不談八卦。
第五代導演，多指80年代從北京電影學院畢業的年輕導演，如張藝謀、陳凱歌、田壯壯等，在特殊的時代背景下，他們的創作一邊回望曆史，一邊看向未來。豔麗粗曠的西北風光，百草豐茂的草原美景，都是獨屬于那時文藝青年的浪漫。
▲《紅高粱》
▲《盜馬賊》
再後來，導演不再是隻有學院派才能做，中戲學表演的姜文憑《陽光燦爛的日子》“出道”，軍隊出來的馮小剛從美術助理成為了賀歲片之王。他們的出現證明了那句--“英雄不問出處”。
話說回來，無論畢業院校是哪，成長環境如何，五代導演在冥冥中仿佛達成了一種共識：愛拍自己老婆。
1994年，馮小剛執導電影處女作《永失我愛》，他和妻子徐帆的緣分源自于此。
徐帆天生一副青衣長相，身條修長、面容清秀，相比于同齡人，她更顯穩重大氣。年輕時，飽滿的兩頰配上水汪汪的杏眼，左看右看都是一個靈字。
▲《不見不散》
從第一次合作開始，徐帆和馮小剛就總是綁定出現。曾做電影美術的馮小剛，和你一拍照就手抖的男友不一樣，她太知道怎麼把人拍好看了，馮小剛作品中的徐帆從年輕姑娘一路演到中年母親，雖然戲路在變，但人總是美的。
▲《甲方乙方》裡的大明星唐麗君，抱着金雞獎流淚
時過多年，馮小剛執導《隻有芸知道》時，又給徐帆安排了這樣一個穿旗袍的角色--房東林太太。優雅、智慧，身闆筆挺。
許多拍攝角度，和當年《甲方乙方》裡是幾乎一緻的。
在顧長衛的32歲生日聚會上，他見到了陪朋友到場的蔣雯麗，一見鐘情，生日過後就展開了猛烈的追求，送禮物、寫情書…92年陳凱歌拍攝《霸王别姬》，顧長衛掌鏡，電影裡的妓女豔紅一角，也變成了倆人的“定情信物”。
鏡頭不多，卻被蔣雯麗演成了教科書級别。這麼多年來，如果有人要長篇大論講起《霸王别姬》，一定會從蔣雯麗跪下時的姿态和擡頭時的眼神講起。
▲“您茲要是收下他，怎麼着都成。”
誰看了不感歎一聲，那時的蔣雯麗，可真水靈。
後來顧長衛自己做導演，還是拍蔣雯麗，風格卻大有不同，
▲《立春》
比起上面兩位，他們倆拍老婆的頻率還要更多
貫穿着姜文的導演作品的靈魂人物，是他的老婆——周韻。
姜文總是把最光彩的那一個角色留給了周韻，鏡頭下她的美被展現的淋漓盡緻，不再隻是“情人眼裡出西施”，觀衆的眼睛，也被周韻牢牢勾住了。
《太陽照常升起》裡，她是敢愛敢恨的瘋媽。
《讓子彈飛》中，她是身懷打鼓絕技，跟着黃四郎的風月女子花姐。
周韻的氣質中，典雅裡帶着沉穩，溫婉裡帶着高貴，她不常用華麗的服飾和妝容去修飾自己，但卻給人的感覺是熠熠生輝的。
《一步之遙》時，周韻化身真性情、識情識趣的禦姐武六，這或許是姜文作品中最符合周韻本人的角色了。
她的神态幹淨自若，骨子裡有渾然天成的清氣和十足的純淨。
性感紅唇、利落的發型勾勒出從容冷靜的面容時，又是另外一種冷冽的英氣感，沉穩大氣。
《邪不壓正》她是北平第一裁縫的女中豪傑關巧紅，一舉一動之間都散發着魅力令人着迷。
“姜文是所有拍電影喜歡帶老婆的中國導演裡把老婆拍得最美的——沒有之一。”有網友稱道。
有人說姜文拍的電影就像在記錄他的成長，一個男孩逐漸變成男人，在這中間猶豫過也犯過渾，最後才懂得責任與擔當。
在這個男孩的成長過程中，他當然會遇到各種不同的女人，有的是紅玫瑰——熱情，奔放，妩媚， 讓你在溫柔鄉裡沖昏頭腦；有的則是白玫瑰——純潔，安穩，在她面前可以放心忏悔。
▲圖源來自：新浪微網誌@MMoEE
白玫瑰不是小白兔，單純無暇到什麼也不懂，而是“我都懂，但不說”。你看，這不就是周老闆嗎。
在《邪不壓正》釋出會上，姜文被問到為什麼周韻擔任制片，姜文笑稱“溫州人嘛，人家必須當老闆。”
無論是電影的宣傳和發行，還是僅是選擇影片海報的事情，都是周老闆親自監督的。
而當周韻被問到“你是怎麼拴住姜文的心的？”
她答："幹嘛要拴住，他還得拴住我的心呢。"
陳凱歌不是不會拍美女老婆，《無極》裡的造型雖然不被常人了解，但你再看看這張 同樣也來自陳凱歌之手。
陳紅與陳凱歌第一次相見于《霸王别姬》劇組，當時的陳紅還不是大陸第一美女，隻是随朋友來看看大明星張國榮的。
回憶起那天見面的場景，陳凱歌這樣說：“美極了，我是學構圖的，她像一幅油畫一樣。”
陳紅天生就有一種富麗的美，面若銀盆，眼如水杏。大氣端正的方圓臉，有一種壓得住陣的端莊感。五官的線條形狀也很精妙，為面孔增添了豔麗的美感。
即便穿着清涼，也不會顯得輕佻。
《無極》的裡陳紅飾演的滿神，飄逸的發型套着光圈，過高的發際線露出寬闊的額頭，眼尾的暈染向外延伸，唇色也幾乎是集中在唇珠上。這樣的造型，還得她這樣的花容月貌才能撐住。
而《搜尋》裡陳紅端莊精緻，面部圓潤飽滿，微卷紮起的低丸子頭，配上大氣的珠寶配飾，盡顯牡丹般的富貴闊太形象。
這些年的陳紅，大多以制片人的身份露面，《妖貓傳》 便是她與丈夫陳凱歌一共完成的作品，當時被傳“江郎才盡”的陳凱歌，想要複原盛唐的恢弘氣象，陳紅便努力促成。陳凱歌正為春琴選角發愁時，陳紅力薦張雨绮。五代導演未必是假霸王，但他們背後的女人，個個兒都是真虞姬。就這樣，原著中的春琴得以躍上熒屏，生動而又富有靈氣。
第五代導演之是以成為傳奇的一代，不光要看他們的成長背景，更要看留在他們鏡頭中、陪伴在身邊的人。
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