一、《大明莽夫 》185.33萬字
大明莽夫
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曆史
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簡介：
張昊擰着兩個銅錘：“皇上，這個不是好人，你交給我，我錘死他！”
嚴嵩跪在地上，大聲的喊道：“張蠻子，我是好人！”
嘉靖也是着急的拉住了張昊：“張蠻子，别着急，去，去後面睡覺去！”
《大明武夫》總體來說還是不錯的。
我從一個純讀者的角度來評這本書吧。《大明武夫》這書，我一開始看的時候相當的手不釋卷。作者文思細膩，功底深厚，将一個真正傾向于真實的武夫世界從孩提開始向讀者展現。能寫的這麼具有真實氣息感，當然離不開作者“高屋建瓴”的對“古武力世界”的看法。可以說這本書與其他同類型書最大的差別，就在于作者對古代世界獨特的思想以及衍生出的發展上。
舉幾個例子吧，多數曆史類作者寫古人武力的時候，都會下意識美化拔高，弄出一些厲害的武功甚至内力之流，但作者完全沒有這麼寫。因為真實的曆史沒有這些東西，有的就是江湖把式和軍用殺人術，而且這些相當樸實，作者還交代了兩者各受環境限制。
再有，許多曆史作者寫穿越的時候，都會忍不住根據現代思想改造一些東西，比如科技上的瘋狂攀科技樹，實際上許多科技嚴格受環境限制，沒有幾十年你都發展不出來。其實多數作者寫的誇張也好了解，作用就是為了讓金手指開的爽，書寫的容易輕松，讀者讀起來爽。可本書作者，在沒有這些便利條件的狀态下也做到了這一點，他用局限性的穿越優勢，一樣寫出了爽快精彩的故事！
是以我認為，這是本書的特點，以及最大的優勢。就是本書高拟真度的貼近一個普通人士穿越後的現實，又兼顧了爽文的爽字真谛。讓本書在達到了網文好書的基本标準上，又推陳出新，有了嶄新又精彩的提高。
但是，除了這些優點，我還得講一些缺點。這些缺點，是本書在後續發展上的不足。
故事上是作者對大架構的把握還不到位——爽文作品，在中後期應該是故事程序發展很快的。不同于小說初期要細細的交代背景、設定、刻畫人物、描寫種種東西，中後期基本上這些都已完善，需要做的就是把故事一個接一個的講好，緊湊有節奏，絕不能慢，一慢就顯得拖沓不夠爽。尤其是局面鋪張的越大，需要描寫的東西越多，越要從宏觀層面去推動故事。微觀描寫可以作為偶爾的調節劑，可講大故事你要是一個一個的細節講過去，恐怕主角一年的勢力發展要講好幾百章有餘。是以中後期的大場面，應該是粗放寫法，以故事的程序發展為主。
但作者是怎麼做的呢？中期一場戰鬥，都要從列陣、武器、人物心态、表情、對話……等等描述個詳細的不行。一場本應該讓人看得高潮疊起的戰鬥，硬是被他寫的像裹腳布一樣臭長！看書仔細的讀者可以發現，書裡多次寫過官軍的軍事實力打敗流民很容易（流民無組織，容易沖散），而主角的軍隊打敗官軍又容易。而等主角軍隊對上流民的時候，卻又不容易了。這是一個無法自圓其說的敗筆。
還有主角的軍隊，耗費巨量資源，天天訓練，每次都被描寫的很強大。其他的敵人遠遜于這一點都被描寫的很弱小。但戰鬥起來的時候，往往是主角這邊被描寫的很艱難，這又是一個無法自圓其說的敗筆。總的說就一種感受，主角訓練軍隊的時候各種賣力，資源、條件是别人的幾十倍。方式方法無比先進……可真打起來，雖然赢了，可好像就是實力超出别人一點點，再了不起就是強一兩倍而已。這個投入和産出，真讓人感覺不成正比。
從故事發展上看，是作者一方面要壯大主角實力，一方面又要根據天下大勢壓制主角的發展。在作者的設計中主角不能發展的太快的，不然就麻煩了。是以，該輕松打赢的戰鬥不能打的那麼輕松的，隻有稍顯困難，才會讓人覺得主角實力不足，可以繼續積攢！說到底，這是作者在設計故事的時候，設計的不夠完美。造成許多時候，隻能用一些蹩腳的手法來控制故事進度。
二、《貞觀憨婿》358萬字
貞觀憨婿
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簡介：
“陛下，管管你女婿韋憨子吧，他又要在東門外單挑那幫大臣！”一個大臣跑到甘露殿對着李世民喊道。
“這個韋憨子，簡直就是胡鬧，傳朕的口谕，不許在東門打架！”李世民一臉憤怒的喊道。
········
“走，去西門，東門不能打！”韋浩在東門對着那些大臣們喊道。
三、《貞觀賢王》311.18萬字
貞觀賢王
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簡介：
貞觀十四年，大唐盛世已開啟。
唐高宗還是老實的小王爺。
女皇已入宮成了武才人。
翼國公府，秦瓊剛加冠長子秦懷道，開啟大唐封王生涯！
對在同類型小說中，作者的水準算是很不錯的，可能是因為作者性格的緣故，主角的性格很平，是那種中年成熟性格，缺乏點激情，這樣可能會損失一批年輕讀者。
另外幾乎在所有的同類型小說中，武則天都被寫成了妖孽，對此我有點不同意見，初期的武媚娘應該是表現太出挑，比如馴馬的事情就可見一斑，個性太鮮明，說話太直，讓封建時代的男人不太喜歡，不太懂得交際，不懂得藏拙，是以一再被人陷害，這導緻她在前半生的後宮生活步步難邁，後來在浣衣局、後宮争鋒等虧吃多了，不瘋魔不成活，那會才真正的妖孽起來……如果武媚娘一開始就妖孽，前半生又怎會吃那麼多苦，受那麼多罪呢？是噩夢般的前半生鑄就了千古女帝武則天，而不是生來就妖孽的。