2000年樂壇突然出現了一位嗓音滄桑，經常戴着帽子的創作型歌手。
他的歌曲傳唱度非常高，僅用4年時間大街小巷就傳遍了他的創作，然而他卻沒有得到認可，奮鬥10年最終頂着“音樂沒有審美”的标簽铩羽而歸。
這位歌手就是“刀郎”。
傳唱度如此之高，他為什麼還是慘敗了呢？
是沒才華？還是靈感枯竭？
回看刀郎10年成名史後發現，以上兩點都不是，而是他步伐太快了。
一、
帶有異域風情的歌曲本來傳唱度就低，但是刀郎是個例外，憑借自己獨特的嗓音和創作功底，第一張專輯《大漠情歌》就以黑馬之姿席卷了樂壇。
讓聽衆隻是用聽就感覺到了西域的美。
這時的刀郎還未引起樂壇大佬們的注意，畢竟隻是一個小衆歌手，現象級火爆一下很難讓别人注意到他。
然而，三年後刀郎就帶着《2002年的第一場雪》《沖動的懲罰》等歌曲又一次高傲地站到了他們面前。
這次除了聽衆又一次認識了這位歌手之外，樂壇其他歌手也注意到了他，隻是這時卻出現了另一個問題。
2000年左右的樂壇“圈子文化”盛行，刀郎一沒有背景，二沒有人提攜，就連自己的樂隊都因為迫于生計不得不解散，誰會去接受一個給他們帶不來一點好處的流浪型歌手呢？
二、
不過刀郎這時也迎來了屬于自己的轉機，香港樂壇也注意到了這位獨特的歌手。
譚詠麟聽過刀郎的歌之後，不遠萬裡跑到刀郎的家鄉去找他寫歌，從刀郎後來的反應就不難看出，得到認可的刀郎也很激動。
刀郎直接将已經準備發行的《披着羊皮的狼》送給了譚詠麟，讓譚詠麟先唱，這首歌在譚詠麟的名氣加持下，很快成了譚詠麟當年專輯最火的歌曲。
而刀郎不得不推遲一年才重新演唱。
譚詠麟最近在參加綜藝節目《時光音樂會時》還提到了當時找刀郎要歌的趣事，第一次給他打電話找他寫歌，他以為我是騙子，直接就把電話挂了，第二次再打才說清楚。
他當時也很激動，就把這首歌送給了我。
當李克勤問道：你覺得這首歌怎麼樣時，譚詠麟依舊忍不住贊道，我頭一次聽這種大漠的歌曲，當時就感覺很驚豔，我自己試了好多遍才找到感覺。
由此可見譚詠麟有多麼欣賞刀郎的才華。
三、
其實也是這種欣賞害了刀郎。
譚詠麟唱響這首歌之後，了解到了刀郎的處境，毫不猶豫地邀請刀郎去參加自己的演唱會，這種做法無疑是想幫助刀郎提升知名度，畢竟譚詠麟當時在樂壇的地位是數一數二的。
刀郎應約趕到了演唱會現場，不僅和譚詠麟一起演唱了《披着羊皮的狼》，譚詠麟還特意讓他唱了自己的得意作品《水中花》。
有了譚詠麟的大力支援，刀郎一下就打開了港樂市場。
不僅如此，另一位樂壇重量級人物羅大佑也開始支援刀郎。
在訪談中羅大佑贊美刀郎的嗓子生下來就是唱歌的。
兩位樂壇元老級音樂人贊賞刀郎的才華，聽衆更加迷戀刀郎的歌曲，一時間刀郎就從單打獨鬥的音樂人變成了火遍兩岸三地的紅人。
當時内地樂壇在幹嘛？
他們正在放大“圈子”，試圖讓自己在網絡流行音樂的趨勢下不被淘汰。
不過為時已晚，周傑倫、刀郎等創作型歌手的作品已經得到了聽衆的認可。
四、
時間來到評選《十大金曲》。
這個獎放到現在對于歌手來說可能不算什麼，但是當時這就是對一個音樂人的認可。
然而刀郎雖然很火，卻拿到了一個重在參與。
因為評選标準從往年的專輯銷量又添加了兩條，審美和音樂性。
這兩條規則可謂是“模棱兩可”，是聽衆說了算還是隻有評委說了算？
評委能代表聽衆嗎？
很顯然評委說的算。
此後“沒有審美和音樂性”也成了樂圈對刀郎的評價，楊坤、汪峰也都是以這兩點來抨擊刀郎的歌曲。
刀郎心灰意冷開完記者會後，開始逐漸隐退。
刀郎的退出确實讓内地樂壇的一部分人有了生機。
相信經常聽音樂的朋友都能發現，評完這次《十大金曲》後，樂壇開始逐漸走向了下坡路，這些曾經不認可刀郎的音樂人，雖然也開始緊跟潮流，卻再也沒人能拿出一首金曲。
那些有能力創作也會唱歌的新人不得不加入某個圈子苟活。
是以刀郎的失敗原因就是他的步伐太快，引起了不滿。他應該選擇平庸，和譚詠麟演唱完就選擇加入一個圈子。
但是委曲求全後，刀郎還能是那個刀郎嗎？還能創作出《手心裡的溫柔》這樣柔情又奔放的歌曲嗎？
隻能說，刀郎也有屬于自己的時代。
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