#頭條創作挑戰賽#
一般來說，韓影導演“下凡”拍劇會選擇自己拿手的題材。
《素媛》《思悼》導演李濬益首次拍劇，沒有選擇曆史題材或社會議題類，而是選擇了韓劇最容易翻車的科幻題材，勇氣可嘉。
先說下缺點，這部《Yonder（又名那邊）》一共6集、每集30分鐘的體量，用倍速看完也就一部電影的時長，但還是會讓人覺得節奏很慢，大多數時候都是靠申河均的情緒轉換推動劇情發展。
改編自小說《Good bye，Yonder》，按理說有小說文本打底，劇情線應該很紮實。
但這個故事非常單薄，就是申河均的妻子安樂死後，來到一個看似讓人永生不死的世界“Yonder”。
節奏慢、劇情悶，很容易讓人棄劇，但我還是堅持追完了，首先出于我對導演李濬益的喜愛。
李導是廣告人出身，鏡頭語言賞心悅目，這部劇的片頭風格，讓我想起今年另一部片頭可以封神的美劇《人生切割術》。
李導在電影裡講故事的特點是後勁十足，看的時候會覺得悶，看完又會一直回味。
他常拍曆史題材，讨論的卻不限于曆史事件，比如《思悼》裡看似是封建禮法先于親情的殘酷，延伸開來讨論的是東亞文化背景下，父不父子不子的悲哀。
去年的《茲山魚譜》，借由丁若铨被流放到黑山島的曆史事件，他與漁夫昌大之間亦師亦友的故事，拷問的又是現實背景下的出世與入世的抉擇。
說回到這部《Yonder》也是如此，借着科幻的殼子，李濬益還是在延續自己電影作品裡常見的哲思性的話題讨論。
諸如永生與死亡、記憶與忘卻、幸福與不幸的真谛。
這讓我想起之前那部美劇《上載新生》，兩部劇的劇情設定幾乎一緻。
但不同的是，申河均飾演的媒體人，一開始就對這個靠提取記憶打造永生世界的Yonder保持懷疑，甚至抗拒。
美劇一開始就抛出了那個哲學性的“我思故我在”的問題，人們去世後将自己的意識永久保留在虛拟世界，隻要能一直感受到存在，是否就意味着永生？
可惜美劇對這個問題的探讨淺嘗辄止，隻是讓女主爸爸拒絕死後上傳給出了另一種答案。
即使虛拟世界再真實，是否也隻是為了滿足活着人的某種執念呢。
這也是申河均在見到去世後的妻子，沒有感到興奮，而是不斷懷疑的原因。
他首先質疑李姃垠飾演的Yonder營運者，利用人們的弱點賺錢。
打造了Yonder的張博士是李姃垠的夫妻，早在五年前已經去世，而他最早的研究動機是為了延續腦死亡女兒在另一個空間的生命。
張博士頭頂光環一直宣傳着“帥氣地設計死亡”，很像邪教的宣傳口号，和其他被洗腦的人不同，申河均一直保持冷靜克制。
死亡這件事真的能帥氣地被打造嗎？永生真的有意義嗎？
讓人意想不到的是，申河均選擇用“實踐出真知”的方式，親自去往Yonder，探尋答案。
一開始，Yonder的确展現出一幅天堂的圖景，這裡有妻子和他們夢想中的一切場景，推開門就是海，申河均用海明威的打字機寫小說。
最美好的是，那個取好名字卻沒有來到人世間的女兒，在這裡成為可愛的小人兒。
之前和申河均有過一面之緣的人，都是現實世界中被遺棄的人。
他們都選擇自殺來到Yonder，與自己逝去的親人，過上了理想的生活。
但這些隻是由提取記憶堆砌而成的圖景，它們并不是真實的，眼前充滿萬象，但又空無一物。
就像一開始申河均反複問妻子的，如果記憶被刻意儲存下來，那我的記憶裡還有你嗎？你的記憶裡還有我嗎？
回憶之是以美好，因為它是流動的，它是轉瞬即逝的，是無法被強行記住不忘的。
是以，當韓志旼發現女兒并不會長大，這裡讓她感到幸福的一切都是靜止的，是循環往複的，那些美好畫面隻是被定格的假象，她的幸福感立馬崩塌。
再回到最初那個問題，強行記住的美好回憶隻是幻象，這樣的永生是沒有意義的。
最後的落點也是最樸素的道理，别想着死後的永生，珍惜當下的每個瞬間吧。