「又見奈良」
日本戰後遺孤。
這個題材是略敏感的，拍二戰的電影汗牛充棟，拍戰後遺孤的少之又少。
一些生在中國東北地區的日本人，或在幼時被帶到中國的日本兒童，原本是要随父母把東北當做日本新的疆土來開拓、來生根的。結果日本戰敗，父母倉促離開中國，來不及帶走小孩，很多就被東北老百姓收養長大，成年/中年後傳回日本尋找親生家庭，不會說日語，從裡到外都是一個中國人的樣子，難以被日本社會接納，也難以被自己在日本長大的兄弟姐妹們接納（怕來分家産），更不幸的，是連自己的父母家人都找不到。本片中尋找的那位遺孤即是如此，最後凄惶死去。
絕妙隐喻：老太太把孫女買給自己吃的螃蟹放生到一個湖裡，孫女驚訝上前阻止不及，說這是海蟹呀，你這不是放生是殺生，老太太說，隻能讓它自己努力适應了。
不過這片子更多的着墨，是在為幫助中國老太太尋親而結成的三人組的情感更新裡，于是片子的基調顯得很溫情，情感湧動在日式克制與平淡中。
很多有意味和感動的留白，兩個異國老人互看照片時的無聲勝有聲，聾啞人寫字交流時衆人安靜地等待，最後一段三人組在夜晚的奈良街頭走路的長鏡頭，沒有一句對白，三個人隻是前後走着，好像走成了一家人，好像走着走着，天就會亮。
「映後交流」
導演: 鵬飛，1982年出，應該是北京人。
大學畢業後，就跟了蔡明亮導演，做助理學習六七年，一路找自己的風格，這部片子隻用了一台機器、19天時間就拍完了。
片子最後長鏡頭那條路，自己在奈良時走了很多遍，非常清靜，便拍進去。
導演在片子裡還出鏡演了一個日本牛鋪老闆，學牛叫學豬腳學馬叫都惟妙惟肖。一查，生于平劇世家。
「春江水暖」
這是我今天最愛的片子。
但我沒看，因為我2年前就看過了，當時就驚豔了。講的是導演自己在江南小鎮（富陽）成長的家族記憶與故事，
片子裡很多演員，就是他現實生活中的親戚，真正本色出演。畫面、情緒、節奏都是對的。一個天才導演的處女作。
請去看吧。
省下電影的時間，在美院裡看展。結果錯過了映後交流。
網上資料：顧曉剛，1988年生，杭州富陽人，學服裝營銷出身，大學期間因機緣天作接觸影像，對紀錄片産生興趣。後轉向劇情電影創作，企劃長卷電影《千裡江東圖》，兩年間曆經四季拍攝完成其卷一《春江水暖》。
「回南天」
很不知是以。
片如其名，如回南天一樣悶着，對白、情緒、表演、叙事節奏、故事沖突，都悶着。悶得不知是以。沒有出口的郁悶，突兀的壓抑性神經質，難以了解的内心表演。
高鳴，生年不知，江西人。
有幾年情緒很不好，被負面精神困住了，沒有辦法出來，拍這部片子也是自己療愈自己的過程。
以上片子觀感在這裡找到了原因。
「歌聲緣何慢半拍」
河南農村真實生活圖景，飛揚的沙塵、破敗的村子、廟口呆坐的老人，演員也幾乎都是當地村民本色出演。
尤其河南話，不知道為什麼，我聽着特親切。
幾乎全由長鏡頭組成，除了一頭一尾兩個運動長鏡頭，中間大多還是固定場景的長鏡頭，其中一個是母羊生小羊羔的全過程，固定長鏡頭，經典。
為了趕上姐妹兩睡覺前的good night KISS，沒有參加。
網上資料：董性以，生年不知，河南安陽人。「歌聲緣何慢半拍」應該也是他的處女作。
（12點又到了，剩下的書影單細說）