
周平别無選擇，甚至被利用來行動。他的每一個念頭都來自明仁的意志。
他深夜出門買友善面，以免打擾秋子的約會;作為讨價還價的籌碼，周平謊稱對秋子有好感的男人自己"欺負"了自己;聽從了他母親的教唆和威脅偷錢......
這有點像《千秋》和《未知》和《盜賊家族》的影子，但母親走向了極端，沒有從黑暗中挖掘出一絲光明和溫度。秋子對周平完全是冷酷和身體的暴力，幾張好臉，都是因為周平做了事——騙錢。
影片放大了周萍每次挨家挨戶索要錢的經曆，無論是和陌生男人在一起，還是和阿姨、奶奶等親戚一起，都被拒之門外，回到秋前的兒子隻會被打耳光。
至于"家"的概念，周平很恍惚。秋子的幾次戀情進行得很快，結局很匆忙，"爸爸"來來去去，甚至後來又有個姐姐，也沒有正面的描述。他們搬了好幾次家，上街好幾次。
這是從周平的角度出發的故事，到眼前的痛苦反轉接受，對秋子的渴望要接受。除了這種互相依存的母子關系，任何經曆都是一次性的。
吉野的詩《生命》中寫道，"生命的本質缺失，由他人的存在而完整"，是石雨，曾被用在電影《空中木偶》中。
秋子的生命肯定是缺失的，這些都是她打賭周平身上的缺失。甚至可以說，周平是她的一部分，是她鞠躬乞求憐憫的手，是她報仇人生的那一刀。
沒有錢，妹妹就要死了，我們活不下去，沒有錢，就殺了奶奶。這是秋子給周平的最後通牒。
為什麼缺少它？其實，影片反映出來的，秋子第一次不僅僅是為了扮演流氓，說家裡偏愛小女兒的幾句怨怨。當然，這不是她偏執的主要原因，也不是電影的焦點，隻是一個小小的命題。
在2006年的情景喜劇《被遺棄的松子的一生》中，女主角松子沒有被父母看到，父母把愛給了癱瘓的妹妹，這成為她一生追求"愛情"的開始。這不是一個簡單的"原生家庭"問題，而是自身的身份、地位等，都在家庭、社會的手中，"母親""女兒"等角色在面對命運時往往會變得被動。
在日本電影中，有許多母親美麗溫柔，善解人意，體貼丈夫，照顧孩子的經典形象。近年來，在影視劇中，任性堕落、不負責任的母親形象增多。例如，去年，在一部日劇《山坡上的家》中，一位母親遭受了精神折磨，将自己的女兒淹死在浴缸裡。
根據NHK新聞在日本2014年的一項調查，貧困正在20多歲的年輕女性中蔓延，她們長期以來一直處于社會底層，"看不到未來"。即使他們早起打零工，仍然無法維持最基本的生活水準。即使是進入勞動力市場的職業女性也是低價值勞動力的一部分。
這與日本的家庭依賴模式有關，女性的社會生存長期受到家庭服務的阻礙，孩子的生活。
這對老年夫婦在川口被殺的事件發生在2014年。是以在影片中，即使秋子被送回男友的家暴，依然希望對方留在心裡，精神上和生存上的困難對她來說，是兩座山的重擔。此外，這個"壞媽媽"的形象是影片對女性社會欲望的宣洩和表達，用扭曲的情感來對抗對自由理性的壓抑。
影片不是站在上帝的視角下攻擊和貶低失敗的母親秋子的形象，而是通過周平的個人視角撕開了秋子絕望的心，以及無助的處境，直到母子一起墜入現實的深淵。
然而，影片在人物塑造上不夠強，難以喚起觀衆的共鳴，也讓這一社會事件本應引起震撼和思維打折。
周平是一個已經失去了靈魂的孩子，他從小就沒有陽光的欲望，面對秋子隻會彎腰承受身體的歇斯底裡，秋子等人做愛，他會躲在廁所裡睡覺。周平的妥協、掙紮、抑郁，無法被觀衆察覺，那麼他視角下的秋子，隻能成為精神錯亂的暴君母親，沒有焦慮、孤獨、值得同情的悲劇人物。
周平入獄後那句"留在這裡我能按時吃飯，能讀書"，聽不到平凡生活的欲望。最後一句話，"愛媽媽也是一件壞事"，既不溫暖，也不夠惡心。
《無人知曉》大結局，最小的妹妹即使餓死了，但生活還會繼續，剩下的孩子還是要互相扶持，努力活在陽光下。是樹枝和在這個"缺失"的生活中，制造出一點壓抑的溫暖。相比之下，電影《母親》已經不再是這種落後的美人了。
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