塞尚
後期印象畫派畫家塞尚也是個與世界格格不入的人。他也出生于富有家庭，父親是普羅旺斯的銀行家。他與一個模特兒同居，生下了兒子保羅。當父親知道這事後，他又裝糊塗不承認，父親就縮減了他的開支。
塞尚
塞尚與自然主義作家左拉是中學同學，他們兩人曾經志同道合，但這時左拉已經對印象畫派有了距離感，他認為塞尚隻不過是個失敗的畫家，可左拉還是幫了落難的塞尚不少忙。
最後，父親還是原諒了兒子。不久，父親去世，仍分給了塞尚一份遺産。塞尚富裕後，可以安心作畫了，這時他又愛上了一位女傭，為了避開家人和妻子的耳目，他私下要求雷諾阿作信使。
左拉原來是印象畫派的支援者，後來卻對印象派畫家不以為然。轉變來自梅利，塞尚在1863年将她介紹給了左拉，後來成了左拉夫人。梅利是個孤兒，曾經是個賣花女，也做過那些叫她“寶貝兒”的畫家的模特。
對她來說，塞尚可是她悲慘過去的見證者，是以她十分厭惡塞尚。
後來左拉寫了《傑作》，标志着左拉對印象畫派态度的轉變。主人公克洛德是個無能的畫家，面對無法完成的畫作，他最終自殺了。
不少人說左拉是在諷喻塞尚，其實克洛德是幾個人的綜合體，馬奈的影子多一點，更像莫奈，塞尚的成分其實最少。是以，最生氣的是莫奈，他強烈地譴責左拉。
塞尚則根本沒覺得這部作品跟自己有什麼關系，他從沒有想到過要自殺，而且他認為小說悲劇性的結局很可笑。他對朋友說：“我們不能強求一個不懂繪畫的人講出一些關于繪畫的合理知識，不過，他媽的！怎麼能說一個畫家因為畫了一幅糟糕的畫就自殺呢？一幅畫沒畫好，扔到火裡燒了，重新開始另一幅就得了。”
塞尚後來沒有與左拉決裂，隻是不再來往而已。
我看了左拉的《傑作》，我認為其自然主義寫法在細節方面還是有特色的，他的問題是沒有“思想”，所謂見樹不見林。在這點上，普魯斯特比他好太多了。
故事隻是故事
瓦萊麗安排我們在愛麗舍宮的附近午餐，邀請巴黎的畫商、鑒定師和一位雷諾阿的後代與我們見面。
與巴黎的畫商、鑒定師和一位雷諾阿的後代一起午餐
後者是雷諾阿的曾孫，現在也快70歲了，他給我們看了一幅雷諾阿的作品，畫裡的一個孩子就是他祖父。他長得很像雷諾阿，這為他與外國人打交道帶來優勢，美國人就會喜歡請他做購買畫作的中介。畫商這行，信任最重要。
至少他對雷諾阿和印象畫派還是很熟悉的。他有說到一個很重要的細節，人們認為雷諾阿晚年得了風濕性關節炎，手指不靈活，隻能将畫筆綁在手上作畫。幾乎所有的關于雷諾阿的傳記和描述都會強調這個細節，我的印象也很深。也是以我很難想象，雷諾阿晚年是怎麼作畫的。
這位雷諾阿的後代強調，根本沒這回事，是誤傳。我這才恍然大悟。我想類似的誤傳應該還有不少，是以很多印象畫派的故事隻能當故事聽。
我兒子在飯店内問了雷諾阿後代一個問題——雷諾阿與莫奈在當時為人們所接受的程度哪個更高些？
雷諾阿的後代說自己的先祖更高些，因為當時雷諾阿得到了美國客戶的委托，而印象畫派作品的重要買家來自美國而不是法國。