詹尼·貝倫戈·加丁（Gianni Berengo Gardin）他是過去五十年意大利攝影史上不可或缺的一部分。
“我的作品絕對沒有藝術性，我不想冒充藝術家。攝影師的承諾不應該是藝術的，而是社會的和文明的”。
詹尼·貝倫戈·加丁（Gianni Berengo Gardin）是世界著名的攝影師
具有詩意眼光的紀錄片導演，是亨利·卡地亞-布列松欽佩的大師。他的作品出現在世界上一些最負盛名的大廳和博物館中。
布列松最喜歡的照片
威尼斯 1960 © Gianni Berengo Gardin/Contrasto
這張照片是在威尼斯水上電車上拍攝的。難得的好運。如果不是那件黑色的大衣變成了窗簾，就不會出現這樣的倒影。黑色背景将一個男人讀報紙置于背景中。這是故事中的故事。雙重叙事能力。Henri Cartier-Bresson 非常喜歡這張照片。
他仍然隻使用黑白膠片，并且總是使用徕卡。不用計算機進行後期處理或編輯。這位攝影師對傳統技術有一種特殊的熱愛。
一張漂亮的照片和一張好照片之間的差距是什麼？
“差距是巨大的。一張漂亮的照片在技術上可能是完美的，但它并不能告訴你任何事情。好的可能在技術上并不正确，但它告訴你，它給你一種感覺，一種印象。
威尼斯 1959 © Gianni Berengo Gardin/Contrasto Lido di Venezia 1958 © Gianni Berengo Gardin/Contrasto
在馬拉莫科海灘拍攝的照片。這些地方從來沒有人去過。難道隻有威尼斯青年，尋找孤獨和放縱激情的機會。
他一直偏愛紀實和報告文學攝影，認為它比藝術攝影更重要
憑借細膩的講故事者的智慧，這位意大利大師在他的黑白照片中捕捉到了現代現實提出的所有相同問題。他一直偏愛紀實和報告文學攝影，認為它比藝術攝影更重要。但他的作品以古典風格和詩意的外觀而著稱，Berengo Gardin 經常将其與亨利卡蒂埃布列松相提并論
Lido di Venezia 1959 © Gianni Berengo Gardin/Contrasto
Gardin 在 Lido Berengo 島上觀察了這個家庭很長一段時間。他說，在整個散步過程中，夫妻倆從未對視過一次。據我了解，攝影師本人并不相信婚姻制度。
經常有人說我是“意大利的Cartier-Bresson ”，但實際上我是“意大利的Willy Roni ”。雖然我有一個特别的自豪對象——這是亨利·卡蒂埃-布列松寫給我的獻詞：“對于詹尼·貝倫戈·加丁，懷着同情和欽佩之情。” 卡地亞-布列松的贊美是終極夢想，在此之後你可以安然死去。
幾十年來，Berengo Gardin 對意大利新聞攝影産生了巨大影響。他捕捉國家和人民、日常生活和所有這些特殊時刻的無與倫比的能力確定了他的作品是明确無誤的。
一次又一次，他能夠在主題、視覺叙事和永恒的時刻之間保持平衡。他的作品不僅在報紙和雜志上發表：到目前為止，他的書籍出版物數量已達到 250餘種。
1954 年，24 歲的 gianni berengo gardin 拍攝了他的第一張照片。從那時起，相機将成為他不變的伴侶。
成為一名攝影記者後，他的簡單而原始的攝影語言開始獲得長足發展。對 berengo 來說，這不是關于藝術或攝影行為，而是關于記錄的過程。
然而，他的攝影形象引起了人們的共鳴。他們所做的不僅僅是提供資訊——相反，他捕捉到了超現實的時刻，這些時刻講述了人類狀況的微妙怪異。
威尼斯 1958 © Gianni Berengo Gardin/Contrasto
berengo 的攝影方法很大程度上依賴于他隻使用黑白膠卷，沒有數位相機或電腦後期制作的事實。他将所有圖像都保留為原始圖像，與他拍攝時一模一樣。
他認為在後期制作中使圖像更具吸引力是人為的，與他根深蒂固的新聞攝影本能相沖突。攝影的力量在于它與現實的緊密聯系。修改可以使它更美麗或更引人注目，但它不再是事實。
威尼斯 1966 © Gianni Berengo Gardin/Contrasto
Gianni Berengo Gardin是1995年徕卡奧斯卡·巴納克獲獎者。為表彰他畢生對攝影事業做出的傑出貢獻，我們将授予他徕卡名人堂獎項，也借此表達我們對他的認可及贊賞。” 徕卡畫廊全球藝術總監Karin Rehn-Kaufmann說道。
“很少有攝影師能像Gianni Berengo Gardin一樣，以令人印象深刻及贊頌的方式在一張照片中同時融入悲喜效果。
在他過去幾十年的作品中，他拍攝了意大利各方面的照片，憑藉精确度與真實性脫穎而出，并以攝影家的身份批判地看待社會問題。
肖像： © Maurizio Beucci
詹尼·貝倫戈·加丁
Gianni Berengo Gardin，1930年10月出生于意大利利古裡亞區的聖瑪格麗特，并在羅馬度過了他的童年時光。
二戰結束後，他随家人搬到威尼斯。在他的少年時期，他隻是一位業馀攝影師，直到1965年他決心在專業攝影路上發展，并擔任“Il Mondo”雜志的攝影記者。
1964年搬去米蘭後，開設了一間有關時尚、廣告及靜物攝影的工作室。Berengo Gardin出版了200多本攝影書籍，其作品獲獎無數
他還曾在1990年獲Prix Brassaï，1995年獲徕卡奧斯卡·巴納克獎。2017 年，Berengo Gardin 入選徕卡名人堂。
除了徕卡名人堂獎項外，Gianni Berengo Gardin還将獲得為他特制的全機械膠片相機徕卡M-A及鏡頭。
徕卡名人堂獎項
徕卡名人堂獎，于2011年首次頒發。此前獲得該殊榮的攝影大師有Steve McCurry
經常拍到威尼斯的孩子們在玩耍。看着 Berengo Gardin 的照片，與新現實主義有着明顯的聯系。
Barbara Klemm，Nick Út，René Burri，Thomas Hoepker，Ara Güler以及Joel Meyerowitz。
延續了徕卡相機早期設立的獎項傳統，徕卡名人堂獎授予對攝影風格和對徕卡品牌做出傑出貢獻的攝影師。
攝影師的目光經常轉向意大利羅馬人的生活；比如他在 1996 年拍攝巴勒莫穆斯林羅姆人社會的報道時。該系列還出版在一本名為“Zingari a Palermo”（巴勒莫的吉普賽人）的書中。
威尼斯 1960 © Gianni Berengo Gardin/Contrasto
詹尼·貝倫戈·加丁一直對“吻的時刻”很感興趣，攝影師第一次看到人們在 50 年代的巴黎街頭接吻，這讓他非常震驚，因為在那些年的清教徒意大利，情侶們冒着被罰款甚至被捕的風險接吻。
正如攝影師自己開玩笑說的那樣，他對女人沒有運氣，是以剩下的就是看戀人了。親吻情侶的照片成為他許多書籍的必備品和封面。
在他的所有展覽中，總會有一個專門讨論親吻的部分。我真的很喜歡這張在聖馬可廣場接吻的照片。攝影師說，這對情侶接吻的時間異常長。他特意設定了這樣的快門速度，以顯示鴿子的運動，與靜止的人物形成對比。
威尼斯 2002 © Gianni Berengo Gardin/Contrasto
這是一系列Cafe Florian 的照片之一。貝倫戈·加丁 (Berengo Gardin) 捕捉了聖馬可廣場傳奇咖啡館的常客和偶爾遊客的生活片段。
他也堅決反對 Photoshop
一切都異常正統。在他看來，數位攝影是冷冰冰的。黑白照片集中眼睛，讓你看起來更好。
是以，他永遠也永遠不會改變黑白技術，以及他心愛的萊克和電影。
在他看來，目前的繁榮和大受歡迎導緻了一定的“精神分裂症”，這要歸功于數位攝影和社交網絡。
貝倫戈·加丁特别注意他對現代攝影情況的态度。
許多作品都是按照“我在這裡”的方案進行的，但重要的是從“我在這裡，我了解并說出我的想法”的位置拍照。
攝影師必須清楚而清楚地陳述他對正在發生的事情的看法，他必須始終“講述”。
憑借他的系列緻力于佛羅倫薩羅姆人家庭的日常生活，這位意大利攝影師能夠說服陪審團并赢得 1995 年徕卡奧斯卡巴納克獎。
諾曼底 1953 © Gianni
在第 15 屆 LOBA 頒獎典禮上，Gianni Berengo Gardin 在阿爾勒的古董劇院獲得了該獎項。
7 月 9 日晚，LOBA 儀式首次在法國阿爾勒的 Rencontres de la Photography 舉行。
托斯卡納 196 5 © Gianni Berengo Gardin/Contrasto
該系列的起點是攝影師與佛羅倫薩少數民族保衛協會主席之間的聯系。
“她想讓我去拍攝一個年輕的羅姆人家庭，因為該協會的律師成功阻止了綁架他們最近出生的一個兒子——這種可惡的做法在意大利的法官中很常見，”攝影師回憶道。
“我的目的是記錄：不僅記錄他們生活的惡劣、困難的條件——例如寒冷、炎熱、泥濘、肮髒、缺水和疾病等；但也有好處——比如傳統、慶祝活動、家庭場合。
簡而言之，就是羅姆人日常生活的方方面面。”
END
文字：雕刻時光的大叔
圖檔：詹尼·貝倫戈·加丁（Gianni Berengo Gardin）
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