人民日報：現實題材電視劇為何頻出現象級作品

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這種生活真實感，既來自現實生活本身，也來自創作者充滿真情實感地對現實生活的了解和認知，更是在生活真實之上的藝術化和審美化創造。

創作者要以大曆史觀的立場和視野來看待和反映現實，将人性中的美好和善良、堅韌和毅力、同情和關懷、信心和希望這些文藝創作的永恒主題傳達給觀衆。

近年來，現實題材電視劇創作數量屢創新高，播出熱度、社會關注度、大衆話題度超出其它題材作品。以最近播出的《人世間》（圖）為例，該劇引發觀劇熱潮，成為媒體熱議、專家熱評、觀衆熱贊的現象級作品。

現實題材電視劇品質與口碑不斷提升，在創作界和評論界引發一系列深度思考。文學創作和影視創作如何進一步深度結合？現實題材作品如何在深入生活中擷取更加豐富的題材和養分，在紮根人民中進一步認識和了解生活本質？面對社會熱點，如何表達更加積極的人文關懷？描繪曆史發展與時代變化的程序中，如何以大曆史觀看待曆史、觀照現實？如何以高于生活的藝術化、審美化标準，來提煉生活和塑造人物？這些思考，無疑對推動現實題材電視劇創作起到重要作用。

既有現實生活的質感

又有高于生活的提煉

《山海情》《裝台》《在一起》《我在他鄉挺好的》等近年來播出的一大批現實題材劇目，受到廣大觀衆的喜愛。如果用一個詞概括原因，那就是“真實”。劇中的人物，無論是西海固地區急切盼望走出貧困的農民，還是在他鄉為生活拼搏奮鬥的青年；無論是生活在大城市角落裡的一批舞台裝卸工，還是四處奔波的武漢快遞小哥……他們真實的生活場景，真實的情感狀态，真實的汗水和淚水，真實的收獲與喜悅，都在劇中被真實呈現。

生活真實，這一現實題材電視劇創作的關鍵要素，鮮活、生動、具體、形象地呈現在觀衆面前。這種生活真實感，既來自現實生活本身，也來自創作者充滿真情實感地對現實生活的了解和認知，更是在生活真實之上的藝術化和審美化創造。是以，觀衆不僅看到了劇中人物真實的生存狀态和情感狀态，更被這種真實蘊藏的内涵與社會進步、時代精神相一緻所觸動，為拼搏奮鬥的信念、希望和人物命運的轉機所牽挂，為這些普通人身上平凡質樸善良的底色所深深鼓舞。現實題材電視劇真實的魅力，源于其對現實生活和人物的“原生态”複制，更寄托着人民對美好生活的向往，展現通過奮鬥改變人物命運的決心和毅力。

以高于生活的标準來提煉生活，是藝術創作的基本能力，精煉概括了現實生活與藝術審美之間的關系。有些現實題材電視劇，對現實生活的真實呈現并不失真，但缺乏藝術真實度和審美表現力，依然不是成功之作。由生活真實提煉藝術真實，不能簡單地流于或變為對生活的“藝術粉飾”，否則是對現實與藝術創作之間關系的背離。

面對社會熱點、民生痛點選取角度、确立主題和擷取素材，是近年現實題材電視劇創作的顯著特點。教育、醫療、住房、生育、養老等民生熱點，中年危機、情感糾葛、職場壓力等生活困惑，相繼進入創作視野。《心居》（圖）《安家》《理想之城》《三十而已》以及直擊家庭教育熱點的《小别離》《小舍得》《小歡喜》等，受到廣泛關注和熱議。

話題性創作直面當下社會生活，回應人民群衆的關切。來自現實生活層面和情感心理層面的大衆話題，可以增強文藝作品與社會現實間的聯系，是鮮活具體、正在發生的事，同時與時代發展、社會進步過程中出現的新職業、新業态、新人群、新觀念緊密關聯，讓觀衆産生很強的代入感。對“話題性”的關注，是現實主義創作精神對現實生活的積極回應，也讓電視劇得以藝術化地介入當下生活，展現電視劇的公共性、觀賞性和大衆化特征。

話題性創作不應止步于話題。創作者及時、準确地捕捉社會生活中的熱點難點、民生痛點，以關懷、了解和疏導的創作視角，在将觀衆關注的現實轉化為戲劇沖突的同時，還要通過人物和故事，實作文藝作品疏導社會情緒、排解焦慮和撫慰心靈的作用。

不回避生活沖突困境

更顯向上向善的力量

無論是從反映人民群衆真實生活的角度，還是從結構戲劇沖突、增強戲劇張力和塑造鮮明人物的角度，現實題材電視劇都不可能回避生活中的艱辛、人物命運的曲折、人生的磨難困頓等等。

通過人物命運的起伏周折、悲歡離合，見證時代社會的發展變化，一直是現實題材創作的特點。備受觀衆喜愛的《大江大河》《雞毛飛上天》都是這樣的講述方式。特别是《人世間》，以50年的時間跨度為叙事空間，以“光字片”這一平民社群中的居民和周家三代人的命運為情節主線，描畫了從家庭到社會、從農村到城市、從一粥一飯的尋常街巷生活到波瀾起伏的中國改革開放、從政治的中國到民間的中國等諸多層面的現實生活，由此構成一幅50年的“人世間”圖景，寫出了曆史進步的必然性。劇中的不少情節，寫了普通人所遇到的人生坎坷和生活磨難，真實呈現中國改革開放的程序。但在這些略帶艱辛的劇情之中，始終有三束不滅的光芒，照耀着劇情走向和人物内心，這就是：親情與家的溫暖、人心的樸素善良和社會發展進步不可阻擋的力量、對未來美好生活的信心與努力。這三束光芒散發的熱量，充盈全劇之中，溫暖和感動着觀衆。這就是生活的希望和曆史的走向，是文藝要傳達的向上向善的積極力量，也正是現實題材創作應蘊含的曆史感、曆史與現實交織而成的藝術魅力，更是對“用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活”創作方法的成功踐行。

《我在他鄉挺好的》《裝台》在追求生活真實的同時，同樣在故事和人物身上貫穿三條平行線：不回避現實的粗粝、不質疑人性的美好、不放棄人生的奮鬥和希望。這些作品中的普通人，在認清生活真相之後依然熱愛生活。這與《人世間》始終照亮生活的三束光芒同為一體，形成與生活真實交相輝映的藝術化和審美化特征。

現實題材創作不能回避現實社會中的沖突和人生困境，但也不能由此滑入熱衷鋪排和渲染現實生活的“灰階空間”。創作者要以大曆史觀的立場和視野來看待和反映現實，将人性中的美好和善良、堅韌和毅力、同情和關懷、信心和希望這些文藝創作的永恒主題傳達給觀衆。

聚焦日常生活人間世相

放眼大千世界壯闊氣象

近年來，不少現實題材電視劇創作開掘大衆日常生活層面的題材，都市、家庭、婚戀、職場、商戰以及青春成長、情感關系等類型劇，占據絕大部分的内容。

這些創作，往往以日常的、生活的、當下的、熟悉的和“接地氣”的創作視角和手法，介入現實生活，描摹人間世相，抒寫人生況味。這些作品生活氣息濃郁、即時性強，讓觀衆有很強的代入感，當劇中的人物和故事與觀衆的生活感受互相交疊時，能讓觀衆産生強烈的共鳴。這是這類作品的優長之處，也是大衆文化的特征之一。

但是，把現實題材創作的主要興奮點和關注點，僅僅鎖閉在“生活劇”的時空之内，不得不說是一種“豐富中的狹窄”。現實題材創作中的“現實性”，并非僅僅展現在作品的“即時性”和“生活性”中；現實主義創作的深度和廣度，也不應該被淹沒在“眼下的”和“庸常的”生活場景之中；現實題材作品的生動性，更不僅僅展現在對瑣碎生活形态窮形盡相的逼真還原之中。

大千世界的氣象與風光、生活之上的胸襟與懷抱、熟悉之外的陌生、尋常之外的新奇……這些廣闊豐厚和不斷湧現出來的社會現實和嶄新變化，既是新時代的鮮明特征，更是現實題材創作理應熱情擁抱的題材富礦。從這個意義上說，當下現實題材電視劇創作，在其題材的豐富性、視野的寬廣度、手法的多樣化和介入當下現實生活的深度和廣度上，依然還有很大提升空間。

（原題為《在生活真實之上的藝術化和審美化創造（聚焦現實題材電視劇創作）——現實題材電視劇的收獲與期待》 作者 李京盛 系中國廣播電視社會組織聯合會副會長 來源 人民日報）