史達爾說過：“男人是女人一生的曆史，而隻是男人一生中的插曲。”
愛情是浪漫的、至高無上的，正是由于這種唯一性，是以決定着其難能可貴。
然而并不是所有的人都能做到認真地對待愛情，也并不是所有人都能從一而終。
兩個人的愛情那就是美酒，三個人的愛情那就是毒酒，女人倘若遇到一個對情感不忠的男人，那将是一場噩夢。
王爾德說：“通常對情感不專一的男人，他可以愛上任何一個女人。”
案例分析：
在電視劇《三十而已》中，林正賢是一個典型的海王，他見一個愛一個，明明有着多年的未婚妻，見到王曼妮之後，他還是對其進行了猛烈的追求。
林正賢在王曼妮的眼中就是一個完美型的男人，他懂浪漫，在認識王漫妮之後，他覺得她上班辛苦，就送給了她一輛車，更時時刻刻給予他物質上的需求，更懂得給王曼妮制造一些浪漫的小驚喜。
林正賢雖然處處讨好王曼妮，但是他卻是王漫妮根本就抓不住的男人，他号稱是一個不婚主義者，雖然和王漫妮戀愛，但是根本就沒有任何打算和她結婚的念頭。
并且他以不婚主義者的想法來給王漫妮洗腦，直到林正賢未婚妻的出現，王漫尼才真正認識到了林正賢的真面目。
但被王漫麗發現了自己有未婚妻的時候，他并沒有為此感到羞愧，甚至是撒謊道歉，而是非常坦然地和王漫尼說：“不是讓你做小三，但是有一點我絕對沒有騙你，我是真的很喜歡你，我已經說服趙靜雨，你們兩個一南一北互不幹涉。”
很顯然那些“來者不拒”的海王，是沒有任何責任感可言的，而這些男人無論有多麼會僞裝，但是他的身體語言是騙不了人的。
通常我們的語言是在大腦反複加工的記憶下進行表達的，而我們的身體語言則是下意識的結果。
一、不恰當的身體距離
心理學家布洛認為，人與人之間的身體距離，恰恰反映了他們之間的心理距離，而兩個人之間的關系越親密，那麼就說明他們之間的心理距離也就越近。
通常對愛情不夠專一的男人，他和别人之間的心理距離是沒有一個恰當的界定範圍的，甚至可以這樣說，這種男人，他和任何一個女人都會有肢體親密的發生。
一些情感學家發現那些容易出軌的男人，他們的社交狀态是非常豐富的，而他們和女性之間的距離也是含糊不清的。
一個男人他總是對其他的女性開一些不恰當的玩笑，并且總是和女性打成一片，更不懂得去尊重你不行，往往這樣的男人，他是不懂得愛情的責任感，更不會去尊重自己的夫妻。
可能這類男人他很會花言巧語，并且非常能夠懂得女人的需求，更會去滿足女人的歡心，可是正是由于這些下意識的行為恰恰反映了男人的性格特點。
二、飄忽不定的眼神
人的眼神往往是具有第一性的，通常人們将注意力集中在一個目标上，那麼他的眼神就會下意識地投向這個目标。
那些來者不拒的男人，他可能對任何一個女人都感興趣，是以這類男人，他的眼神很難真正地聚焦在一個女人身上。
首先看這個男人，他對你眼神是否足夠專注，他是否具有耐心，一個男人他很難去花很長時間注視一個人的時候，說明他的心裡是浮躁的。
其次，看他在注意身邊其他的女性時，是否經常性的眼神在其他女人身上停留，甚至和其他的女性有意無意地進行對視。
眼睛是個體心靈的窗戶，而且一個簡單的眼神就能夠反映出一個男人，他究竟是什麼樣的思想狀态。
著名主持人塗磊在節目中說：“甯交一個擡杠的鬼，也不交一個嘴甜的賊。
我們發現越是那些會僞裝的男人，他們也就會表現出表裡不一的一面，是以他的語言和行為往往也是極具反差的，女人要學會認清這個男人，及時遠離對方。
正如亦舒所說的：“能說出的委屈，便不算委屈，能搶走的夫妻也不叫夫妻。”
愛情就像是一場青春的賭注，如果失敗了，我們都輸不起，尤其對于女人來說，因為青春一去不複返。
宮崎駿在《千與千尋》中寫道：“人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪着走完。當陪你的人要下車時，即使不舍也該心存感激，然後揮手道别。”
看清一個男人真實的面孔就要學會離開，否則時間越久你陷得越深，就越是自己折磨自己，多情的男人多擅長浪漫的告白，而華而不實的愛情也終歸走不長遠，他們看似都愛，實則愛的隻有他自己。
參考資料：《潛意識》、《愛情心理學》