在現存的宋畫中，有許多作者不詳的作品。一個是沒有錢，另一個不容易識别。它不排除名人的傑作。一些收藏，朋友們欣賞。
宋瑜著名風雨田園地圖
宋代繪畫是中國宋代時期的一幅畫，宋朝在中國延續了300多年，其繪畫是在唐代五代的基礎上不斷發展的。民間繪畫、宮廷畫、博士畫各形成一個體系，互相影響、吸收、滲透，構成了宋代繪畫豐富多彩的面貌。
宋宇的名字高士将棋盤頁面
鼠尾草，設定顔色，垂直25厘米，水準24.5厘米。
此圖檔沒有作者印刷。"玉騰私人印刷"、"燕甯永寶智親王後裔"、"丁伯川鑒賞篇"、"□堂"等4個派對吧。
圖為陽春三月，蝴蝶在海獺花的樹枝之間翩翩起舞。畫家聚焦于海燕在春風中動感的花朵瞬間的表現，花朵向後傾斜，葉子滾來滾去，樹枝呈"S"形彎曲狀态，通過描繪有形的花葉，成功地渲染了無形的醉人春風和永恒的春天。在圖中，花瓣首先用墨水筆雙勾勾勾勾，中心線筆，線條圓潤光滑。然後在花瓣外側略帶皮脂紅，即要清澈的水會染成色光暈，最後覆寫一層白色粉末，為海獺花朵的鮮豔色調增添了幾絲迷人的魅力。采用刀片雙鈎彩筆法，筆者根據葉子上的光照程度，用石綠、墨水等顔色填充樹葉，充分展現出樹葉"清澈如水，潔淨如霜露"之美，展現藝術家細緻的觀察和深刻的寫實基礎。
宋玉名和堂 by 音樂排行榜頁面
宋宇的名字，紅梅孔雀
鼠尾草，設定顔色，垂直 24.4 厘米，水準 31.6cm
這幅圖像最初出現在"過去的名字的記錄簿"中（參見"假Jai名字的圖檔"）。在馬琳制作的标題上簽名。精美評論的畫作上的标題與馬麟的風格有很大不同，其風格也不相似。馬的下一個詞很模糊，不應該被誤認為是錯誤。是以，我們必須将無名者包括在内。可能是火星家族的作品，但似乎來得比馬麟早。
河邊春色，梅花盛開，兩岸輔以山茶花、古柏、竹子、春。孔雀對，雄性栖息在樹幹上，回頭看了看梳子，雌性如果岸邊，低頭覓食。羽毛五顔六色，花樹彙聚成燦爛的春光。這張圖檔的難點在于布局密集，但不淩亂;
宋玉明金明池中标地圖
原色為長28.5厘米，水準28.6厘米的天津美術館藏品
這幅圖描繪了北宋景井（今開封市）金明池水上戲比賽的場景。圖景花園圍牆周圍，池建了一個十字平台，平台建了一座軍用圓形寺廟，左岸有一座拱橋。左岸建了一座彩色樓、水廳，樓上下端的書《鐘林園》三個字。遊泳池的岸邊被桃紅色的柳樹綠所環繞，有涼亭，碼頭和涼亭。在水上龍舟懸空塔上，人物活動在建築物内外，龍舟兩側有五艘小龍舟，每艘船大約十人并排劃艇，船頭一面旗幟，中間還有幾艘遊動。寫左，下兩邊的花園牆内外，人群來來去去。全圖大概是千人左右，雖然身影小如螞蟻，但仔細觀察，比例适中，姿勢不一樣，外表生動，頗具藝術魅力。圖左邊的粉紅色牆上是一本五字樣闆書，"張的選擇端呈現成"。經過專家鑒定，這張圖表的作者有兩種意見：一是從支付的角度出發，不像後來的人來寫。這種精細而熟練的工作筆觸應該來自大師，可能有張的早期作品;這個數字用于明朝安國，北京收藏的物品兒子。
宋宇的名字叫阮
白色背景上的一顆灰色棕色的小痣在圖檔中回顧。畫家用淺色墨水染紅了他的眼睛，耳朵，上颚，上唇，後毛，尾巴和腳跟;眼睛是淺色，中度和深色，顯示了眼影的特性。畫家的毛發，李子形狀和地面上的小爪子的微小，根部清晰的繪畫，看起來非常柔軟。唐朝以後，花公主也有一個被花染的咪咪，嘴巴像這樣，因為它看起來像一張嘴，是以它被命名為"奴隸"，是以後來的人也用"奴隸"作為他們的名字。
宋宇名柳溪休閑地圖頁面
宋宇的名字籠鳥地圖
宋宇的名字是紙漿地圖頁面
宋羽的名字是南唐地圖頁面
宋宇的名字是山鳥的地圖頁
鼠尾草，設定顔色，垂直26.9厘米，水準27.2厘米。
這張照片不是任何金錢。藏文版畫集《宋瑜鑒定》、《玄江皇帝的寶藏概覽》。邊緣銘文："歌人畫山鳥。
圖為江南五月，在夏日的陽光下，成熟的果實誘人。一個繡有眼睛的卷起的脖子栖息在樹枝上，試圖吃水果，但發現上面有一隻螞蟻，然後回到眼睛 - 和細節，看起來非常生動和有趣。樹枝似乎随着刺繡眼睛重心的不平衡而上下振動，畫面仍然動人而有趣。刺繡眼羽先要上色，墨光暈染色，再做細而不硬的小刷根，展現鳥背結實光滑，肚皮毛蓬松柔軟，質地不同。果實用卡其色線勾勒輪廓，然後填充金黃色，最後塗上棕褐色臍帶，三種不同的暖色水牛奶混合，進而呈現出水果成熟期的甜蜜。用筆對樹葉進行細膩的重色法表演，不僅真實地描繪了葉面反轉的各種自然外觀，而且對被昆蟲叮咬的樹葉痕迹也進行了細緻的勾勒和染色，充分展現了宋代花鳥畫在現實主義中所達到的藝術水準。
《石運河寶藏III》一書。
宋宇的名字
宋宇著名的貓咪遊戲地圖
宋宇的名字秋江穿越地圖頁面
宋宇的名字，沙田煙樹地圖
宋的名字是疏浚沙鳥地圖頁面
宋玉名松陰閣排行榜頁面
宋玉名溪蘆葦鴨地圖頁
鼠尾草，設定顔色，垂直26.4厘米，水準27厘米。
這張照片不是任何金錢。《真品鑒》《蓬來辰宋元真集》《珍寶》《昌毅的孩子》《大衆》《信仰與公衆欣賞》《堂寶集》《丹成》《杜李庚庚新宮書畫篇》。合集。"信用公共識别寶藏。
圖中是一排蘆葦，鑷子，綠葉，充滿活力。雄鴨單腳站在岸邊小睡一會兒，雌鴨回頭在水中梳理羽毛，姿勢休閑、通風。這張圖意在展現一種甯靜祥和的氛圍，應該是南宋的畫房點綴着升天的作品。構圖成熟簡潔，畫面左中段被蘆葦遮擋，給人一種安全感，而右上側留出一塊水，啟迪人，以免擋住。修整色彩細膩逼真，雄鴨羽毛表現特别有效。雖然顔色又暗又舊，但你仍然可以想象明亮和明亮。
圖檔上有耿昭忠的題詞："黃想大叔鴿子竹圖俞素貞，這一頁的精神是押韻和團結的。把事情畫到這一點，深入三個模棱兩可。趙忠軒."
儲存在名筆書中。"虛拟Jai名稱的繪畫"出版。
宋宇的名字，西樵的思棒地圖頁
宋玉名 西山旅遊地圖頁
宋玉名西塘嘉賓電話地圖頁面
北京故宮博物院藏品
宋的名字
這個形象被分成一首歌，在球場的角落裡播放了一共八米。蜻蜓，瘦弱的雙胞胎B，讓天上有個洞。一群人在湖中玩耍石頭，竹子，桃子，牡丹或蛞蝓，生活。一家人用瞳孔的眼睛看着微微，點選了時間的時間，也就是太陽的強度。
宋宇的名字是夏日地圖
宋玉名帶鋼琴探訪朋友地圖
宋宇的名字是草圖頁
鼠尾草，設定顔色，垂直25.9厘米，水準26.9厘米。
這一段沒有錢。共有7個派對，分别是"梅林收藏篇"的右上角、右下角的"易一眼"、左下角的"宇騰私人印章"、"丁伯川欣賞篇"、"于與真品欣賞"、"吳氏寶"、"延伸"。
在圖檔的右側，繪制了野花和植物，并穿插了狗尾巴和紫色的葉子。菜粉蝴蝶落在花朵上吸收花蜜，緩緩飛低，躍起，全景充滿動感。螢幕上三隻昆蟲的異構三角形組成平衡了雜草叢引起的重心偏倚，穩定了畫面結構。雜草和花葉用花綠汁綠色鈎餡，花用無骨法出，昆蟲和工作帶書寫，逼真的形式。
宋宇的名字 杏鹦鹉 地圖 頁面
宋玉名雪窗閱讀地圖頁面
宋宇的《雪冷小雞》
這幅畫原載于宋人收藏畫冊，見《石黑寶藏III》，無作者出錢。畫雪竹站在冰雪和幼鳥中，不怕寒冷。畫家的筆流暢健康，竹葉雙鈎，鳥羽也勾勒出來，很看骨力。筆是自由流動的，粗糙的，看似笨拙的，審查是好的。
宋宇的名字在月下放杯子地圖頁面
宋宇的名字，綿淵地圖頁面
宋宇的名字竹殭屍電腦地圖
宋宇的名字竹子地圖
宋宇的名字是腳圖頁面
宋宇的名字是一張母雞地圖
宋宇的《顧峰的阿勒托》
鼠尾草顔色垂直 24.1 厘米水準 24.1 厘米台北故宮博物院收藏
這個數字在一定程度上反映了"皇室富豪"的風格。畫面構圖簡單，繪畫方法嚴格，用點概述，豐富的稻穗象征着收獲情況。四隻心情各異的麻雀，活潑歡快地占據了畫面的主要部分：一隻飛下來，一隻仰望山谷，一隻嘴糧，一隻專注于撿起地上的谷物。
宋宇的《江天樓閣地圖》
原色，垂直97.4厘米，水準54.6厘米，南京博物院收藏。
這個人物沒有印刷，寫着江天坡石，遠處的山亭，船的人物，宋志金。精緻而生動。可以看到典型的"馬霞"式構圖，取一角的風景，到連綿起伏的丘陵，浩瀚而深遠，心情深沉，為畫面的水注入了新的活力。這幅畫有"蒼鹭岩"、"千百萬清"、"大雅齋"和"慈禧女王珍寶"的封印。
宋的名字是"死蓮花地圖"
這幅畫原載于宋人收藏畫冊，見《石黑寶藏III》，無作者出錢。可能是屏風裝飾，畫畫很精緻，生動地傳遞着神，應該是南宋晚期大師做的。
北宋，得名"加迪斯黃鳥地圖"。
鼠尾草，設定顔色，長度24.6cm，水準25.4厘米。
這一段沒有錢。藏族印刷的"張都航印刷"，另有2幅印刷品不被認出。
在深秋，石榴成熟并綻放皮膚，露出果實。石榴葉已經從綠色變成了黃色，有的枯萎了，有的被昆蟲腐爛了，寫着小瑟的秋天。一個肥胖的黃疸，它的小昆蟲栖息在樹枝上，很容易。黃疸的羽毛在微弱和黃色之後用白線勾勒出來，接近"無骨"。石榴葉形成鮮明對比。
畫上有清乾隆皇室題詞詩："石榴成熟時，野蟲冠冕鑲嵌十字枝。嘲笑自己自享覓食的權利，忘了有人被彈劾了。辛和笴和皇家筆。"八行軍寶"、"皇帝寶"、"八記念"、"自強"印刷。
清《石渠寶》一書。
此圖像最初出現在"四代精選藻類書"中（參見"石運河寶藏續集"）。簽名标題頭發福利工作。據毛毅介紹，為幹路（1165-1173）畫房要走，畫竹子，尤其能渲染，似想飛，看《畫珍》和《南宋畫》。這張圖就是一個很好的例子，非常相似，但年代似乎很晚，是以改成了無名。
宋的名字是桃花山鳥地圖
鼠尾草顔色垂直 23.8 厘米水準 24.4 厘米台北故宮博物院收藏
這個人物采用雙鈎色彩填充方式，用線條筆直的展示，生動流暢，柔軟的腰帶組，畫家追求的不是線條變化的形式，而是質感的表達。花瓣密密真，鳥的羽毛細軟，尾羽紅色透明。圖檔色彩優雅，花朵經過輕微染色，根本沒有制作。
北宋命名蝴蝶地圖的頁面
此圖不知道最初出版的書是什麼，也沒有作者的姓氏。海獺葉和蝴蝶的繪畫方法，是北宋末期畫院裡的人制作的。蝴蝶生動有趣，雖然是庭院的畫，但并不庸俗。
北宋，王偉的形象頁面
南宋，地圖頁面名稱
南宋，名字紅牆地圖頁
南宋，名稱的手工觀賞花圖頁面
30.3色，32.5厘米的天津藝術博物館藏品展示了三位女性在宮殿的庭院裡看花。圖上留下湖石花，小方塊前箱幾處放置青銅蛾，插入牡丹三餘隻，箱子後面幾座古盆。拳頭石，綠色的草地旁邊是圓形刺繡圓墊。一個女性雲彩金飾品，宮華軒，金裙蕭妝，是手和注意花前的情況。女仆拿着金壺站在她旁邊，在她身後站着拿着長柄宮扇的女仆。背面連綠色的絲綢屏障，屏障外面的竹子，花，樹點。整個圖檔布局美觀優雅，用細筆。從人物描寫上看，連筆、着裝顔色都與周偉風格相似。螢幕沒有列印。經專家鑒定，如南宋畫。青衣石、陸飛軒銘文。青高石琪，現代周書軒收藏。
南宋，名漢堂，一對夫婦的地圖頁
茬、定色，連16.6cm、20.8cm這個人物最初發表在《各代鋼筆集》中（見《假齋名畫》）。簽名問題僅次于寫作。根據《圖畫珍寶書》雲：僅次于鐘鐘的兒子。可以從中學習。畫風景人物，畫牛。小宗龍興初期（1163年），進入畫名，彌補承包人，畫庭等待。但是，這張圖與馬原家法相似，不應該是南宋早期的作品，是以标題為無名作品。繪畫是江南冬景，水的白梅、水仙花、茶花盛開，蘆葦已經褪色，水落石出，鳥兒或遊或飛
南宋，荷堂地圖頁名稱
鼠尾草，套裝顔色，垂直 16 .8cm，水準 21 厘米。 收藏： 故宮博物院
此圖檔未列印。
畫面煙熏扇，彎道清溪，兩邊夾着柳樹，紅花之間。溪水中的荷葉點，水，它的音樂融化了。一排白鹳飛向遠方，蜿蜒清澈的溪流深深地流進了畫面。小書頁繪畫采用影響深遠、影響深遠的繪畫方法，使畫面情緒達到深遠效果。柳樹是用儲存的筆畫的，樹幹是用雙鈎畫的，它們用筆畫的。設定顔色柔和優雅。
圖上有清乾隆皇帝的皇詩題詞："花鳥一直屬于南劍，水禽夏惠召青壇。稱它為紫色并懶得，門徒有時會打敗藍色。水和水一樣好，沙群風格是自給自足的。冉冉升起的海灘鳥兒平凡的事情，怎麼說西台灣集吉奇。"
清《石運河寶藏續集》一書。
南宋，名稱為熱亭銷售夏季地圖頁面
炎熱的夏天，在亭子裡倚靠着山水，閑置着，靠近水裡降溫，是多麼惬意，快樂的樂趣！綠色茂密的岩石一側，在一個構造精良、延伸到河景中心的亭子裡，不僅能看到這樣一個快樂的仙女，而且河亭外面綠浪，綠蓮花的芬芳，長長的路堤搖曳，遠處的山砺大陸，看得見的也忍不住消散，輕松！
對于重視休閑修煉的文人來說，夏日的炎熱帶來的渾濁和粘稠，必須除去，身心要回到清明和清明。是以，各種"夏季銷售"場景，如水降溫等，也受到了特别的關注。這幅《熱銷夏日》，畫家一方面細心地描述了夏日季節、水光之間的園林景觀生活，一方面向高樓的主人，具體指出了繪畫中蘊含着悠閑、愛、風景與融合的意義，是這幅畫最值得稱道的地方。
"炎熱的夏天"全景構圖，從附近的坡石、亭閣畫廊，到遠處的青峰、周玄等，幸福感水準，變化豐富。此外，無論這幅畫是松樹還是柳樹，水亭還是江亭，都描寫得相當細膩，而且近眺的坡石、岩樹，也呈現出李唐學派相當強烈的風格特征，由此應是南宋李唐的繼任者傑作。
南宋，名蓮花蟹地圖頁面
鼠尾草，設定顔色，垂直28.4厘米，水準28厘米。故宮博物院收藏
這一段沒有錢。列印一面，列印模糊不清，無法識别。
坩埚蓮葉發黃，半淹沒在水中，一隻雌性螃蟹在葉子上擺動。生長在流水中，漂浮着紅草、草、浮橋、藻類等，其葉子的邊緣已經泛黃，表明秋天即将來臨，荷葉的潛力與雌蟹的新鮮度形成了強烈的對比。畫面刻意逼真，荷葉用雙鈎葉法描繪，葉葉肋骨、斑紋和小刺在鰓上刻意找功，雌蟹用筆一絲不苟、嚴謹。這幅畫畫面的心情生動，題材也不新鮮，為宋人寫實的繪畫模型。
南宋，紅果名綠地圖頁
南宋，荷葉圖的頁面
鼠尾草，設定顔色，垂直26厘米，水準26.5厘米。
這一段沒有錢。藏族印章"宋玉驗證"，半印一面，印不分。邊緣銘文："宋人畫蓮葉。圖中，荷花池的枯枝，一片破碎的蓮葉向上傾斜，卷起葉子表面，滿是蟲蛀的痕迹，一隻鼻涕蟲停在上面，兩隻爪子緊緊抓住蓮花莖，扭動的脖子往下看，看得專注，為泰瑟深秋平添一點憤怒。鳥的羽毛被精細地描繪出來，先用彩色渲染，然後用非常細的筆勾選，筆法生動優雅。構圖密集而連貫，運動組合在一起。
南宋，金雞名竹地圖頁
南宋，海龜名稱地圖頁面
鼠尾草，設定顔色，垂直28.4厘米，水準28厘米。
圖為岸邊的溪流，泥坡礫石，紅色的蛞蝓，野生的菊花輕盈綻放。一隻老緩緩爬上岸邊，在水面之前，它被花朵上的小蜜蜂所吸引，高高地站着擡頭，腳後依然浸入池中，它悠閑、無可争議的外表。用鋼筆和工作膠帶書寫，紅蜻蜓、到中心細筆素描，草、花與小寫意味，作品書寫相結合，靈活多樣的筆法，集色彩光優雅清晰顯示。
南宋，名留塘漁藏
新荷花點，綠山池，長堤，小橋，到這個池畔聚居地。房子周圍，覆寫着像綠色瀑布般的柳樹。在山池的這一端，大大小小的小鴨子遊在水亭前，穿梭在蘆葦叢之間，而在山池的另一端，看到落戶的主人，倚靠在平底船上，伴随着酒，在煙波中。
自北宋以來，山水畫的面貌，除了描繪北方的嚴峻、荒漠的山山，也逐漸進入山水，發展出小風景的表演，虛無缥缈的童亭之美。這些作品因為畫筆優美，畫得小巧，充滿詩意，後來成為南宋山水畫中的重要表現形式。這幅《六塘漁藏》以廣角呈現，處處充滿生機，畫面清晰開闊，展現了宋代小風光山水的特色。遊覽期間，鴨子和蜻蜓，不僅為山間泳池增添了一點野性樂趣，也展現了主人畫的遠離塵土、隐匿的河水與湖心。
這個"六塘漁藏"沒有名字。整套色彩柔和，在人物、鳥兒水、柳蓮等場景的描繪中，細膩嚴謹的筆觸，依然保留了簡約的寫實美感。這與南宋常見的更圓潤，堅硬，多轉彎，波浪筆觸略有不同，南宋被認為是南宋早期的風景傑作，以花鳥為景點。
南宋，梅雀地圖頁的名字
南宋，名"梅竹雙雀圖"
這一段沒有錢。藏印"宋玉評論"、"嘉慶帝景寶"，以及半印的一面，印有印章模糊不清，無法辨認。邊緣題詞："宋人畫梅珠雙。
在綠色的竹林中，兩枝白梅，美麗而寒冷。兩隻蜻蜓栖息在樹枝上，期待着它。鳥羽用細筆素描，再用墨水或淺色染色，類似于"無骨"法。李子裡裝滿了白色粉末和淡黃色的鈎子，并且層數豐富。竹葉用雙鈎法勾勒輪廓，再染成花綠、果汁綠、锆石等顔色。
南宋，安息地圖冊頁的名稱
骰本墨水筆垂直 22.8厘米水準23。1 厘米上海博物館藏品
南宋，名字為《貞德花翠鳥》排行榜頁面
南宋，名三羊地圖頁
鼠尾草，彩色，垂直 21.2 厘米，水準 20 厘米。 收藏：故宮博物院
在照片中，山羊在斜坡和草地之間徘徊覓食。除了牛角和四隻鞋的輪廓略帶勾勒出淡淡的墨水細紋外，其餘的則以"無骨法"為它，尤其是右側兩隻白羊，長毛，柔軟蓬松，質地豐富。用一根很厚的幹筆擦拭樹幹。此圖檔沒有作者印刷。藏印"醉□心"、"江村"、"武功"、"福朗紮伊"4件。
南宋毓名山居閣樓地圖頁
南宋，著名的山塘客座電話排行榜頁面
南宋，名吉祥多情節頁面
南宋，冰山鳥地圖頁面的名稱
鼠尾草，設定顔色，垂直24.2厘米，水準25.4厘米。
這一段沒有錢。半列印。
圖為桉樹的一個分支，葉子稀疏，霜凍後葉尖略帶紅色。果實上種滿了樹枝，說明時間是深秋。這三隻鳥有不同的姿勢，栖息在樹枝上。樹枝用厚厚的墨水繪制，以棕褐色勾勒出葉子的脈絡和樹枝。葉子和水果被塗成沒有骨頭。葉子的曲折轉向背部，樹枝非常詳細。文鳥以細刷的細絲羽毛為中心，其身體不同部位用白色粉末、锆石、厚墨淡染，細膩逼真。構圖松散，動感群組合，設定顔色不庸俗。這是南宋素描中的一件精心制作的作品。
宋宇的名字叫《霜客竹地圖》
鼠尾草，設定顔色，垂直27.5cm，水準26.8cm
這幅畫最初出現在宋人收藏中，見《石黑寶藏III》。沒有作者付款。圖中天空多雲，積雪，霜珂水，竹葉和山鳥都有抗寒性。尺寸雖然小，但非常富有表現力。而從繪畫風格來看，而《U-Yi Bird Map》似乎出自同一位畫家的筆迹。山間冬景，白雪皚皚，霜珂水林立，邑下溪流洶湧，水花飛濺，遠處竹林郁郁蔥蔥。兩隻山鳥栖息在樹枝上，望向遠方，觀衆的眼睛盯着畫，進而獲得無窮無盡的繪畫藝術效果。
南宋無模雪冷雛雞
原色長28.2厘米，水準28.7厘米，故宮博物院收藏
此圖像最初出現在宋人收藏中。畫了五對麻雀栖息在死接縫處，親小竹枝的右側。小武的身影看起來形形色色，有的靜止，有的語言，有的渴望飛翔，生動逼真的形象。從圖檔上看，小武的形象更接近自然狀态，說明作者具有敏銳的觀察力和寫作能力。這幅畫用鋼筆鑲嵌了美麗的色彩，是南宋在繪畫中花與暗的作品。沒有印刷，曾清人宋主導收藏，《石渠寶藏三》一書。
上海博物館藏品
南宋無模型松嶼山鳥地圖
書的顔色是長25.3厘米，水準25.3厘米
這幅圖描繪了古松、山川溪流蜿蜒、濺水，四對山鹌鹑以不同的姿勢，或嗚咽，或建樓，或與山樹一起進食，形象生動。在圖中用厚墨畫松樹和松樹鱗片，松針用墨線素描用石綠色渲染。竹葉的顔色充滿了嚴格的雙鈎。山石用墨線勾勒輪廓，再用淺青色染色，使畫面充滿立體感。這幅畫用筆能量，靜谧而充滿活力，為南宋小花卉在繪畫中的精美秀麗。這幅作品曾是王明甯和項元軒的收藏。
南宋玉音玩月亮地圖頁面
南宋，瓦克鲈魚名圖頁
鼠尾草，設定顔色，長度28.6cm，水準29.1厘米。
這張照片不是任何金錢。"宋宇驗證"被印在收藏中。邊緣銘文："歌人畫瓦克鲈魚。
麻雀經常睡在屋檐之間，是以一個"瓦克"。圖檔從左到右伸出一根樹枝的海獺，果實散落，葉子被染成秋霜，混合了紅色、黃色、綠色，五顔六色可愛，抱歉葉子，果實有的被昆蟲侵蝕了。海獺的樹枝栖息在瓦克5号上，其中4隻或縮頸神，或整理羽毛，姿勢各異，好看，隻有中間一隻在蜜蜂身上發現了樹頭的葉子，是以高尚，張開嘴巴，蜜蜂似乎發現了危險，尾巴張開牙齒，随時準備應對。這幅畫靜靜地動人、輕松、深刻、合理。
瓦克的鬃毛被精細地描繪出來，非常逼真。海獺采取輕觸染色的方法，以顯示秋葉中水分不足，質地輕盈，質地薄。晶片、果實和葉子穿過樹枝，如果網在輪廓中，有條不紊。仔細看墨水筆的樹枝雖然細膩，但還是用厚厚的光墨将陰陽分開，富有立體感，顯得很強。
在《宋人收藏與繪畫》一書中。《石運河寶藏III》一書。
南宋，名武雯雯鳥地圖頁
鼠尾草，設定顔色，垂直 27.5 厘米，水準 26.9 厘米
雪過後在小溪邊，天色朦胧，老梅子先放了。樹栖與一對鳥，羽毛華麗。樹下的溪流湍急，水花飛濺。岸石上覆寫着積雪，畫家用墨水和墨水染上陰天，白色粉末來表現雪，用平滑的曲線描繪流水，最獨特的是展示河石為水侵蝕形成蜂窩狀，另一種方法，前所未見。
南宋，名陰清明地圖
南宋，名字繡羽春地圖頁
鼠尾草，設定顔色，垂直25.7厘米，水準24.1厘米。
這張照片不是任何金錢。"宋宇驗證"被印在收藏中。邊緣銘文："宋人畫刺繡羽毛春天。
圖為一隻美麗的山鳥，站在太湖的石頭上，神色悲傷，哭得不止，右爪不安地犁地。仔細觀察是知道它被一根繩子綁在石頭上，失去了自由。作者的意圖非常溫柔。宋歐陽秀有一朵雲："開始鎖到金籠聽，小于森林舒服哭"，就是這個意思。
太湖石的染色比較粗糙，與鳥鬃毛的細度形成鮮明對比，主要和第二差別。周圍沒有襯裡，更展現了鳥兒的寂寞。鳥兒面無表情，畫家們從人眼繪畫中學習的繪畫方法來表現其心理，堪稱一支精彩的筆。
南宋俞著名雪峰冷船圖
南宋名稱 馴服鳥 球場地圖 頁面
這一段沒有錢。"宋宇驗證"被印在收藏中。邊緣标志："歌聲人馴服鳥兒靠攏。
在圖檔中，一隻麻雀站在一個淺藍色的開放式瓷罐上，低頭到罐子的邊緣。麻雀被一根紅繩綁在繩子的末端，表明他已經被捕獲并繁殖了。麻雀很難馴化鳥類，雖然圖檔中的瓷罐裡有白米飯，但不要吃，表達了對自由生活的渴望。畫家先用鋒利的筆畫出麻雀的輪廓和羽絨，然後用厚厚的墨水和光點畫出翅膀、尾羽和眼睛。
南宋《雁峰飛亭地圖》
塞本，鑲嵌彩色，垂直26厘米，水準23.5厘米，北京故宮博物院收藏。
南宋，"香薰金圖"的名字
Sebmoto 是設定顔色垂直 24.3 厘米水準 27.5 厘米台北故宮博物院收藏
這幅畫上沒有錢。畫雙鈎套色，修整光環染色，作品深邃，葉色柔嫩老，香味挂金，神璧璐。果實的葉子密密麻麻，側面傾斜，卷曲，覆寫，在空間深處。
南宋旋律玩花鼓排行榜
原色，立式24，水準24.3厘米，故宮博物院收藏
沒有錢，這張照片也是散落的。圖檔中的兩個角色都是由女性扮演的。一個在右邊，一個在後面，書的結尾。其扇子一分為二，用原來的"眼酸"副端顔色被扇子使用，疑似是副端專用道具，以識别人的作用。唯一一個使用"原文如此"這個詞的人暗示這是這本書的結尾。插入腰部的東西用于在戲劇結束時撲出。至于該劇的片名，周先生被懷疑是"鞭打六人組"，無法确認。根據《洛川唱片》之後的劇本中還說"有雜項，或雜項類，又名綽号，又稱表盤之和，即雜項和後來散落的段落。這個圖或散落部分後戲不得而知，記錄下來供檢查。人物形象精細流利，動态刻畫正确，為戲劇曆史珍貴的形象素材。這幅畫有"金福畫版畫"等印刷五方，由元朝内部政府收藏，不見記錄。
宋宇的名字是懸挂的柳絮圖
鼠尾草，設定顔色，長度25.8cm，水準26.4厘米。
這一段沒有錢。《墨累秘戲》、《北京家寶物》、《物品元印》、《神品》等集印4方。
圖畫新綠柳四枝，姿态，柳樹如雪飛舞，展現出無限春意。在畫中，柳志畫的是一個中心;柳樹用細筆勾勒出，并充滿果汁綠色;柳樹用白色粉筆插圖。全圖用筆畫，賦予色彩淡雅。構圖結構良好。上方懸挂的柳枝和右側突出的柳枝将畫面分為四個不同形狀的部分，中小尺寸大而有趣。圖檔左上角是宋甯宗楊皇後的題詞詩："線條系在綠色上，金色是黃色的"，而八卦則以"坤八卦"的形狀印花。
圖上有清乾隆皇帝的皇位題詞詩："清遠有陽，但出關西。從女首領身上汲取靈感，書中會是皇帝和齊。風枝像太陽一樣，雪絮不碰泥。設定一個更感謝家庭的句子，一個損失。《皇帝的寶藏》、《八象的寶藏》、《自強不息》等印刷。
這個人物曾被明人物品元軒、清乃富收藏的《石渠珍寶》一書。
此圖像最初出現在"四代精選藻類書"中（參見"石運河寶藏續集"）。稍後在問題楊簽署。楊是甯宗的妻子，《畫珍》和《畫史遺囑》的書都說不上能畫。标題雲上的這張圖檔："線是綠色的，金色是黃色的。"但我不知道這幅畫是不是也失控了。《畫史》收錄了楊的妹妹（一個楊瓦），将進行稽核。甯宗皇後姐姐，為内院藝術。作品 詩歌善于繪畫。試着寫一張起重機地圖，相當不錯。很難确定是楊的嫂子畫的，還是楊的嫂子簽字的。
宋玉名春熙水族館 地圖 頁面
鼠尾草，設定顔色，垂直 24.3 厘米，水準 25.5 厘米
春天的花朵盛開，魚兒玩藻類。鲶魚擺動尾巴漫遊，鲶魚退後，鲶魚迎面而上，隐喻着"年複一年昂貴"的吉祥意思。3條大魚的尾巴被塗上厚重的色彩，用筆冷靜的工作，細緻地描繪出切片的魚鱗，而小魚、蝦和藻類的内襯則純屬無骨污漬，魚蝦的精神和藻類的輕盈表現恰到好處。