時間進入11月，可看的非院線片逐漸多了起來。
上一篇推薦了古典恐怖片《珀爾》，還有最近上新的《危笑》，本以為已經是2022年的天花闆了，沒料到又挖到一部驚喜之作。
什麼片？
容我賣個關子。
先來拉一拉這片兒砍下的成績。
首先，它是典型的以小博大的低成本恐怖片，并且成功了。
制片成本的精确數字沒差到，但從整部電影80%的場景處在一間密閉的房間和一條狹長幽暗的道地，可以斷定不是大制作。
9月初環大陸上映後，最終收獲5300萬美刀票房（2022年票房最高恐怖片為喬丹皮爾作品《Nope》2.2億美金）；
能從《壯志淩雲2》和《殺手疾風号》嘴裡夾到肉，實屬不易；
盡管不是現象級的商業回報，但足以讓素人導演破圈。
再說口碑。
爛番茄好評率：92%
IMDB：7.2
MTC評分79
豆瓣開分7.5，妥妥的年度第一梯隊。
甚至有人直接攤牌：它就是今年的最佳恐怖片。
“反套路”
“既吓人又有趣”
“每次反轉都有驚喜”
這是看過的人對此片的高頻稱贊。
來幾張現場圖，大家随便感受下現場的焦灼和不安...
啰嗦這麼多，終于到了亮相環節——
《野蠻人》
Barbarian
美國，底特律。
來此求職的女孩泰絲，終于在午夜前抵達了自己在愛彼迎租住的民宿。
剛進門，卻發現房間早有一名陌生男人基斯入住。
簡短争執後，疑似是軟體系統錯誤，導緻了房間複訂。
當地正值音樂節，想要臨時再定一間房是不可能了，在基斯的邀請下，泰絲隻好與他分居兩屋住了下來。
半夜，泰絲鎖閉的房門被意外打開，睡在客廳的基斯則滿口髒話噩夢連連；
第二天一早，泰絲這才發現這間民宿周圍全是年久失修的斷壁殘垣；
面試結束後，回到房間前，泰絲被一位流浪漢毫無緣由的攻擊；
所有疑點都指向了這間詭異的房間。
偶然間，泰絲打開了隐匿起來的地下室房門，發現其中别有洞天：地下室最裡側的房間，由一張舊床、一台錄影機組成了囚禁室。
随着室友基斯的加入，這間地下室更内部的構造顯現出來：穿過深邃漆黑的道地後，是一座明顯有物種居住的原始洞穴。
泰絲循聲望去，一個怪物忽然閃現
目眦欲裂、奇醜無比
欺身上咬，基斯被暴擊數次後領了便當，畫面黑屏...
随後，這間房子迎來了它法律意義上的主人：AJ
AJ是個在好萊塢頗有名氣的小咖，但他最近比較煩，因一次“半推半就的一夜情”，他被女方告上了法庭。
為了挽回即将崩潰的事業，他必須出賣這套房産救急。
AJ當年買下這套與好萊塢相隔甚遠的房，純粹是為了投資回報，是以一去多年，從未居住過，對房子的格局、裝置、結構，也全然不了解。
房間裡詭異的氣息很快讓AJ感覺異樣。
很快，他發現了上一個故事中的地下室。
就這樣，故事B中的AJ，與故事A中的泰絲，相遇了。
人生軌迹完全不同的兩個人，因為一間舊宅相遇，這當然不是什麼花前月下的邂逅，而是一場恐怖而驚悚的絕命逃亡。
原來，在這片早已打穿、各自相連的巨大地窖中，居住着一個穴居家庭（或家族）。
攻擊泰絲和AJ的“怪物”，因長期不接受光照、身處在空氣稀薄的環境中，面部浮腫、毛發指甲雜亂變異、且早已喪失語言功能。
氣氛都烘托到這兒了，本以為接下來是順理成章的打怪逃命，但導演意圖卻顯然不止步于将影片“奇觀化”。
影片的層層反轉，就此展開。
成功出逃的泰絲，卻沒有搬來救兵，她二進二出，冒着生命危險隻身救出了僅有一面之緣的AJ；
AJ卻恩将仇報，在一次危機中，将泰絲當做誘餌從高台推下；
本以為能扭轉乾坤的黑人大叔，卻在一次自信滿滿的述說中成功被“怪物”鎖喉領便當；
被怪物當做“寶寶”、并且“處得還行”的泰絲，果斷舉起槍...
有别于市面上流行的血漿、靈異、邪教、精神疾病等題材，《野蠻人》沒有什麼超自然現象，更像是一部真實感十足的都市傳說，畢竟與社會完全脫節40年的設定對于觀衆而言并不是什麼天方夜譚。
是以，整部影片的恐怖感注重寫實，少有一驚一乍的跳切鏡頭，也找不出任何一處特效。
從泰絲進入房間開始，觀衆便跟随女主因未知而産生焦慮和不安。
你斷定房間一定有詭事，但黑處到底有什麼？影片遲遲沒給出答案；
你預料室友基斯是個不穩定因素，但他會做出什麼也難以推算；
你相信女主一定能活到最後，但必定會經曆一番腥風血雨...
《野蠻人》最大的爽點，就是觀衆帶着未知抵達結局的整個過程。
突然沖出的黑人大叔——
通往地下室的門——
全黑的道地——
凝視着你的攝像頭——
這些在前半段埋下多重懸念的恐怖元素，在後半段集中爆發。
此外，《野蠻人》還有多重社會議題表達。
比如對兩性社會地位不公平的尖銳諷刺——
你可以看到，作為全片唯一的女性，泰絲是唯一活下來的人。
泰絲在危險中尋求幫助的男人們，要麼是疑心過重的室友，要麼是屍位素餐的條子，唯一動機良善的黑人大哥還死于自己的傲慢和自負，更不用提因性騷擾同僚被行業驅逐的房主AJ了。
導演借角色之口，道出了男性和女性在社會上天然的不平等。
比如，同樣是房間複訂、面臨同樣的困境，男性的顧慮要遠少于女性；
比如，基斯路過地下室的錄影機，并沒有覺得有何異樣，沒做任何停留，因為在男性世界中，“凝視”似乎并不是一種冒犯行為；
比如，AJ在于朋友回溯一夜情時，曾委屈地表示那不算性侵，因為在AJ的認知裡，女人說不要就是要...
尤其在泰絲前腳救了AJ，随後被AJ沒有任何猶豫的推下高台時，整部電影對兩性社會地位的諷刺達到高潮。
而故事的大背景層面，則暗含了導演對資本主義社會下房産危機的預警。
AJ賣房抵債，明知地窖有危險，他的選擇不是逃離，而選擇“搏一把大的”，拿着尺子丈量地窖尺寸以便賣出更好的價格。
為什麼偌大一個社群，隻剩這一間房？恐怖如聊齋中的狐妖障眼法。
這背後，是底特律樓市崩潰，是不切實際的城市化，是低就業率和人口流失嚴重，類似于片中的“連鎖酒店”被大量的無人的爛房産孤立在社群内，以至于地窖中的駭人罪行多年無人知曉…..
這潛藏于地表的巨大地窖，醜陋、肮髒、不倫、血腥盤根錯節、互相滋養，一旦被外人發掘，則代表着整個房屋的坍塌。
這就是影片最耐人尋味之處，它用模棱兩可半真半假的抽象恐怖，提醒觀衆盤旋在真實生活中的潛在的不安因素。
誠然，《野蠻人》還有這樣那樣的缺陷，如視角割裂、完成度不夠、差一口氣。但看完後，你不難看到導演紮紮克克雷格的野心，也正是這些不足的存在，為這位素人導演提供了足夠的進步空間。