在中國現當代畫壇，李可染是當之無愧的一代宗師，他曾師從齊白石、黃賓虹，自開一代新風，他的李家山水因其獨特的風格，為世人矚目，作品拍賣價格多次達到上億元。
如今，大師不再，李家山水卻并未湮沒于世。李可染的外孫女俞雨華從小跟随李可染學畫，掌握了外祖父的真傳，堪稱當代李派山水畫藝第一人、李派山水第三代掌門。
少年俞雨華與外祖父李可染在一起
七歲時，俞雨華就在李可染身邊，為李可染研磨，觀察外祖父作畫、上色，耳濡目染，對李派山水的畫風及審美有了真切的體會。李可染也對這個從小就喜歡畫畫的外孫女倍加喜愛，專門刻了一枚印章“童心可染”送給俞雨華。其後俞雨華常在外祖父身邊，朝夕過叢，請教繪畫技法、心得，面對求知若渴的外孫女，李可染毫無保留，傾囊而授。俞雨華逐漸掌握了外祖父作畫之道的精髓，并被視以“衣缽傳人”。
二十多歲時，李可染專門贈與她一個名字“李俞染”，可見他的高度認可。
晚年李可染在作畫
後來，李可染曾說：俞染（俞雨華）自幼伴随我身旁，頗具藝術天分與繪畫潛力，是以時常對其悉心培養、言傳身教，望其傳承家族繪畫事業。觀俞染作畫，筆耕不辍、勤奮有加，将我輩畫風畫藝承傳有序，頗感欣慰。”
俞雨華作品《鴻運當頭》
在技法上，李可染用墨已達出神入化之境，其最具代表性的“三大獨門絕技”積墨、疊彩、黑白飛墨，俞雨華已運用得爐火純青。她在積墨之上，繪以疊彩，畫面顔色層層積染，雄渾浩大之勢自然湧出。并以墨色為背景，加以襯托，又使一種傳統文人畫的氣息，從畫面溢出。
俞雨華作品《萬山紅遍》
構圖上，俞雨華再現了李家山水中最具特色的“豐碑式構圖”和“門闆式構圖”，使山川充塞畫面，觀者乍看之下，便感受到其攝人的氣勢和巨大的視覺沖擊力。李可染成長于革命年代，他想讓畫中的山川像豐碑一樣，凸顯出莊嚴、神聖的時代感。俞雨華的畫中，則更多了一些妩媚，一些女性的輕柔，其畫作中既有李可染的神韻，又有自己獨特的風格與時代感。
俞雨華作品《孺子牛圖》
在物象的選擇上，李可染擅長畫牛，緣于他青年時期在鄉間生活，對牛有很深的感情。他的牛，“多一筆嫌碎，少一筆不夠”，形神兼備，與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、黃胄的驢并稱為中國水墨四絕。受外祖父影響，俞雨華對牛也情有獨鐘，她繼承可染的筆法與墨韻，常能使觀者颔首，以為是可染再生。若仔細觀察，會發現她筆下的牛，多了幾厘清新之感，對李可染的筆法，既有繼承，又有發展。
現代畫壇巨匠李苦禅曾說：“俞雨華在筆墨運用上将可染山水繪畫技巧推到了極緻，給人以極大的藝術感染力。其畫作最具可染藝術氣息，最得可染筆墨神韻；在藝術思想上，與李可染先生一脈相承，顯示了極高的藝術技巧和廣博的藝術修養，是當之無愧的‘李派山水’藝術傳承人。”可謂确切之論。
在繪畫之外，俞雨華的父親俞律是江南詩畫院院長，俞雨華跟随父親，廣泛研讀詩詞歌賦等古代經典，使其畫作具有深厚的人文底蘊。
俞雨華作品《梅花開時天下春》
“可貴者膽，所要者魂”，這是李可染所秉承的繪畫之道。俞雨華正是繼承了李家山水的“魂”，以自己的“膽”，開拓新路，将李家山水最終發揚光大。
俞雨華
俞雨華
國畫大師李可染外孫女
當代李派山水畫藝第一人
中華海峽兩岸佛學發展協會藝術顧問
江蘇省作家協會作家書畫聯誼會副秘書長
江蘇省世博詩書畫院進階畫師
江南詩畫院常務理事
南京藝竹齋藝術研究院客座教授
南京中山書畫院進階顧問
國畫泰鬥李可染外孫女，自幼愛好書畫，畢業于南京藝術學院國畫研究所學生班，師從外公李可染、父親俞律、母親李玉琴，并得姑奶奶李畹指導，繼承了李家山水的繪畫技巧及精神，與李可染有一脈相承之處。其作品多次被各大博物館、美術館收藏。
2009年，原全國政協副主席、澳門總商會會長馬萬祺先生，收藏了她的三件作品。同年，“賭王”何鴻燊以不菲的價格收藏了十幅俞雨華作品。2010年，俞雨華作品被香港霍英東集團行政總裁霍震寰重金收藏。2012年，俞雨華到訪台灣，國民黨名譽主席連戰、富士康集團董事長郭台銘也競相收藏其作品。