——江亭
047
古獅鈕章 芙蓉石 廖德良 (1945-)
7.4 x 4.2 x 3.2cm
這位是「抱石澄懷」藏品百選裡面唯一的一位台灣雕刻家----廖德良先生。他以鈕雕創作為主，在台灣金石書畫界有相當名氣，文人圈稱他「廖一刀」。他從事鈕雕五十年，刻鈕六千方，品質兼具，這在台灣是第一人，很可能也是最後一人。我手上廖一刀老師的印鈕不少，最近翻找出來的就有十幾方，因為在台灣購藏廖老師的印鈕相對容易，是以陸續買了很多作為篆刻、贈友之用。與我交好的兩位台灣名篆刻家送給我的作品，也多以「一刀鈕」為載體。印鈕、石雕對我而言既然是書房玩物，是以形制上有的是精緻雅逸、也有的是樸實古拙，重點是作品的氣質不可能甜俗，所謂「形不正者德不來，中不精者心不治」，是以，一刀的鈕雕，雖少有精雕細琢，甚至還有憨拙之意，但還是我可以接受的風格。
深入分析廖一刀鈕雕，可以發現他并不屬于「原創型」的作家，他的造型風格主要來自于舊工。廖老師最受歡迎的幾個造型範式：古獸鈕、馬鈕、荷鈕，其原型都來自清工實物。一刀在這些經典鈕式中汲取營養，不脫逸于範式而求變化。雖還不到立古開新的境界，至少已成風格。對于廖德良作品有興趣的朋友，可以參閱「廖德良印鈕作品集」（台北蕙風堂，2001）以及「印海博藝」（典藏藝術家庭公司，2004）這兩本書。廖一刀的作品在大陸沒有被當成「名家」炒作過，我去年還從台灣藏家手上買了幾方他的舊作，也是舊價錢，作為文人間饋贈之物, 受者都很喜歡。
此古獅鈕造型源自清工，曾見于單章、對章，是很成功的造型。就我所見，廖一刀是最早臨摹此種鈕式的人，後來我也看過潘驚石、姚仲達等雕刻家刻過，其原型相同。與原舊鈕相比，一刀有意識地增加「力多豐筋」的味道，身軀的扭轉角度加大，肱股處與前腿肌肉也比較飽滿。此外，臉部也加重線條刻劃，想要使古獅的精神更有氣勢。尾部開蓬是原舊鈕就有的，一刀又加強了裝飾性，我覺得滿好看的，下面有一張高拍照片可見細節。
造型上的對比與評析，各位朋友可以自己看。古獸一向是最主要的鈕式，我以前說過幾次，任何古獸的造型，不論繁簡，也不管線條裝飾豐富與否，其最基本的身體結構要在，這包括頭、頸、軀體、四肢與足。身體的結構如果憋着，姿态就出不來，動都動不了，遑論氣勢。結構一跑掉，縱使突出多少肌肉線條，也隻是荒誕肉團組合，不能真的呈現力量感。
下期預告：廖德良《馬鈕章》 高山凍石