前幾天的文章，有讀者留言讓我去看看《傳家》這部電視劇，說是拍得挺不錯的。
看到評論後，我就去搜了這部電視劇。
《傳家》開播将近一個月，豆瓣評分6.4分，剛剛及格。
從陣容上來看，十分典型的于正劇。雖然在宣傳一點都沒有于正的影子，甚至官方微網誌提都不提他的名字，為了避嫌。
然而，吳謹言、秦岚和聶遠這三個人的搭配，很明顯，就是在吃當年《延禧攻略》的紅利，帝後cp、隆璎cp、察珞cp等。
因《延禧攻略》的爆火，吳謹言和聶遠搭檔了豆瓣3.2分的《幸福還會來敲門》。
以及剛剛播出的豆瓣5.5分的《尚食》，吳謹言和許凱搭檔，彌補“傅璎”CP的遺憾。
可惜，劇還沒播出，于正就涼了。但不代表，他不在。
況且，百度百科片頭片尾曲的作詞家也出賣了于正是實際的操盤手。不提于正名，卻處處有他的影子，此地無銀三百兩。
話說回來，劇情到底如何，還得自己去看看。
我看了幾集後，給大家簡單描述一下《傳家》這部電視劇的内容。
本劇講述的是在動蕩不安的民國時期，易家這個富可敵國的大家族，興亡衰盛、起起伏伏的故事。
秦岚是易家掌門人易興華的大女兒，是死去的原配夫人所生，知書達理，溫柔賢惠，懂得進退。
無論對父親、繼母還是弟弟妹妹都非常和氣，所有人都對她另眼相看。
她的丈夫是聶遠，軍閥頭目，粗俗霸道，殺人不眨眼的大老粗，之是以會嫁給聶遠，完全是父親的意思，商業聯姻。
秦岚隻能認命地接受，作為大家姐，她是有家族的責任，隻能順從，不能反抗，不能有自己的婚姻自由。
目前來說，秦岚和聶遠的這一對，最有讓人看下去的欲望。
“先婚後愛”的情感戲碼戳中了不少觀衆的痛點，再加上兩人的演技着實是爐火純青，看到他們倆的對手戲碼，真是不忍快進。
第一集有個細節我印象深刻，秦岚的裙子皺了，聶遠幫她拍開，秦岚哼了聲，聶遠尴尬地撇了嘴角，秦岚微微一笑，盡在掌控。就這一個片段，将兩人的性格刻畫，情感地位展現得清清楚楚。
吳謹言飾演的是易興華的二女兒，她是繼室太太的唯一女兒。
她的外祖父是富豪，不僅送了自己女兒豐厚的嫁妝，還給了女婿生意的啟動資金，即便如此，也沒能換回女兒的幸福，還斷送了女兒的生命。
她演的角色可以用一個詞來形容“不高興”，看誰都黑臉，尤其是對破壞自己家庭的小三，也就是父親的第三位太太格外仇恨。
她在劇中的對象是韓庚飾演的海歸公子，是一名外交官，兩人門當戶對，雙方父親是世交。但最開始兩人互看不上對方，走的歡喜冤家路線。
易興華的小兒子和小女兒，是第三任也就是現任太太所生，被保護得不谙世事。
小兒子夢想着走醫學，通過醫學改變人的生命，而小女兒雖然嬌蠻任性，但性格不壞。
在劇中都有各自的情感線，一個和女仆，一個和花花的富家公子，總之，沒有一個是落下的。
整體是一部很典型的民國電視劇，結合宅鬥、商鬥再加上民族大義、時代變遷等内容，最後肯定是原本分崩離析的一家人，最後決定團結起來，共同撐起這個家。
整體來看，算是合格的國産劇。因為苗圃+劉均、聶遠+秦岚等實力派的演員在，至少讓人對劇情看得下去，如果純粹靠小鮮肉小鮮花來支撐，這部劇恐怕得再降2分。
民國劇，少不了槽點。
比如，和《延禧攻略》一樣灰蒙蒙的濾鏡，依舊沿用到了《傳家》上。
劇照看着挺進階的場景，在劇中一放濾鏡，拉低了好幾個檔次，有些圖我放上來，還得調高亮度，才看得見人物的面貌。
這是沒有調亮度的原截圖，有些不夠亮的截圖我都是調色的
選角上也有國産劇的通病，年齡相差幾歲就可以演父子、父女了。
79年的秦岚，扮演她丈夫的是78年出生的聶遠，這一點問題都沒有。可扮演她父親的是1972年的劉鈞。
其實，這種民國案例之前并不是沒有，《情深深雨濛濛》的雪姨和如萍、爾豪，現實裡，王琳比林心如、高鑫隻大了七歲，完全沒有任何的違和感。
但是妝造再加上王琳精湛的演技，再加上20出頭的林心如和高鑫扮演18歲的少年少女，不怎麼費力的，你會相信這是一家人。
到了《傳家》，演員都40幾了，再來扮演20出頭、将近30歲的人，吃力不讨好。
為了照顧這種不适感，後期特地給演員磨了十幾層的皮。
這是聶遠，保留了一定的肌肉紋路走向，近景磨皮較少，法令紋、嘴角紋都清晰可見，但是皮膚的質感通通給磨掉了。
秦岚同樣是如此，保留了一定的紋路，但是皮膚一定要白淨通透。
有些地方能明顯看到修圖師的敷衍，所有人一鍵磨皮，絲毫不在乎長幼老少。
一些劇情裡，所有女性角色都是同樣的大濾鏡，大磨皮，一樣的白，一樣的飽滿q彈，沒有半點紋路，個個返老還童。
現在我都在懷疑，每部劇都有這種情況，到底以後還能不能算個槽點了？我還能繼續這麼吐槽嗎？
我就不說一些特别傻的劇情了，強行為了英雄救美，制造後面歡喜冤家的戲碼。
就比如吳謹言夜晚被綁架，好不容易和其中一個綁匪談判好，放她一馬，夜晚落水的她，快淩晨才爬到岸邊，身上還穿着厚重的大衣。
當然，她的大衣是“防水的高科技面料”，一上岸，短發還是濕的，大衣就幹了，身體也自帶烘幹效果，跑起來一點水漬都沒有。
細看她逃跑後的腳，一點水都沒有被甩出來，大衣都穿出了飄逸感
明明看到有人來抓自己，非要正大光明地從對方面前跑過去，這實在是很降智商的行為。
如此行為，自然是為了和後面她的官配韓庚，開啟一個浪漫的戲碼。
電視劇嘛，我也不能太較真，太較真就沒有娛樂性質了。
整部電視劇能讓我沉浸去看，就是幾位老戲骨的演技之外，還有就是琳琅滿目的旗袍，可太華麗，太耀眼了，每一套都特别美！
這些旗袍後面都有展現
本劇的時間，在民國十七年後，是以很多旗袍樣式的原型也都有借鑒參考那段時期的民國旗袍造型。
我特地看了《傳家》幕後旗袍制作人周立言的采訪，她也表示：“劇中旗袍設計最大程度尊重曆史發展，這是電視劇品質的重要保證。劇中的服裝、用料、設計都是有據可考的。”
像是秦岚經常上身襖裙形式的旗袍，和傳統大家印象裡的旗袍有點出入，并不是修身的高開衩款式，而是有點像明制漢服的襖裙。
因為故事發生在1920年的上海，那時更流行這種較為寬松的旗袍。
而秦岚飾演的易家大小姐，又是比較傳統的女性，是以比起修身性感，更傾向于端莊賢淑。
在材質方面，也用了很多聽說但在市面上很少見，價格也比較昂貴的漳絨、漳緞面料。
再加上那時開放的上海，來了不少洋人，西式的做派和思想漸漸融入，是以也有不少旗袍有西式的影子，比如蕾絲、喬其紗等，中西結合。
下面就來詳細說說，劇中每個角色的旗袍特點和美麗。
一、秦岚——易家大小姐
作為易家大小姐的秦岚，相對來說年齡稍長，按照劇情開始的時間，她正處于民國17年左右，旗袍剛剛有雛形。
那時候的旗袍，實際上是女性為了争取自己的權益，追求男女平等，是以很多設計有點像是清朝男子的長衫。
後來，為了讓女性更解放，露出了袖子，特點就是這種倒大袖的寬松設計，簡單了解為現在的喇叭袖。
她穿的旗袍，很多都能看到這種風格，上襖下裙的款式；
在民國初期年代的月份牌畫報上，能看到同款設計。
尤其是這套黑白馬甲和粉色裙身旗袍的搭配，沿着襟口繡着花朵，在袖口和裙擺處加上了蕾絲的設計。
能在很多月份牌廣告上看到相似的設計，因為蕾絲從外國傳到了國内，是以很多旗袍逐漸吸收國外的風格進行改良。
我們所認知裡，傳統的旗袍都是到腳踝處，然後高開叉的款式。
實際上，當時旗袍剛出現時，也有長度就是在膝蓋或者小腿，秦岚有好幾件旗袍就還原了當時的設計。
雖然上面很多旗袍，旗袍的領子都是今天比較常見的高立領、方領，其實20年代的中國比較常見的是筒子領的設計。
不少旗袍資料都表示，筒子領很适合書香大小姐的氣質，又有西方的時尚，又有中式的傳統，再配上蕾絲邊的設計，将女人的溫婉如水展露得一覽無遺。
細看秦岚最初幾集的旗袍，設計得都很簡約，幾乎都是很穩重的顔色，黑、白、淡粉色或者是墨綠色，圖案也偏向簡約。
這也是有曆史考究的，那個年代，無論是達官貴人還是平民百姓都很喜歡穿旗袍，甚至有些青樓歌姬也很喜歡穿。
要想和這些人區分開來，上流社會的女子大都會刻意避免鮮豔的顔色，來襯托自己高雅的地位。
而圖案多以花草為主，展示出她的淡泊名利，不争不搶。也很符合她在劇中，喜歡侍弄花花草草的性格。
一般那時候多以牡丹、荷花、菊花、梅花作為圖案，這也是傳統詩句中最常見的花型。
除此之外，為了展示她大家姐的身份，她在簡約大氣的旗袍外，還會佩戴一些珍珠或者項鍊，來增添一些氣場，也更有說服力度。
珍珠配旗袍，真是别有一番韻味啊！
這也并不是因為現代人喜歡戴珍珠，憑空捏造上去的，在民國時期的月份牌上，也有不少女子穿着旗袍，佩戴好幾層珍珠項鍊的畫。
到了民國30年代時，已經有了現代旗袍的影子了，裙長拖地，側面開衩，款式貼身，受到歐美服飾的影響，款式越來越修身，更能展現出女性的曲線美。
不變的是，秦岚喜歡的款式依舊是以自然元素為設計靈感的旗袍，也是她經常穿着的。
這些旗袍款式也都挺寫實的，能找到出處。
後期秦岚的旗袍很多也都是清新高雅的顔色為主，有種出淤泥而不染的感覺。
二、吳謹言——易家二小姐
吳謹言的人設是有國外留學經曆的二小姐，因母亡故，被外公接到了新加坡，至少喝了10年洋墨水的姑娘。再加上刁蠻任性，她的穿着能看出不少中西結合的影子。
我一看到吳謹言的發型，就覺得造型師應該是參考了在好萊塢打拼的美籍華人影星，黃柳霜，兩人太像了！
比如，喜歡往頭上戴蕾絲發帶；
或者是這種不對稱的帽子。
就連戴浴巾都很相似。
吳謹言的旗袍就很西方了，多以這種條格紋、幾何連續紋為主，少了很多中式的意象美。
曆史資料上也能找到記載，看來設計師也進行了很詳細的考究。
即便是這種隐約的暗紋，其實也是有點西方幾何建築學的設計感。
研究旗袍的學者表示，這是因為當時西方樣式的圖文傳入中國，但是紡織技術有限，隻能生産一些較為簡單的圖案。
她還喜歡在旗袍外披上西式的大衣，一看就是留學回來的大戶家小姐。
對于珠寶首飾，嬌蠻任性的吳謹言也喜歡戴飾品配旗袍，和溫婉的大小姐秦岚不同，她的珍珠飾品更年輕更時髦一些。
比如這種和金屬混合的金屬飾品；
或者是比較誇張的項鍊墜子；
或者是長到腰間的珍珠吊墜，也都是她性格的展現。
講真，我覺得20年代的旗袍比起後面30年代甚至更晚、已經成型的旗袍，更适合吳謹言。
因為倒大袖的設計，加長了她的肩寬，讓原本因為身體瘦小，顯得頭大的她，看起來比例更好。
一換成展示女人曲線美的旗袍，太災難了！
遠遠看過去，就像是一根火柴頭了，頭身比例完全失衡。
更别提這種近景，頭占了大半個鏡頭，并不是因為她臉大，而是她真！的！太！瘦！了！撐不起傳統旗袍。
怎麼看，怎麼和周遭的人物進行對比，都是災難。
隻能說，吳謹言如果以後想要演民國劇，盡量考慮20年代以前的旗袍設計，别往火坑跳了。
三、張楠——易家三小姐
張楠飾演的三小姐，在旗袍上又和上面的兩位姐姐不太同，初期時，她非常喜歡穿這種天鵝絨的旗袍。
這件姜黃色的天鵝絨，上面繡着巨大的花朵，并不是今天所進行的改良，也是民國時期早就有的設計。
除了姜黃色的天鵝絨，她還有淡粉色的，綠色的天鵝絨旗袍......
總之，特别的貴氣，畢竟作為家裡最小的女兒，現任太太的孩子，是有一定家底在的。
她的天鵝絨旗袍上，是繡着蕾絲花邊的，絨和蕾絲都是當時西方傳入中國的材質。
即便是在今天，繁複的蕾絲刺繡，也是異常難做的花樣，價值不菲。
即便不穿天鵝絨樣式的旗袍，張楠普通旗袍款式的顔色比起兩位姐姐更少女，很符合她傻白甜的小姐性格。
旗袍上面的印花更小巧，隻有少許的點綴。很少和姐姐一樣，有大面積、存在感極強的印花。
這種設計，也是受到了西方服飾圖案影響，偏愛單花，小花。
而飾演她母親的苗圃，旗袍更是精美。
第一集我就被這套有鳥禽有花草的圓角立領口給吸引了，像是把一幅山水國畫穿在了身上。
看劇照更能感受到這件旗袍的華麗，細看下擺處，連花紋都是立體的，可惜被電視劇的一件磨皮給磨去了質感，實在是可惜。
這套印有松柏圖案的旗袍也是如此有山水畫風格，看着就很民族風情，配上碩大的珍珠項鍊，當家主母的氣場一覽無餘。
有時候原本穿着十分樸素旗袍的她，
配上一件繡滿花朵的大衣，貴氣直線上身，誰還敢小瞧她曾經隻是位進入豪門掙錢的家庭教師？
或者是這種帶上翡翠項鍊和耳環的穿搭，不怒而威。
除了在《傳家》這部電視劇，看到造型師為不同性格的角色設計、根據年代慢慢演變的旗袍外，還能感受不同旗袍的領口和襟形。
比如，經典的旗袍領口圓領，邊緣是有弧度的；
高圓領适合脖子修長的女性，彰顯優雅的線條；
低圓領就相對沒那麼束縛，更适合日常活動，出門遊玩。
還有這種少見的波浪領，像波浪一般在，20年代流行。設計更繁瑣，和使用的面料、紋理相輔相成。
襟型上，有一字襟的旗袍，領口以下是一字型的結構設計。
無論是主角亦或者是配角，都有穿着這類的旗袍出鏡。
有棱有圓，溫和中有點淩厲的方襟款，劇中也有展示。
在剪裁上看起來大同小異，但是細品每一件都十分的不同，是直接鑲嵌蕾絲邊，還是繡花，還是選擇什麼樣的盤扣，都是根據整體進行細節上的調整，很值得慢慢品味。
如果在劇情和人設上，這部劇隻是及格，可是在服裝上，卻可以稱一部非常優秀的作品了。
盧璐說，
今天寫的旗袍分析，我也是查了很多曆史資料才寫成的，看了一些和旗袍相關的論文。我也不是旗袍專業出身，如果有寫錯的地方，大家也可以在評論區指正哦。
盤點了這麼多的旗袍，不知道哪位女士穿哪一件才是你們的最愛呢？