本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公
上一期的那位大牛是誰大家都猜到了吧！
沒錯，就是香港香港四大才子之一，與喬羽、莊奴并稱“詞壇三傑”，号稱香港三大名嘴之一的黃霑。
年輕人可能已經不大熟悉他了，因為黃霑先生2004年就駕鶴仙遊了，他的最後一首詞也是2004年填的，可謂“戰鬥到最後一息”了，是我們華國文化圈宗師泰鬥級的人物。
《滄海一聲笑》《獅子山下》都是他的得意之作！同時，他也是香港四大才子（金庸、倪匡、黃霑和蔡瀾）裡最“風雅”的一位。
香港四大才子，金庸先生最端得住，武俠宗師，一代泰鬥。
倪匡老師的作品嘛，就和他那部電影《原振俠與衛斯理》一樣，雖然這部電影的劇本和他本人半毛錢關系都沒有，但風格和倪匡老師是很契合的，那叫一個有“血”有“肉”啊。這部電影我們以前聊過，在此就不贅述了。
蔡瀾先生以美食家著稱，但也有“關上燈都一樣”等虎狼之詞流傳于世，蔡先生對于風月之事頗有心得，講究“長得醜也照吃”，傳為一時美談。但那終究隻是都市八卦傳說，比起黃霑，那烈度差得遠。
黃霑先生有用古調宮商角子羽寫就《滄海一聲笑》的高光時刻，但比起隻有虎狼之詞和八卦消息行走江湖的蔡瀾老師來說，他的外号要“高雅”很多。
黃霑，外号叫“不文霑”！
并且這并不是一個都市八卦類的外号。因為對于八卦類的外号，正主本身多少是有點抗拒的，比如楊幂老師大概不會太喜歡大幂幂這個外号，就像我一個身材火辣的朋友十分抗拒大家叫她大波蓮，雖然她配得上。
但“不文霑”是黃霑先生自己頗為驕傲的一個雅号。他以此為樂，毫不避諱。這點和我們之前聊過的李翰祥李大導很像，差別在于，李翰祥的《二十年細說從頭》的專欄很刺激，各種香港風月民俗信手拈來，但電影還是主要以藝術塑造為主，雖然有當時逆天顔值的戴良純主演，但裡面關于城寨妓寮的描寫還是有些藏着掖着。
黃霑不一樣，他1974年導演的《天堂》就拿到了180w港币的票房，成為百萬大導，這是當年香港票房前10的作品，可謂功成名就，當時他就想将他一年前寫的黃色笑話集《不文集》搬上熒幕。
“不文霑”這個雅号，應該就是來自這本1973年出版的《不文集》。雖然當時沒有成功，但之後十幾年黃霑一直有“不文”系列的電影作品面世，比如《不文騷》《不文女學堂》之類的，尺度和風雅程度都比李翰祥的那部電影強很多。
但最為珍貴的，也是最俗的，是那幾部風月紀錄片。
比如《大鹹濕》。
别誤會，是三級片，也确确實實是紀錄片。内容精彩刺激，雅俗共賞。
不是李翰祥那種“雅俗共賞”，李翰祥雅是真的雅。黃霑的雅需要你自己腦補。
重點是有料。實打實的有“奇怪的知識”增加了的感覺。
比如《金雞》裡阿金出道時的“魚蛋妹”，到底是個什麼職業？在《大鹹濕》裡你就能找到。
黃霑先生會用娓娓道來的方式和你詳細介紹什麼是魚蛋妹。
首先，魚蛋妹會在一個伸手不見五指的黑暗“架步”裡，你過去一定要注意安全，地上會很濕，容易滑倒。然後店員會把小妹帶過來，記得一定要點個打火機看看姿色，選好後就可以高雅了。
整個項目看起來很像日式的歐派沙龍，黃霑還貼心地告訴你，千萬不要把面前那杯可樂給喝了。切記。
為什麼叫魚蛋妹，因為那邊的小妹很多都是非常年輕的，剛發育，就像“打魚蛋”一樣。是以，叫魚蛋妹。
除此之外，還有荔園的“科技女郎”，三級影院的“糖果妹”，九龍城寨的脫衣舞等等香港民俗高雅場所，是個什麼情況，怎麼個玩法，都介紹的事無巨細，還穿插着黃霑先生自己寫的成人黃色笑話，是那種俗到極緻的高雅。如果get不到，可以看下費玉清的各種騷段子，大緻就能了解了。
這種按現在屬于人類民俗文化的瑰寶，應該予以保護，比如荔園的那個女郎表演已經沒有了，九龍城寨也拆毀了，作為文化的一部分，哪怕是低俗文化，也應該留下記錄，告訴大家這裡曾經有過什麼。
可以說，香港電影史上，隻有黃霑的“不文”系列電影系統地整理了這些内容，通過不文笑話的方式呈現出來。其實此類内容在其他電影裡多多少少也有展現過，比如《o記三合會檔案》裡就有九龍城寨脫衣舞的内容，《同班同學》等其他青春片裡也有疑似“老泥妹”的劇情。
你如果沒看過黃霑先生的紀錄片，大概會被各種“妹”搞亂腦子。
失足婦女常見，裸體常見，但文化不常見，規矩不常見，沒有黃霑先生的科普，誰能懂這麼多規矩。比如那杯“一定千萬不要喝掉的可樂”。
正是因為黃霑先生那幾部紀錄片超級強大的文化底蘊，才能有《金雞》在這個基礎上進行藝術改進。
《金雞》等于站在了巨人的肩膀上，對于這些民間低俗内容進行了人文化的修飾改裝。賦予了阿金這個人物一種曆史滄桑感，将整個大時代的浪潮濃縮在阿金身上進行畫卷式的展現。
這其實很難，因為将整個人物卷進大時代的話，人物内涵的塑造就顯得非常重要，經常性的錯誤就是人物沒立住導緻與大時代浪潮脫節，最後被擊的粉碎。
實在話，《金雞》在這方面做得不算好，阿金這個角色在劇本層面其實也就那樣。
吳君如的演技可以說撐起了整個角色，而不是在劇本上這個角色就很精彩。
類似阿金的人生閱曆和黃霑老師介紹的風俗女的知識在這裡就不贅述了，大家可以自行對比發掘。
我想說的是，在這種強大的文化底蘊面前，《豪情》就是個渣渣。
如果你仔細研究過這一系列電影，你會發現《豪情》在各方面都沒有好好塑造。
古天樂和陳奕迅飾演的主角團其實并沒有什麼創業激情，也沒有什麼理想可言，他們一開始就是為了錢，他們所做的不過是填補了産業空白。而且還不是鹹書的空白，鹹書早就有了，在香港市場上充滿了各種鹹書，主要以寫真為主，日本和歐美的都有，花花公子亞洲版也早有發行，各大報紙也有風月版，市場上缺少的隻是專業的“招妓指南”而已。
這應該是港澳地區獨有的文化特色。
怎麼說呢？如果是台灣或者大陸這樣的大市場，一份刊物承載不了這麼大的地域，試問你身在成都會不會掏錢去買北京的娛樂刊物？也許娛樂場會自己印制廣告類的小本子，但正規發行賺錢是絕無可能的。隻有在香港這樣的城市，地域狹小，思想封閉，資本主義發達，購買力足夠的地方，才可能誕生這樣指向性超強的刊物。
香港最早的黃色書刊并不是豪情夜生活，最早的刊物在黃霑的紀錄片裡出現過，售價好像隻有五分錢。
但古天樂和陳奕迅飾演的肥龍和骨精強确實在香港風俗市場上如雷貫耳，在多部港片中都其蹤迹，比如黑幫文藝片《半支煙》裡，謝霆鋒被洪興十三妹關在書店，要求在一晚上找到一部形容她的話，結果第二天謝霆鋒掏出一本《肥龍手記。缽蘭街之花》把吳君如哄得開開心心。
至于骨精強，常在各種港片的台詞裡出現，太多，不好舉例了。我不是香港人，不知道他到底是一個專欄作家呢？還是鐘健強的外号呢？或者兩者皆是呢。
但這兩位大佬沒有在講述缽蘭街妓女的《缽蘭街馬王》裡出現過，讓我有些震驚。可能我看的版本不全吧。
順便提一嘴，《缽蘭街馬王》導演叫江約城，你們對他很熟悉，他是《大話西遊》的副導演，因為演員不夠被菩提抓了差，在裡面演吳孟達的小弟，叫瞎子！
其實《豪情》是個相當失敗的電影，尤其是人物塑造上，兩位主角的創業曆程并沒有相應的心理建設做依托，顯得說服力不夠，兩位的分道揚镳也顯得相當生硬，尺度上的控制也沒有脫離“寫真女星”的架子，當然一開場古天樂坐在三十幾個裸女堆裡接受采訪的畫面确實有點沖擊力，但全部配角的床戲都很老套，谷祖琳的表現倒是不錯，隻是戲份上沒有何超儀的趙啷啷讨喜。周麗淇和應采兒這兩位古天樂的女友的表現就有那麼點尴尬了。
應采兒還可以，演出了一個女強人心中的霸氣，隻是劇本給她的發揮太少，戲份更少的周麗淇，她和古天樂之間的“奸情”表達的倒是挺豐滿的，但兩者的感情鋪墊就是零，劇本上就沒好好規劃，導緻周麗淇這個開始的陪酒小姐忽然上位，顯得不明不白的。
這也是為什麼陳奕迅和何超儀飾演的趙啷啷之間的感情戲能讓何超儀拿獎。
他們這一段也尴尬，但起碼演出了一絲愛情的感覺，雖然是“奸情”。
其實《豪情》的整個劇情是崩壞的。青年創業的題材從一開始就顯得後勁不足，主要是主角做色情書根本沒有傳統的“創業激情”。在理想端的缺失是很可怕的，因為如果沒有前期的鋪墊，會導緻情感在後面的綻放缺乏理由，不利于情感的培養和積累。
電影顯然不想對創業這條線投入太多精力，陳慶嘉可能想要複制一下《絕世好bra》系列的都市感情戲，但《絕世好bra》系列是男未婚女未嫁的都市愛情獨幕喜劇，戀愛談的光明正大，而《豪情》裡肥龍和骨精強都是已婚人士，這種戀愛戲碼就變成出軌了。
陳慶嘉給陳奕迅安排了一場類似“轟轟烈烈”愛情的戲，給古天樂卻是冷面渣男的戲。
兩方面其實表現得都不好，隻能說陳奕迅這邊相對好一些。
這場戲之後陳奕迅“口爆”杠上了，之後在彭浩翔的《破事兒》裡他演了一個相當不錯的恐怖小故事，說的是小兩口同居後因為女方始終不肯就範，于是陳奕迅騙她慶祝過節來“口爆”，結果次數多了之後女的噎死了。直到有一天，中元節到了。。。。。。
然後同樣是彭浩翔的《維多利亞壹号》裡，陳奕迅和何超儀再次合作，還是一場車内“口爆”戲。在我印象裡陳奕迅好像很久沒拍過正經床戲的樣子。
其實《豪情》這麼設計感覺有點不知所雲，因為真實的《豪情夜生活》雜志，它的“開創性”遠比電影裡激情多了。
《豪情夜生活》的創始人叫鐘健強，和電影裡原本就搞出版的不同，他是TVB編劇出身。秋官大名鼎鼎的《笑看風雲》就有他的參與。後來因為參與了TVB内部人事鬥争，你懂的。
《豪情夜生活》就是在這種情況下創辦的，大概在96年左右創刊。
片中輕描淡寫的20個印花換禮物，還有“你尋歡我買單”都是現實中真實存在的話題性營銷，而且還玩得很大，成為一時風雲話題，鐘健強也請來日本AV女優來港助陣，據說商場因為人太多影響店家生意，被人報假警說商場有炸彈，一度導緻旺角封路。
這段劇情《豪情》裡沒有，因為第二天全港報紙炒作av女優引爆炸彈，怎麼看都像是故意營銷的樣子。
總之，《豪情夜生活》的營銷套路真的很棒。把當時鹹書屆老四大天王（龍虎豹，火麒麟，藏春閣，男子漢）打得一愣一愣的，一度銷量超10w本。雖然不能和《龍虎豹》巅峰期的25w本相比，但也是一時話題。
但邀請AV女優來港不是他首創，黃霑早就玩過了。
市面上老四大天王時期的鹹書市場就豐富多彩，《豪情夜生活》隻是填補“夜場指南”這一個空白而已，但這個故事好歹也足夠“轟轟烈烈”，沒好好拍也是可惜。
總之，電影相當一般。
如果你在世面上想好好找這部戲的話，記住要找2003年的《豪情》，主演古天樂，陳奕迅。
因為市場上還有一個《豪情夜生活》，是正經的《豪情夜生活》雜志的電影版。這片的娛樂性和社會性可能還比《豪情》要好一些，其中就有直擊香港青少年“老泥妹”的話題。雖然以獵奇為主，當年看着很俗，但之後看多了《同班同學》之類的青少年犯罪題材港片後重溫，感受不同。
當然，本片的樂趣不止這些。
還有一個非常難找的暗黑版本，如果你本地圖書館有提供音像服務，可以去找找。
《豪情》的大陸版！
它和《低俗喜劇》一樣，有一個大陸特供版。
和《無間道》隻改個結局，《低俗喜劇》重寫了部分劇本不同。
《豪情》的大陸版《天羅地網》，直接以李修賢為線索重拍了不少卧底戲份，将整個電影強行“正能量”了一把。
當年我在出租屋裡租到過，看完驚為天人，可惜現在已經找不到了。
各位如果好奇可以去百度百科看一下劇情簡介，再和港版對比一下，感受一下片方為了不浪費古天樂的名聲做了多大的努力。
如果哪位能找到《天羅地網》的正版VCD資源，請共享出來，大家鑒賞！
應該說這部戲到這裡也差不多了。
我是萬萬沒想到啊！
很多年之後，居然還會有人湊個班底來了個《豪情2》。
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