文/羊城晚報全媒體記者 艾修煜
一位可愛的“肥女”，用單手撐起整個身體，展現酷炫無比的頂技動作……雜技與雕塑的跨界碰撞，凝聚在全國政協委員、廣州雕塑院院長許鴻飛親手為廣東衛視大型雜技文化節目《技驚四座》設計的獎杯當中。
獎杯
據悉，《技驚四座》第二季将于5月7日播出收官之戰，雜技精英将通過激烈比拼，争奪年度“技驚四座獎”，獎杯将花落誰家，即将揭曉。
許鴻飛介紹道，全新出爐的獎杯将“肥女”雕塑與雜技藝術巧妙融合，呈現了一位“肥女”單手完成高難度的頂技動作，不僅給人以強烈的震撼感和沖擊力，還蘊藏了中國傳統雜技文化的魅力，展現了“技驚四座”的含義。
許鴻飛在創作中
羊城晚報：作為獎杯設計者，你對中國雜技有什麼樣的見解？
許鴻飛：中國雜技大家從小都看，包括我也是。中國雜技人拿過很多獎，在國際上也是比較有影響力的，而且是有曆史和傳承的。我收到邀請要做這個獎杯，當時就覺得挺有意思的，第一時間就想“用一個比較有沖擊力的造型比較巧妙地做成獎杯”。這比較有挑戰性，但是也很吸引人，因為有高難度動作，也有動感和美感，會給人一種驚喜。我想，既然我們的節目叫《技驚四座》，便一定要給人驚喜、期待還有驚險刺激感，獎杯也一定要給人眼前一亮的感覺。
獎杯創作中
羊城晚報：獎杯的創作過程如何？經曆了多久？
許鴻飛：短時間内就做完了，大概10來天。首先，我對做獎杯這個事情感興趣，再來，我的很多雕塑作品都有類似于雜技的造型，都是比較飄逸、比較淩空、有一個支點支撐起來的。而且我選擇我最廣為人知的“肥女”形象來做，因為瘦人表演雜技大家已經很熟悉了，不能引起大家好奇，沒有沖擊力。胖胖的“肥女”所做起這麼飽滿有沖擊力的造型，更有難度，更加給人一種震撼，也可能給别人更有信心，“她可以這樣我也可以”。有些東西要打破平衡，做藝術是這樣的，要用反向思維，不要按照正常的想法。藝術要有獨創性、獨特性，還要有藝術家的個性，讓人一看就知道是誰做的。
獎杯手稿
羊城晚報：為什麼對“肥女”這個藝術形象一直都情有獨鐘？
許鴻飛：這個問題回答20年了，還不停地有人問這個問題，證明大家總是困擾在“肥和瘦”這個問題。這其實不是個問題，瘦的形象我也做得很好。但世界上瘦的雕塑多了去了，都做得很好，大家看多了，都忘記是誰的作品了。但是“肥女”是獨特的，她代表的是一種幽默、快樂的精神。快樂具有世界共通性，世界五大洲不同人種不需要翻譯，隻要看到“肥女”雕像，就能感覺到快樂。
“肥女”在全世界巡展
羊城晚報：做獎杯有沒有激發你創作一個雜技藝術系列作品的欲望？
許鴻飛：我的很多作品做起來都是一系列的，包括運動系列、冬奧系列、抗疫系列也是。很多藝術家做了一兩件就不做了，拍一兩張照片就結束了，全部扔在那裡，但是我一直在做。藝術需要堅持，這一兩年來，打疫苗、小孩子做核酸、醫護工作者們抗疫的作品我都做了。我也把“肥女”形象用到了這些作品中，她用手撐住，然後大叫一聲，那種動作很有沖擊力，就像一隻獅子大叫一聲一樣，給人感覺很生動，這才是我的作品。
許鴻飛創作了一系列戰疫作品
雜技這個題材當然也可以做成系列作品，雜技本身就有像雕塑一樣的造型，是以節目組找到我，我也很願意做這個。我不但是把這個題材當做獎杯來做，我還把它當成我的作品。
《打疫苗》
羊城晚報：你的“肥女”雕塑在全世界巡展得非常成功。中國傳統雜技怎麼講好中國故事？怎麼讓中國雜技在海外傳播起來？你有什麼經驗可以分享嗎？
許鴻飛：傳統雜技要讓群眾大家都認可，一定要有一些演變和突破。另外，一定要有一些能夠讓人記住的雜技明星、名人。我們應該多一些個體的價值輸出，這種輸出更活潑更生動，大家也會記得。比如，群體的歌舞表演，很容易結束之後就被大家忘記了，但出色出彩的獨舞表演，容易讓人記得。一群從業者裡一定要有明星。我為什麼要不停地出現在媒體上，出現在展覽現場，還不停跟大家交流？就是要告訴大家，這是我的展覽，這個是許鴻飛的作品，他來自廣東，他來自中國。
雜技也一樣，有了能給大衆留下印象的雜技明星和名人，才能更好的傳播這項藝術，才能更好的實作藝術的傳承并發揚光大，才能獲得世界人民的喜愛。
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來源 | 羊城晚報·羊城派
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責編 | 邵梓恒