近日，重溫了鞏俐主演的電影《畫魂》。
時隔多年，依舊會為潘玉良的人生所震撼。
這位被稱為“民國六大新女性畫家之一”的傳奇女子。
兩次遠渡重洋，更是第一位在羅浮宮辦畫展的中國畫家。
潘玉良的人生，從開始就拿着一副爛牌。
小小年紀淪為孤兒，投靠親戚反被賣入妓院，從小到大，她遭受了太多非議。
命運試圖給她貼上悲慘标簽，卻被她堅定拒絕，勇敢說“不”！
強大的自信力與主動性，是潘玉良的生命底色，也是她從“妓女”翻身成“畫家”的真正原因。
她被賣為妓，
不認同命運貼上的悲慘标簽
玉良原名陳秀清，後來改名改姓，才有了潘玉良這個名字。
1895年，玉良在揚州出生。
父母都是手藝人，日子不算大富大貴，但也能保證溫飽，衣食無憂。
可是玉良還沒來得及享受，這種安穩日子便被命運擾亂。
一歲時，父親因為生意被騙，抑郁而終。
兩歲時，姐姐因病去世，八歲那年，母親又跟着離開。
淪為孤兒的玉良，隻能去投靠舅舅。
結果轉頭，她就被這唯一的親人賣進妓院。
那一年，玉良不過十四歲。
即便人生充滿坎坷，玉良依舊沒有把悲慘标簽貼到自己身上。
就像她身處妓院，卻從未覺得自己該屬于這裡。
她無時無刻都在尋找逃跑的機會，即便每次失敗會換來一頓毒打，她也沒有放棄。
在迎來“破瓜”的那一夜，她仍在試圖帶着另一名女孩逃跑。
可惜，那個年代，兩個女人的力量在現實面前，實在過于渺小。
不過幸好，那一晚，她遇見了“貴人”。
初遇潘贊化，他是剛被任命的“蕪湖海關監督”。
玉良用一首《蔔算子》引起他的注意，随後便被宴會上的豪商拉上車，送到潘府。
為人正直的潘贊化沒有留下她，隻約了她明日共遊蕪湖。
次日，潘贊化一路上陪她聊天聊地，沒有任何冒犯行為。
那瞬間，玉良意識到，眼前的人是自己脫離妓院的希望。
臨别時，她主動抓住機會，回頭懇求潘贊化，為她贖身，帶她走。
潘贊化同意了。
起初，他隻是将她安置在家，騰出卧室給玉良使用，然而在外人眼裡卻是金屋藏嬌的卑劣行徑。
為了堵住悠悠衆口，在征求玉良同意後，潘贊化登報将她納為小妾。
她也随了夫姓，正式開啟了名為“潘玉良”的人生。
在那個時代，有不少相似的例子，風塵女子被贖身後便接受命運的安排，在家做個享福的姨太太，盡享榮華富貴。
可潘玉良不願如此。
因為她知道，這種生活不是她的歸屬。
自信的女人，從來都是發光的
潘玉良明白，潘贊化隻是把她救出青樓，但想要赢得别人的尊重，還得靠自己。
她先是請求潘贊化，教她讀書識字。
偶然一次在自家花園，潘玉良看見鄰居洪野在作畫，刹那間，她被畫中強大的生命力給打動，開始自學素描和油畫。
許是繼承了父母的手藝，潘玉良在畫畫上展現了驚人的天賦。
她還買了許多詩詞歌賦，向洪野請教。
在老師的教導下，潘玉良以素描第一名的好成績，考上了上海美術專科學校。
本是天賦異禀的繪畫天才，奈何因為曾經的“青樓”經曆，讓潘玉良處處受到排擠。
再加上，她還偏愛“裸畫”。
隻因面對人的身體，潘玉良可以從中明白，什麼是美的動态和生命的張力。
在那個時代，這種藝術顯然不能被旁人接受。
在别人眼裡，潘玉良就是一個離經叛道的女人。
那些自視清高的同窗，甚至以“不願與妓女同校”為由，在學校鬧事。
最終，潘玉良隻能從學校退學。
憑着對畫畫的熱愛，她堅持了下來。
她在公共浴室發現，那些自然真實的女性，都是她的“模特”。
結果在作畫時被人發現，招來一頓毒打。
即便如此，潘玉良還是沒有放棄。
沒人願意當她的模特，她就脫光衣服，對着鏡子，把自己當成模特。
在這個過程中，潘玉良越來越喜歡畫自己的自畫像。
她癡迷自己的裸體，欣賞畫中自信張揚，充滿生命力的自己。
就連一向支援她的丈夫，偶爾都會覺得難以了解。
面對質疑，潘玉良堅定地說：“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙紮！”
不被世人認可又如何？
為了繪畫，潘玉良願意不瘋魔不成活。
之後，她成為第一批“留法學生”，前往法國學習深造。
開放的環境讓她自由創作，她的作品，受到世界的認可。
不僅在羅馬國際藝術展覽會上獲得金獎，還是羅馬皇家美院建校以來，首位優秀中國畢業生。
1929年，學有所成的她回到國内，受到邀請，出任上海美專西畫系的主任。
潘玉良的畫作享譽世界，可依舊有人因為“妓女”經曆瞧不起她。
學校裡，學生們出口諷刺，冷言冷語：“大學裡沒人了嗎？請個婊子當老師”；
畫展上，有人在她的作品《人力壯士》貼上“妓女對嫖客的頌歌”的紙條；
潘府的大夫人，處處刁難她，甚至逼她下跪......
困境再一次向潘玉良襲來，但經曆那麼多坎坷的她，心早已堅如磐石。
1937年，為了在藝術上更進一步，潘玉良坐上了前往法國的郵輪，前去參加萬國藝術展覽會。
結果她前腳剛走，國内局勢便開始動蕩，丈夫因為“身份問題”，接連受挫。
潘玉良這一走，就是40年。
即便身在國外，她依舊心系祖國，堅守自己的“三不原則”。
第一，絕不加入外國國籍。
第二，永不賣畫。
第三，永不戀愛。
1959年，潘玉良榮獲巴黎大學多爾列大獎， 并成為第一個進入盧浮宮的中國畫家。
也是這一年，潘贊化病重去世，潘玉良隔了好久才從家信裡知道消息，大病一場。
1977年，82歲的潘玉良在臨終前委托好友，将她的遺物以及2000多幅畫作帶回國。
潘玉良拿着命運派給她的一手爛牌，打出了王炸。
她由始至終，都是那個從不認命，隻服自己，勇敢自信，富有生命力的女人。
喚醒你内在力量，
沒有人生來是弱者
徐悲鴻曾經這樣形容過她：“中國不過三個畫家，其中一個便是潘玉良。”
這句話，足以見得她在當時藝術界的重量。
能從泥潭脫身而出，全因她對人生充滿自信，擁有拒絕悲慘标簽的底氣。
被賣時，她一刻都沒放棄逃跑，最終抓住機會，逃離妓院；
遭受非議時，她堅持自己的熱愛，終成一代大師。
德芬老師曾經說過：“問題和困境不是來找你麻煩，而是來幫助你，幫助你找到你自己，幫助你内在成長，變成一個更接近你自己本質的人。”
正是因為有着堅定的信心和強大的能量，潘玉良才能在困境中抓住機會，實作成長。
命運想讓潘玉良哭着承受悲傷，而她偏偏選擇笑着綻放光芒。
在她身上，那一往無前的勇氣與自信力，讓人動容。
就像希臘戲劇中的“俄狄浦斯精神”，命運懸挂頭頂，好似決定了每個人的人生，但它并非不可改變，我們可以選擇不去屈服。
你我，又何嘗不能如此？
那麼，我們要如何去感受、釋放生命力，進而實作内在成長呢？
1、 破除受害者情結
想要釋放生命力，我們首先要破除自己的受害者情結。
有受害者情結的人，總是會在遇到困境時，将問題抛給其他人，無法對自己的生命負責。
常常會用“你已經做得夠多了”“再忍耐一下會變好的”這類話來“洗腦”自己。
将自己放到弱者位置上，隻會讓你缺少“相信自己”的力量，進而導緻“認命”，壓抑生命力的釋放。
想要破除受害者情結，我們可以按照下面三步走：
第一步，意識到自己在害怕什麼，如失敗、改變、被傷害等；
第二步，重新去經曆這些你所害怕的情緒，走出“受害者”身份；
第三步，不要把自己放在弱者位置上，認可自己的生命，療愈内在創傷，實作成長。
2、 接納、相信自己的力量
就像德芬老師所說：“人生是我們相信而來的。”
你要相信生命的力量，相信自己能活成什麼樣子。
隻有發自真心地去相信，才能接納自我，釋放生命力，進而改變命運。
親愛的，不要認同命運發給你的标簽，在困境面前，不要下意識逃避、畏懼、埋怨。
要有改變命運的自信，主動去尋找改變的契機；要有“我命由我不由天”的覺悟，學會釋放生命力，掌握自己的命運。
隻有相信，才會存在。
隻要相信，便會存在。
相信自己，别認同命運，你才是人生的主宰，隻有你才能決定自己的人生！
策劃 | 六記
編輯 | 六記