清代高清書畫專題丨王翚《仿古山水冊》欣賞【山水小知識】中國山水畫采取運動視點的鳥瞰畫法，即散點透視，又叫移動視點透視、動

清代高清書畫專題丨王翚《仿古山水冊》欣賞

【山水小知識】

中國山水畫采取運動視點的鳥瞰畫法，即散點透視，又叫移動視點透視、動點透視、遊點透視。此透視屬廣義透視學範疇，包括縱透視、斜透視、重疊法、近大遠小法、近縮法、空氣透視法、色彩透視法等。縱透視即将離視者遠的物體畫在離視者近的物體上面，與山水畫中的高遠法相同。斜透視即離視者遠的物體沿斜軸線向上延伸，類似漢畫像石中的“立視體”透視法。重疊法、近大遠小法、近縮法，是山水畫中表現山水景物前後空間關系常用的方法。空氣透視法，與韓拙提出的“三遠”原理相似。至于色彩透視法，山水畫講究陰陽、虛實、濃淡，都是為了表現由于空氣、距離而産生的景物變化，隻不過不刻意追求在特定光源下物象色彩的冷暖變化。

散點透視的視點是不固定的，可以根據表現的需要自由地向上下、左右遊移展開，講求神遊、心視，以意構象，因情造景，這種表現形式更能滿足畫家“行”“望”“遊”“居”的需求。宗炳在《畫山水序》中說：“且夫昆侖山之大，瞳子之小，迫目以寸，則其形莫睹；迥以數裡，則可圍于寸眸。誠由去之稍闊，則見其彌小。今張绡素以遠暎，則昆阆之形，可圍于方寸之内。”宗炳把山水畫中的大小、高低、遠近的比例和透視原理訴諸绡素，以此表現“自然之勢”。王維在《山水論》中雲：“丈山尺樹，寸馬分人。遠人無目，遠樹無枝，遠山無石，隐隐如眉；遠水無波，高與雲齊。” 包括郭熙的“三遠法”，凡此種種都是關于畫面透視與構圖的論述。畫家可獲得在取景、構景上最大的自由度，使畫面空間更大，景物空間範圍更大。

山水畫既遵循透視法則，又不拘泥于焦點透視的視域範圍，是周而複始、循迹往返、安頓于自然之中的情感表達。山水畫“可行”“可望”的實際擇景，“可遊”“可居”的客觀寫照，都要求畫面布局合理，景物構成有其位置朝向，以此達到“暢遊”的視覺效果。傳統山水畫的這些技巧不僅可以幫助畫家将自然景物“移天縮地”于畫面，而且可使畫面中的景物相較于自然形态更為概括。

（文章節選自：《中國傳統山水畫的空間構圖》丨作者◎王小檸）